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原文：【文题不符】的场真是可爱迷人的反派角色，UP想成为霸总来撩夏目小阔爱
先声明一下，看到标题就想骂UP颜狗的人可以走了哦。
UP粉上了的场，不是因为的场帅而且是霸道总裁，而是因为UP是一个想要成为霸道总裁的，弯弓射大雕的，女人。说真的，夏目也太清新脱俗可爱了，UP那混浊的灵魂难以自我代入之。但是的场一出场，哇，这么现实主义不迂腐又有点绝情，还蜜汁自信，UP就觉得那是加强进化版的自己啊。
我可以。
我是说我可以成为的场，然后去撩夏目小可爱啊。UP不是腐女，但是不得不说alpha和omega真是有着天然的CP感，所以只是单纯地觉得好有爱而已。就像你看到夏目钓小鱼给猫咪老师吃的时候的那种有爱的感觉哦。
好吧，UP还是有点怕被骂，给标题加个限制条件——相对的反派。看了下面的分析你就会了解到，的场简直就像是万年出局的火箭队，乍一看是反派，实际上是苦情役哦。
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下面UP正经聊聊的-夏-名这三个人物。
最近把六季陆陆续续追完了，一个深刻的感受是越到后面越喜欢看除妖师出场人物大乱炖的集数，最好是的-夏-名这种夹心饼干哦 (ฅ•﹏•ฅ) 可以说，一二季的时候我喜欢看名取出场的桥段，而越到后面的场的出场越吸引我。考虑了一下原因，这也许是因为这两个是与夏目的日常生活没有固定交集的，成年人。
总体来说，夏目友人帐的风格是质朴与幽远的，像一副田园山水画，某些桥段甚至能够感受到日本古典文学的“幽情”文脉，好比川端康成的《雪国》《古都》（很有意思的一个细节，某一集里夏目整理玲子遗物的时候找到了一本从图书馆借的《雪国》）、谷崎润一郎的《细雪》那种带着温暖与清新的绵绵愁绪。拿中国文学打比方的话，大概是汪曾祺。你看，连妖怪也大多纯朴善良，富有童趣。
正因为走的田园诗风格，夏目友人帐前期是没有真正的反派的，每个主要人物都有着温暖的底色和浓浓的人情味。因此，我对夏目友人帐的期待原本只是治愈人心的小故事。
然而，令人惊喜的是，随着名取和的场两个人物的登场，作者让我看到了更复杂有趣的成人视角与童真灵魂的冲突，而更惊喜的是随着剧情的展开并没有滑入一方同化另一方的窠臼，而是让每个人物在各自的立场上展现出了极具个性的不同侧面，并且始终保持着温暖人心的底色，真的是太出色了。
下面我会展开分析的场和名取这两个人物，不过在那之前，我还是想要感叹一下，夏目的作者能够将人物和剧情发展到现在这个地步，实际上是非常不容易的，从读者的角度揣测，我觉得绿川幸在刚开始画夏目友人帐的时候很可能只想走单元剧模式，每话一个治愈小故事，很可能也没想成为长篇连载。即使由于反响好逐步开始引入新人物，没有野心始终都是这部漫画的一个特点，也成为了很大的优势。因为没有野心，夏目世界没有少年漫打怪升级的强势主线，也没有少女漫谈情说爱的固有模式，可以说读者对夏目这部番是没有一个固定的期待的，所以作者安排剧情灵活性和可发挥空间都很大。
不要小看这个优势，长篇连载的少年热血漫之所以烂尾，和前期作者在设定上的野心大有很大关系。因为总想来个大展开大反转，所以前期埋下了很多设定上的坑，但是主线上仍然只能是单纯的升级打怪，要设计出足够的招式和花样已经是精疲力尽，偶尔腾出手填一下以前埋下的坑简直是极限，人物发展和感情线于是陷入了停滞（宅龄久一点的都知道我在说什么）。这其实很好理解，因为要顾及的方面太多，一旦要发展人物性格或概念差别较大的感情线就有可能颠覆前面的设定，对作者来说风险太大了。
而夏目却是从一个简单的世界出发，逐渐发展出一个更大范围的世界观，虽然并不宏大，但足够细腻与丰富，人物的引入和个性揭示的节奏也把握的十分巧妙。早期的夏目友人帐有很多”夏目+猫咪老师+妖怪+玲子回忆“的单元剧剧情，人物和故事都比较简洁，重点放在回忆与感情的刻画。而后期的许多话单元剧模式仍然延续，只不过主要人物更加丰富，变成了夏目+常驻人物田沼/多轨、西村/北本、柴田、犬之会的众妖怪们+某个该篇章登场的新妖怪。
区别于这种单元剧模式的是从第三季逐渐开始发展起来的“连续剧”模式，这个模式的标志性人物是除妖人——名取和的场。很多网友把除妖人的这条线称作夏目友人帐的“主线”，这是很有意思的，因为主线意味着未来的走向，名取和的场这两个人物，就像是夏目未来的两种可能性，只不过夏目作为继承了外婆玲子与妖怪的羁绊的主角，所选择的必然是一条与他们都不同的道路。

下面聊聊的场和名取。
少年时期的的场曾经对名取说，如果不能够变得强大的话，就要学会圆滑。我认为这句话是理解这两个人物的关键。的场出身大家族，力量非常强大，从小就有着明确的目标和使命感，因此不需要靠圆滑的处事态度来谋生。所以的场这个人，在没有利益关系的情况下，基本上是有什么说什么，例如他对名取直言拓磨先生的符咒攻击性不强，劝他换个更有能力的老师，再例如他奉劝夏目要尽可能利用身边可以利用的资源，等等。从的场的角度出发，这两个建议对于名取和夏目都是好的、有用的，实际上可能也确实如此，但是对于当时的名取和夏目来说，从感情上是很难接受的场的说法的，所以会对他产生厌恶。而在有利益关系的时候，的场就表现得非常有手段，例如想要利用夏目的力量解决威胁的场家的凶面妖怪时，他隐藏了受害者多是的场一门的信息，并且巧妙利用了夏目对名取的担心，等到事情解决了利益的考量消失时，才对夏目道出实情。所以当我们从公和私两个角度看的场这个人的时候，会发现他是个很精分的人，在关系到的场家利益的公事上，他不吝于使用策略、懂得隐藏信息利用感情，而一旦回到私交的领域，他又开始循环反复示范直男表白错误案例、雷区蹦迪大法，情商简直低得堪忧。
很残念的是，每次的场用他的低情商惹怒夏目的时候，他恰恰是最真诚的。的场作为大家族的继承人被培养成为了一个极端自信、以振兴家族为己任的霸道总裁，只要是与家族利益无关的私人领域，他根本就没有想过变得圆滑，而且很可能是以此为傲的。但是因为这种个性导致他每次真诚劝说别人的时候都起了反效果，也不知道他本人是如何看待这件事。霸道总裁嘛，反省是不会反省的（笑）。

我倾向于认为的场对于夏目的关注是私人兴趣≥家族利益关系。虽然每次一见到夏目就开启传销式劝诱，在夏目和我们观众听来简直没有灵魂，纯粹忽悠，夏目要是信你就有了鬼。但实际上看的细的观众会发现，的场对于夏目的关注似乎要比单纯的利益考量来的深远。东方森林的故事当中，的场一发现抓到的人是夏目，立即就将抓捕妖怪首领六花的事情交给了七濑，自己去找夏目，这是的场从家族首领的立场出发不应该做出的举动，而且的场很喜欢劝说夏目提防妖怪、提高自我保护意识，还有那封届不到的长信，等等许多细节都表明了的场潜意识里对夏目产生了浓厚的个人兴趣，甚至在夏目身上投射了一部分的自我（这一点名取是一样的，他们两人在夏目与妖怪打交道的道路上都有一种充当”mentor“的自觉）。
UP认为，名取和的场走着各自孤独的道路，都希望能找到一位能和自己看到同样风景的同伴，而妖力强大、又拥有纯洁的童真灵魂的夏目成为了很好的人选。只不过，名取能够正视自己渴望同伴的心情，姿态也比较圆滑与柔软，所以他更容易获得夏目的信任与亲近，又因为名取的本质与夏目更加接近，可以说和夏目的接触让名取一定程度上找回了少年时期、还没有明星伪装的自我，所以反而是夏目同化了名取。【插入一小段私货，不粉CP的麻烦自行跳过：UP的个人之见是夏目和名取都是Omega，但是后天的环境导致了名取社会化程度比较高，且有极强的自尊和上进心（的场虽然嘴比较毒但是对名取的自尊心也是比较维护的），而夏目则比较率真随性。然而，和的场不同的是，名取的强自尊和上进并不是为了贯彻自己的意志或掌控别人，而只是为了证明自己。正是这一点让我觉得他和夏目其实是同类人，两人有惺惺相惜之感，是因为他们都是把精神层面的东西放在现实之上的那种人。UP也很吃名夏，但总觉得这两人在一块如果遇到危险，没有的场或者猫咪老师在的情况就会比较危险。没办法，还是不要向Omega要求战斗力好了。】

而的场的立场注定了他的大多数行为都是从家族利益出发的，他很可能都没有察觉自己对夏目的兴趣是更加私人化的，潜意识里也不允许自己有这种感性的认知。动画中的场的信夏目最终也没有看到，也许是隐喻了道不同不相为谋。
的场的言行是很难让夏目理解他的好意的，而唯一能够平静沟通心声的机会长信也化为碎片，透出来一种隐隐的宿命感。从这个角度来说，的场真是个苦情的角色呀（笑——）

自己捞一下～

素晴

感谢楼上～

夏目和的场名取最大的不同就是的名两个人经常处于营业状态，但是夏目有人养啊（斑），就不用营业开开心心o(≧v≦)o

今天啃了依代之乡篇的生肉，虽然有些地方看不明白，但是的夏有很大进展！而且的场竟然是个猫控，能够分辨出各种类型的招财猫，这也太可爱了叭