西蒙.李的设计访谈
为《哥斯拉∶怪兽之王》设计王者基多拉
早在2016年，导演迈克尔·道贺蒂就邀请我为“哥斯拉2：怪兽之王”设计作品。我已经为这个机会做了一辈子的准备，我在这个项目上设计了5个月，等了足足3年才在大屏幕上看到我的设计，但最终证明这一切都是值得的。
在电影早期制作阶段，我尝试设计了拉顿和魔斯拉，但我的主要任务是“零号怪兽”，王者基多拉。

第一部分：早期概念
这些是我的一些早期设计，主要是探索基多拉这个角色在银幕上是一种什么样的存在，以及它的颈部、躯干的解剖结构。

我提出了把基多拉的三个脑袋设计成“魔鬼三叉戟”的想法，作为这部电影的一个关键场景。

我的哥斯拉vs基多拉的战斗概念造型也变成了一种非数字概念艺术，用作为2018年SDCC独家海报。

另一个基于我的雕塑的概念艺术

第二部分：零号怪兽
从一开始，我们的导演对他想要的东西就有了一个清晰的认识。设计师们提供了一些概念创意，但迈克尔·道贺蒂则塑造了怪兽的最终形象。就我而言，我必须制作近60件不同尺寸的概念雕塑，才能设计出基多拉的各个部分。我运用了吉列尔莫·德尔·托罗教我的一个原则--像个导演一样思考，通过镜头来观察设计，找出摄像机能够聚焦位移的部位。因此，对于基多拉，我分阶段研究了头部设计，肌肉强健如同巨蟒一般的脖子、身体前后的解剖、巨大的翅膀，头尾的平衡等等。作为一个概念和角色设计师，在传统的粘土工作中（我雕刻的速度比一些人画的要快），我的设计总是非常注重合理性和实用性。
作为一个角色概念设计师，在进行传统的粘土雕塑时（我雕刻的速度比一些人画图还要快），我的设计一般会非常注重结构的平衡感与真实感。就像任何现实生活中存在的动物一样，形式必须始终遵循于合理的功能构造。我们希望怪兽看起来很酷，但首先他们必须能够正常的行动起来。如果我的基多拉能够站起来，战斗、展开它的翅膀，我保证VFX艺术家和动画师在制作上将不会有任何问题，一定能让这个生物在后期制作中顺利的工作。

导演相当喜欢我设计的基多拉头颈

一旦弄清楚了大部分“零件”，我就开始拼凑出我的“零号怪兽”

第三部分：王者基多拉
在前期制作接近尾声的时候，我把所有设计好的部分拼凑在一起，开始为这个项目的α怪兽形象做最后的设计和雕刻。最后，我花了将近四周的时间为华纳兄弟制作了一个更大版本的基多拉，这是电影史上的一个巨大成功。
这，便是王者基多拉，我雕塑的最终设计。谢谢迈克让我参与这个项目，王者万岁。

这个电影原型模好帅啊！！！艺术品

绝对的细致，绝对的还原

太帅了！

震撼人心……
开始的头部嘴好尖，幻视风暴龙（

可以说，基多拉是继史矛革之后，又一个设计非常成功的龙型怪物
也是我心中好莱坞电影史上设计出的最完美的怪兽（没有之一）