伊藤润二的漫画向来是有头没尾，貌似个拔地而起的漩涡。
黑涡镇事件惨烈无比，主角二人却在绝境中修成正果，可喜可贺。这仅仅是他俩的浪漫。该死的漩涡遗迹还在那得意洋洋的散发着令人作呕的光线，对畸形的灾民们炫耀扭曲的美学……
表面上看遗迹只操纵原始的自然存在，连灯塔也受它操纵，这说明遗迹对光学作用有认知，这证明了遗迹不仅有生命，还有智慧。科学和智慧是拒绝遗忘的，遗迹的来历也许是有据可考。下面请看一幅图：

此刻，我们的终极分析开始！斋藤秀一在长屋里找到的卷轴，是一个极其重要的情报，它指出了：长屋中央有诡异！
注意！是长屋的中央，不是蜻蜓池中央，更不是别的什么东西。这幅图里的漩涡轮廓部分，描述的一定是长屋！因为如果这个轮廓是蜻蜓池，那么长屋就画不下了。如果绘制者是个漩涡狂，自己画着玩的，则不会特意密封在墙里，因为他要随时“欣赏”。更重要的是这证明了-------这个图画，是预测出来的，而不是眼见为实的绘画。如图所示，这个图像与长屋阵列非常相似。诅咒中后期时长屋人满为患，不具备绘画的条件。后期时，人们已经彻底被遗迹洗脑，不会有正常行为。所以，这个卷轴，只能是在遗迹存在之前绘制，也就是遗迹的地图或效果图。
你会说：也许是加盖长屋的人（未扭曲的人）画的。这不太可能，因为加盖长屋，也是贯彻遗迹的意志，长屋是走向遗迹的通道。在漩涡“传承断绝”的意志下，能让人做出传承记忆的事吗？然而“卷轴被人为封入墙体”却产生以下可能：
可能1：绘制者出于某种考虑，将卷轴封在墙里。
可能2：扭曲人群在加盖长屋时，把捡来的卷轴当作墙体的填充，封在墙里。
两种推测的区别在于：1的长屋，是和遗迹一起遗留下来的，2的长屋则是后建立的。我认为1的可能性极大，因为遗迹需要保留一定数量的长屋，把人们挤进来进行扭曲，然后集体加盖，通向遗迹。所以1符合遗迹的意志。而2则是：如果卷轴在前次灾难中失落，在下次灾难中被扭曲者封进墙。表面上看能说得过去，但时间上恐怕不允许。因为2需要不到200年发动3次灾难，与故事中的父辈身份冲突。
鉴于长屋是现代建筑形状，所以推定遗迹诞生于现代（故事中提到长屋从明治时期之前就存在，日本的明治时代始于1868年，中国的现代社会始于1840年，与笔者推测大概率相符。）。值得一提的是-----电影版《富江》也是此时开始兴风作浪。
总结一下：某人于18xx年，出于某种原因，在蜻蜓池中央处地下建立了漩涡遗迹（如果是地面的话，长屋则没必要存在）。另由于某种原因，绘制者将设计图/效果图密封在长屋的墙里。该长屋始终存在，于98年（漩涡漫画98年开始连载）在该长屋中发现。另外，绘制者不等于建造者。
遗迹，长屋，卷轴三者的客观联系已经厘清，但还有一条重要的主线未探明-----遗迹的建造动机。黑涡镇作为架空环境，无法用现实的历史背景往里推测。除非能证明伊藤其它作品和《漩涡》是同一世界，这样的话可以通过电影版《富江》来逆推《漩涡》，可惜证据没找到，反证倒是一堆。所以只能另辟蹊径。
遗迹的意志，和它的行为，是推测其建造动机的重要依据。在《漩涡》世界中，人类是存在灵魂的，而遗迹除了扭曲人们的身体和意志，灵魂也在它的掌控之中。窑炉中的灵魂就可以证明这点。下面我举一个反例来证明灵魂的遗迹的联系。
主角的同学--黑谷蓟，有吸引男人视线的特殊能力，这个能力不是来自于漩涡，而是她小时候意外得来的，由于她的能力和遗迹冲突，遗迹不允许其它美学来喧宾夺主，所以用压倒性的吞噬，战胜了黑谷的“小月芽”。漩涡对黑谷的攻击很直接，没有洗脑的过程。黑谷尸骨无存，没有灵魂进入蜻蜓池的步骤。也就是说：没经过洗脑的灵魂，遗迹是不接受的，就像蜗牛人一样（蜗牛人被烧掉都没有形成漩涡黑烟）。然而，表面上看，秀一父母的灵魂也没被接受啊？此言差矣。他们俩的灵魂都是以黑烟的形式坠入蜻蜓池中央，就等到入口打开后，顺着泥和水进入。不料被女主角的父亲重新折腾了一把。
至此可以认定，遗迹的最终功能是搜集并吸引人类的灵魂。这是更加惨痛的事实：人们的灵魂将永世不得超生，永久的禁锢在遗迹中。该功能断绝了人类以灵异形式，向后人传递真相的可能。
在故事中，可以推测遗迹的过去，但是推测不了建造者的过去，因为建造者未曾出现过，它本身就是个没有过去的存在，他的想法，只能结合遗迹的表现来猜测。也许建造者在某个机会，领悟了漩涡的力量。这种领悟，绝对凌驾于漩涡狂的走火入魔，是足以成为先知的启示。他想将这种美学传达出去，但是不会有人接受这种扭曲的思维。于是他费尽心思，建筑了漩涡遗迹……
《漩涡》的故事是循序渐进的写，然而诅咒是全方位的，身体上扭曲，灵魂上禁锢，甚至把婴儿放回孕妇的体内，实现断子绝孙。这种神力相当于无限值，无法用常规的手段来破除。如果人类意识到了遗迹的存在和威胁，可以招募数以千计的持剑还魂师，将灵魂从遗迹中拉出释放，因为遗迹的力量很有可能来自于这些灵魂。然后由超自然转学生建立一条无法扭曲的通道，直通遗迹，最后用核弹将该遗迹夷平。然而我们这一代缺少智慧，下一代比我们聪明，一定会找到尽善尽美的方法。

看你一本正经的瞎掰半天，给你点个赞

分析得还挺有趣。点个赞

......唉，看来没引起什么共鸣嘛，可惜可惜。

那个地图也可能是上一次灾难发生时的幸存者画的，他看到了当时的景象，又无法解释，为了给后人以警示，只好画个图，藏到屋里安全的地方，后来随着时间流逝，多少年过去，整个镇子又慢慢发展起来，但是当年的灾难很少有人记得，长屋也慢慢破败，没人记得这些长屋是怎么建起来的，干什么用的，很多就被拆除，只留下很少一些给穷人住着，还有古人留下的黑涡镇的名字还沿用至今，也没人知道名字的含义了，人们就这样过着平凡的市井生活，直到灾难再次降临
至于地下的遗迹我觉得像是某种地狱，就像六道轮回，它跟地面上的镇子之间就是一种轮回，到了一定时间就发作，把活人都带走，我个人感觉这个遗迹应该是很古老的，从远古就存在，也会继续存在下去，因为那个遗迹就是利用人类的各种欲望来控制人，就像人的原罪，有原罪最终会下到那地狱里去，就像伊藤润二的其他作品那样，各种恐怖诡异的事件背后都是人性的扭曲

对于你的分析，我是看不起的

对于你的分析，我是看不起的

楼主🐂🍺

解读不是资本什么的吗

其实我在觉得旋涡是在暗示历史上一些神秘特殊符号对人类造成的扭曲浩劫。
就像万字符号， 也是一个上古神秘符号， 被一些萨满、哲学家领悟到真谛之后记录了下来，
但这种符号是具备强大的魔力的， 使用不慎就会给人类带来巨大的灾难， 二十世纪的历史就证实了，
万字符对人类历史造成的浩劫远远超过黑涡镇。这个是现实存在的
再回到旋涡，旋涡也是一个上古符号， 应该也是哲学家领悟的特殊心结，悟道者发现了这个符号的魔力，
但却发现无法利用和控制， 如果任由这个符号的魔力扩散出去， 又将给人类带来几千年一遇的浩劫， 悟
道者为了避免更多的伤亡， 决定用比较小的代价控制住旋涡符号的魔力， 修建了蜻蜓湖下面遗迹，把危害
控制在黑涡镇的范围内
长屋应该也是最初修建遗迹的人居住的，所以遗迹无法摧毁长屋。
蜻蜓人是既得利益者， 如同那些佩戴万字徽章的人
蜗牛人是受害者，像第一个变蜗牛的同学， 就是被大家当成障碍人士，当年那些信仰万字的也要除掉这些人群
长屋里面的人就是战争里面的国民， 从自保到麻木，再到互相侵害， 最后全部给旋涡送葬
男女主代表反抗的力量。即使无法获胜，旋涡也无法消灭反抗的意志