《迪迦》的结局篇《致以辉煌之人》播放于1997年8月30日。
本集中全世界的孩子都变成了光，救助了变成石像的迪迦后，与其并肩作战。这一幕至今都被很多观众所铭记，成为了能够感动人心的童年回忆。
在结局完成二十多年后的今天，创作了这个故事的编剧、导演和演员们，都能回想起哪些宝贵的回忆呢？
本帖将根据与结局相关的主创人员的回忆、访谈，讲一讲那些你不知道的幕后故事。

下面是帖子的目录：
1、小中千昭回忆《致以辉煌之人》的剧本分工合作情况。
2、关于加坦杰厄的设计，为何要引入克苏鲁神话？这对此后的奥特曼系列带来了哪些影响？
3、迪迦结局的预算被砍、小中千昭气愤地回忆当年被迫删减剧情的往事。
4、每个人都能够变成光——《迪迦》结局的设计（又一次和《赛文》的唱反调）、播出后两极化的口碑。
5、丽娜与大古的拥抱、以及定格在GUTS队全体合照的最后一幕。
6、村石宏实导演与小中谈结局的收视率问题。
7、吉本多香美的回忆：结局拍摄结束的当天，GUTS队漫游迪士尼乐园的趣事。

1、结局剧本的分工合作情况
1997年初，在制片人笈田雅人的提议下，决定由《迪迦》的3个主要编剧小中千昭、右田昌万和长谷川圭一共同撰写最终回的剧本。
那么，就结局篇的剧本内容而言，分别都由谁去负责哪些部分呢？
关于这个问题，小中千昭在《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（2015年、洋泉社）中曾明确回忆道：

摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第164-165页：
三人的合作是各自承担书写部分的剧本、再与我自己写的部分合成的工作。
长谷川氏写了被困在海豚202号中的崛井和新城的每个场景，这些基本上也原封不动地用在了决定稿中。
至于原计划由右田氏来负责的部分，现在我也想不起来了。
右田氏附言：“你就算全都抛掉不用我也无所谓。” 他把整篇剧本都写出来了。台词等等，能有效利用的地方都被我摘录走了。

虽然名义上是结局的编剧之一，但长谷川负责的部分就只是下面这个场景。
在这个时候，他的主要精力已经投入到《戴拿》的企划工作中了。

总的来讲，长谷川对本作最重要的贡献是《大雾来了》、《蓝色夜晚的记忆》、《超越时空的微笑》和《你好奥特曼》这四集，对主旨、主线脉络的探讨基本上与他无关。
另外，到了快要剧终的时候，右田昌万的地位显然已不及小中千昭，但他仍然善始善终地、将结局的剧本按照自己的想法完整地写完了，交给小中千昭后，很有个性地留下一句用不用您随意的话后，便深藏功与名。

插眼

接下来，谈一谈加坦杰厄的设计问题。
有一些人都把迪迦算作是克苏鲁作品。这种想法其实是没道理的。
编剧并没有打从一开始就想要引入克苏鲁风格和设定，只是在创作的过程中，认为这种方式最能彰显出新时代的变化。
特别是关于“最后的敌人”的问题，《迪迦》的编剧们绞尽脑汁，创造出了加坦杰厄这个堪称划时代的最终Boss。
为什么要这么说呢？还是请看《光を継ぐために ウルトラマンティガ》（2015年、洋泉社）的回忆：

摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第167-170页：
最后的怪兽、最后的敌人。关于如何设定这个的问题，当系列折回的时候，我就已经不自觉地开始研究。
就像《奥特曼》那样，作为没有设定贯穿系列的敌人的系列，成为与最强级别的怪兽——就像杰顿一样的存在的战斗。
但是，人型的怪兽很难表现出与通常回的差异。从这个意义上讲，即使杰顿的设计和造型都非常出色，但沿袭那个的方法也是困难的。即使突然出现最强的怪兽，电视剧也很难让人兴奋。
我注意到，因为要以成为超级的怪兽为榜样，所以抱有闭塞感…………那么，从其他的领域参考模版，就可以打破闭塞感。
对于最后3话中登场的怪兽，以及支配超古代的存在，我决定引用克苏鲁神话中的邪神。
………………
最强的怪兽，不能只是力量强大的大怪兽。但是，我们很难描写出怪兽拥有很高的智慧。
如果只是说台词的话又太简单，那只不过是和人类没有太大区别的智慧而已，会给人一种不怎么样的印象。
来历不明、拥有足以终结世界力量的邪神，那不就是克苏鲁本身吗？
………………
TPC总部是一个金字塔型的海上基地。
如果是最后一集，破坏它的描写也不是不可能的。但是，如果只是受到攻击被破坏的话，我觉得那也没什么意思。
邪神用自己的力量使世界再次陷入黑暗——对于这样的修辞，我想按照字面意思将其在画面上呈现。
黑暗的浓雾弥漫着，也不知道其中隐藏着什么。这种情况出现在基地，并覆盖了整个日本。

与昭和系列的最终Boss不同。
自《迪迦》起，编剧们开始系统考虑地一个问题是——如何使奥特曼在最后面对的敌人更具震撼力。
小中千昭呈现出了他的思考过程。如果怪兽只是拥有智慧或者强大，不足以超越过去的套路，这就是他决定从克苏鲁神话中引入能够终结世界的邪神的根本原因。
值得一提的是，主创人员们认为简单地让Boss破坏基地已经没有任何意思了，故而还思考了与其搭配的场景问题——不只是TPC的覆灭，更重要的是地球被黑暗所笼罩。
如果往后看的话，《戴拿》里的索菲亚、《盖亚》的天使和XIG空中基地被毁、《梦比优斯》的安培拉皇帝等等，都明显受到了《迪迦》带来的这种新式创作理念的影响。

9楼可能又不见了。

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关于加坦杰厄的形象设计，还有一个有趣的小故事。
皮套的设计者丸山浩没有任何克苏鲁的知识储备，但是很有领悟力，小中一提他就明白应该设计出什么样的东西了。

摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第168页：
着手最终话剧本的时期，我曾向笈田氏请求：“请让我和丸山浩氏谈谈。”
在通常情况下，都是阅读剧本、根本那个印象来设计怪兽，一般来说只要这样就足够了。但是，有必要达成“这次不仅仅是怪兽，而是这样的存在”的共识。
丸山氏虽然没有关于克苏鲁的储备知识，但他很快就领悟了其宗旨。
但是，我作为参考带去的、海外画家所画的邪神像的图版集，他只是看了一眼后，就拒绝了拿回去的事。
理由是“不想被影响”，这是正确的态度。

3、吵得脸红脖子粗的问题——预算。
这应该是大部分人都不知道的往事了。
《迪迦》最后的预算是不够的。在《迪迦》结局篇开始创作的时候，圆谷已经决定了要以《戴拿》为续作。
但是，如果在前作还没完结的时候，就开始想续作的问题，直接结果就是《迪迦》的经费被砍，甚至连开会的会议室都被拨给《戴拿》剧组了。
小中千昭对此非常气愤，甚至在会议上拍桌子吵架，但他也很无奈，最后只得被迫缩小了结局的创作方向，并删减了部分剧情。
因此，我们今天看到的这个结局，其实是一个“删减本”。如果不受限制，原本的创作结果会发展成什么样子，至今已不得而知。

摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》第174-175页：
在这个最终话的讨论开始前不久，决定了在《迪迦》播放结束后的后续节目。《戴拿奥特曼》的企划已经开始了。
长谷川氏已经和被指定为导演的和哉、笈田氏等人开始了跟最终话并行的《戴拿》的企划。
剧本的碰头也是如此，由于圆谷公司的会议室拨给戴拿组使用，所以借用了代代木八幡的后期制作工作室举行。
当然，每日放送的丸谷制作人也已经把重心转移到《戴拿》上。我感到有些孤独，感到要和迪迦殉情到最后。

这次，神泽导演对剧本的意见非常积极，总的来说，是以“不合理”、“没有预算”为宗旨，不断地萎缩剧本描写的方向。
这是无奈之举。主力已经开始转移到新剧组，《迪迦》的最终回不可能分配到过多的预算。
但是，如果要想顺利地结束这个系列，也必须要一定的规模，所以我一直在保守地抵抗着。但在会议的最后关头，我又一次失去了自制力，说了非常刻薄的话。
气氛变得很尴尬。笈田氏好像说了一句“适可而止吧”之类的、连解决方案都说不上的话，就中止了会议。
虽然我一边这样想着，不让他们花费多余的预算，一边按照自己的想法进行了删减，但重要的因素还是保留了下来，成了决定稿。

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