家形象,像《迟开的玫瑰》和《大树西迁》,以及其它的很多戏,构
成了国家的形象;二是文艺作品中的国家形象,也就是在一个文艺作
品里塑造一个具有国家形象的艺术形象,《迟开的玫瑰》算一个,《
大树西迁》也当之无愧。如果有更多的文艺作品塑造出这样具有国家
形象的人物形象,然后用这些鲜活的、具有生命强度与精神质量的人
物形象去启迪民众,去告诉世界中国是怎样的一个民族,那么世界就
会对我们这个民族刮目相看。《大树西迁》为我们提供了现代戏创作
不可多得的、活生生的、有价值的范本,将成为戏剧院校的重要教材。
”上海戏剧学院副院长、博导张仲年说:“《大树西迁》是秦腔现代
戏的一个成功经验。剧作家表现了他的真情实感、真知灼见,把人物
五十年跨度里的精神品格表现得非常到位,与现在很多的报道剧形成
了鲜明的对比。《大树西迁》最大的特点就是震撼、大气、感人,它
没有树立一系列‘高大全’形象,与现在急功近利的创作、应景的创
作截然不同,当之无愧是好戏中的好戏。”著名剧作家吴兆芬不停地
用“真是太好了、太棒了,佩服得五体投地”表达她对这部戏的喜爱
之情。她说:“作为编剧,我深知现代戏难写,知识分子难写,这么厚
重的主题、高难度题材能够写得这样震人、撼人、感人,真是太棒、
太好了。人物是可信、可感、可佩的,唱词既有时代感,又有很强的
文学性,有古典情韵。我阅戏无数,这个戏绝对是超常的,顶尖的,
优秀当中拔尖的一个现代戏。李梅的唱腔高低浓淡相宜,在辩证处理
上是演员的典范。阵容太强大了,不管几个梅花奖,就算演配角,都
是从整台戏出发。戏是榜样,团体也是榜样,值得上海剧团好好学习。
”上海京昆艺术中心总裁、上海京剧院院长孙重亮对于戏曲的创作和
决策深有感触,在他看来,陈彦作为剧院的领导,用秦腔这么一个古
老的剧种,几次三番瞄准现实题材,发出冲击,且都很成功,令人敬
佩。他非常动情地说道:“我们这些人现在的泪腺已经不太发达了,
但是还是被这个厚重的、有责任感的戏深深打动了,一次次地流下了
热泪,非常了不起。《大树西迁》聚焦于一个家庭,抓取五十年历程
中的几个典型片断,始终扣住孟冰茜人性的开掘上,抓得既巧妙也很
准。整个戏结构非常干净,一点不拖沓,人物设计也非常科学,用卖
蛋女、尹美兰这两个小人物折射出社会的大背景,举重若轻。在情感
的宣泄上,触及到了我们每个人内心最敏感的神经,有些地方每每想
起我都掉眼泪。我很担心将来这样的戏会越来越少,因为现在太浮躁
了,但时代需要、呼唤这样有良知的艺术作品。”上海市文联创作中
心主任邹平认为像《大树西迁》这样坚硬的大题材,上海不太敢去碰。
满台演员都很出色地完成了角色的塑造,尤其李梅的表演,让观众获
得了极大的满足与享受。上海市文联创作中心艺术总监郑炳辉则以“
好看、好听、感动”概括他看《大树西迁》的感受。他感觉,现在能
够真正被感动、享受的戏越来越少了,这个戏却给了人实实在在地感
动。上海大学教授、文艺理论家蓝凡从理论层面对《大树西迁》的社
会意义进行了评价,认为这个戏达到了传统性、创新性、通俗性的原
则,为戏曲现代戏如何具有现代性、如何解决话剧加唱等难题提供了
一个样板。上海“白玉兰”奖组委会办公室主任、评委、一级编剧陈
达明认为《大树西迁》从文本创作,到演员表演、舞台呈现,都取得
了不少成功的经验,特别是舞台呈现,简洁、大气,写意,给观众留
下了很大空间。上海戏剧学院院长韩生对陕西戏曲研究院表现出的艺
术生产力感到吃惊,他说:“陕西省戏曲研究院是一个起点很高的艺
术院团,这个剧院不搞形象工程,而是实实在在地做文化精品,做到
老百姓的心目中去,表现了强烈的社会责任感。他们‘西安天天有秦
腔’的演出,受到了西安百姓的热情拥护和爱戴,这种需要的程度,
在其他地方难得一见。上海戏剧学院举办研讨会是从艺术教育出发,
我们的艺术创作也要走出象牙塔,关注重大题材,关注现实题材创作。
”研讨会结束,韩生院长代表上海戏剧学院特地宴请了《大树西迁》
剧组主创人员,以表达对演出的深深敬意。
(张 立)