读汪曾祺，不由想起一首儿歌：
　　
　　　　远看山有色，近听水无声；春去花还在，人来鸟不惊。
　　
　　　　落花无言，人淡如菊。这便是汪曾祺。
　
　　　　红入桃花嫩 青归柳色新
《受戒》以小和尚明海与少女小英子的相恋，写出了朦胧的爱，迷离的情，写出了特有的纯洁、烂熳与天真，不事雕琢而明明如画，醉人心田。澎湃的灵性，盎然的诗趣，一尘不染的情思，使人如读安徒生童话。一篇《受戒》，情文并茂，比刘阮入天台更纯净，比桃花源更有生机，悠然直抵思无邪之境，成为人性美灿烂的圣歌，拨动万千心弦。《大淖记事》则写十一子和巧云那种出污泥而不染的情恋，美如秋月，韧如蒲苇，透明似水晶。读汪曾祺小说，仿佛漫步春之原野，又如置身一片泱泱水气，神清气爽。他的小说，确是水气盛而土气少，尽显创作主体和故乡水文化之间绵绵无绝割舍不断的奇妙感应；那种清逸风怀、细腻感受，那种幽微的颤动、和谐的静美，那种充盈的色彩、音响与光线，真有说不尽的浪漫空灵纯粹！他笔下的一切，无不成为诗意的存在，诗性的化身。在以故乡为背景的小说里，汪曾祺描绘出了具浓郁地方特色的风俗画，令人神往。在他看来，风俗中保留着一个民族常绿的童心，可使一个民族永葆青春。历史的车轮呷呷作响，轧碎了多少风花雪月、田园牧歌；当许多美好的景致已成世纪绝唱，汪曾祺的作品便显得愈益可贵。他毕竟为我们提供了原汁原味的田园风光活化石，提供了民间风俗那鲜活流动的精神实体。