为写剧本“失声痛哭”
众所周知黄磊不但是该剧的导演,还是剧本撰写的灵魂人物。而黄磊写作的最大特点是不用电脑。他说不是思想落伍,而是“钟情”于书写的魅力。因此《夜半歌声》所有情节都是黄磊不分昼夜一字一句书写在稿纸上,常常写到深夜4,5点就异常清醒和兴奋。而有的时候,凌晨刚刚睡下,又突然惊醒,然后失声痛哭。他说这不是因为他神经出了问题,而是他创作了《夜半歌声》每个人物新的命运,但是童若凡,宋丹萍,甚至他自己扮演的那个陈天逸,又往往不听从他的“安排”,在剧本中“滋生”出自己的生命轨迹,他为他们必然的悲剧感到悲伤和痛苦,但也为驻守每一滴残存的“爱”而筋疲力尽。但是,作为一个导演,他却认为没有这个让他如颠如狂的剧本创作,就不会使这一版《夜半歌声》拥有多过以往10倍的剧情空间。用无数次痛苦的打磨,创作出1300多分钟一个新的《夜半歌声》故事,黄磊认为他值得,更对得起所有企盼甚至批评他的观众们。
众所周知黄磊不但是该剧的导演,还是剧本撰写的灵魂人物。而黄磊写作的最大特点是不用电脑。他说不是思想落伍,而是“钟情”于书写的魅力。因此《夜半歌声》所有情节都是黄磊不分昼夜一字一句书写在稿纸上,常常写到深夜4,5点就异常清醒和兴奋。而有的时候,凌晨刚刚睡下,又突然惊醒,然后失声痛哭。他说这不是因为他神经出了问题,而是他创作了《夜半歌声》每个人物新的命运,但是童若凡,宋丹萍,甚至他自己扮演的那个陈天逸,又往往不听从他的“安排”,在剧本中“滋生”出自己的生命轨迹,他为他们必然的悲剧感到悲伤和痛苦,但也为驻守每一滴残存的“爱”而筋疲力尽。但是,作为一个导演,他却认为没有这个让他如颠如狂的剧本创作,就不会使这一版《夜半歌声》拥有多过以往10倍的剧情空间。用无数次痛苦的打磨,创作出1300多分钟一个新的《夜半歌声》故事,黄磊认为他值得,更对得起所有企盼甚至批评他的观众们。