恐龙作为一种生活在千百万年前、已灭绝的生物，自从被人类发现的那天起，便以自己庞大或小巧的身躯、残暴或温柔的性格以及其奇特的生活方式、令人惊叹的构造和众多困扰科学家们的谜团，深深地吸引着大众。而自从恐龙面世以来，自然少不了以其作为主角的各类影视作品。当恐龙第一次嘶吼着、踏着令人感到地动山摇的步伐出现在荧屏上时，当时的人们心中所感受到的震撼令我们甚至难以想象。而随着时间的推移，科技发展越来越成熟、对恐龙的认知也越来越高，恐龙逐渐脱离了早期那种一味凶残、笨重的形象。同时也从‘袋鼠站’‘拖尾走’的早期形象中彻底解放，以一种更合理、更灵巧的形象问世。但不变的是它带给我们的惊奇和震撼，只增不减

而给恐龙影视界带来翻天覆地的变化和影响、堪称恐龙界的文艺复兴，就是那部伟大的电影所早就的伟大的系列：侏罗纪公园。正是这部电影彻底改变了早期恐龙在人们心中的形象，更是完全颠覆了人们对恐龙的认真。虽然这部电影用今天的眼光来看，依旧存在些许漏洞或不合理之处，但考虑到时代局限性，侏罗纪公园能在上个世纪影视界中脱颖而出、并斩获奖项无数和超高票房，实在体现出了其是一部瑕不掩瑜的伟大电影。

侏罗纪公园毫无疑问的一炮走红，彻底打响了恐龙的革命、开启了承上启下的恐龙黄金时代。但是与其相对应的却是动画电影在恐龙方面的落后。其实这也没什么办法，毕竟即使在上世纪八九十年代，人类的科技也没有到达能用动画来精准还原恐龙形象的程度。但大势所趋，伴随着3D技术的成熟、成熟的恐龙动画电影问世也不过是个时间问题。终于，时间来到了2000年。这一年是世纪之交，也是小轩出生的那年。地球刚刚经历过1999年萨比星人入侵、人类签署《1999保密协议》（一本正经），在新的一年里，影视发展可谓是日新月异。而此时3D技术也已基本成熟，因此一部跨时代的恐龙动画电影、名字即为《恐龙》的迪士尼电影应运而生，在动画影视掀起轩然大波。而这部电影也就是今天的主角。

其实小轩是昨天才看的。有的小朋友可能就要问了：‘夏宇小轩叔呃。。。哥哥，这么经典的电影为什么2020年你才看呀？’这问题问得好！因为我死活找不到资源。。。其实也就是在昨天，我心血来潮在腾讯里搜，终于发现腾讯有版权。于是赶紧充个会员（肉疼）。那么问题来了：看完之后我的感受怎样？emmm。。。说实话，这部曾经引起过轩然大波的恐龙动画，放在十年前我肯定吹爆！但是现在么。。。我只能说我的直观感受只有四个字：中规中矩。

其实这部电影当时的影响和造成的轰动小轩是知道的。正所谓：没吃过猪肉还没见过猪跑么，对于这部电影的辉煌往事小轩是略有耳闻的。这可是一部号称动画中的侏罗纪公园，那质量能差么？作为第一部由成熟3D系统打造的恐龙动画，那效果能低么？当然，小轩觉得它较为平庸主要还是要求过高。虽然这部电影技术成熟、画面精良，但它有个硬伤：就是剧情一般，角色刻画没有深度。

有人可能就要说了：这本来就是一部给小孩看的电影，剧情太深奥小孩能看懂吗？角色刻画太深刻小孩能体会吗？其实这个问题，同样是迪士尼的另一部电影却表现的异常出色！那就是《恐龙当家》。这部2015年的电影放到现在也依旧是神作一部，虽然它也是一部面向儿童的电影，但其蕴含的深厚内涵、对主角成长的描写和其中亲情、友情的体现，另我这个今年奔二的大叔都不禁老泪纵横。但这也并不能说明《恐龙》质量差。相反，正是因为《恐龙》的巨大成功和影响力，令几乎今后全部恐龙电影都受到了强烈影响。

为什么说《恐龙》几乎影响了今后所有的恐龙动画？具体又是哪些方面的影响？这其实是指剧情方面。就我目前看过的几部恐龙动画电影，无一不是如此。比如《恐龙当家》、《特暴龙历险记》、《恐龙王》、《奇奇颗颗历险记》（好像混进去了一个奇怪的东西）等。如果你仔细观察，就能发现这些电影在剧情方面都或多或少的相似：比如都以主角成长为基础；在还小的时候，因为各种各样的原因，主角都不得不背井离乡；而在归乡或者是寻找新的家乡时，总有那么个带恶人来阻挠主角；主角都会在成长中失去某些重要的东西；但主角往往都能逢凶化吉、勇敢地战胜反派战胜自我，从而达到回家或找到新家的最终目标。这么一细品，是不是觉得这几部剧情都差不多了。。。

但正所谓成也萧何、败也萧何，在同样老套的剧情框架里，谁能做到创新、谁能做到对人物形象的鲜明塑造，谁就能赢。而这方面的翘楚就是刚才提到的《恐龙当家》。这部电影无论是剧情设计的流畅度还是在人物的刻画方面、以及对传统剧情套路做出的一些适当创新上，都足以叫人眼前一亮，大有锦上添花之感。故事以植食小恐龙阿洛和野人点点的友情开始，以双方各自的妥协和成全收尾，使得主题得以完整升华，得以在大小观众的心中留下浓墨重彩的一笔。

当然了，今天的主角是《恐龙》。相比于《恐龙当家》，恐龙无论是剧情还是角色的表现力上就要逊色很多。故事从小禽龙走失、被一帮猴子收养开始。照例是家园被毁、主角团队出走。照例在路上收获了友情、收货了爱情，照例到达了最终目的地：新的家园。在剧情上，我只能说《恐龙》表现的中规中矩。而在流畅度方面，电影节奏实在太流畅了，以至于甚至给人一种紧凑的感觉。往往是影片中刚表现出一种情感，观众们还没来得及细细回味，就进行下一个揪心的画面了。。。所以和快慢适宜、节奏把握极好的《恐龙当家》相比，《恐龙》无疑不如。而且作为老套路剧情的创始者，《恐龙》的剧情绝对是最老最老的那种，和其他几部后辈确实也没啥可比性。

而在角色素质上，《恐龙》也较为平庸没特点。主角艾力达属于那种老动画里的老主角性格、温柔、腼腆、博爱、执着、心胸宽广、圣母。。。类似于令人感到腻歪的那种动画界里一抓一大把的主角性格。艾力达和其他主角都不一样。他从未对自己产生过质疑和不自信，因为他从来就没考虑过这些。。。他的心中从来没有仇恨，永远一副以德报怨的圣人心肠；他不懂什么勾心斗角，不懂人心险恶，就算有人要弄死他当然要选择原谅啊！这烂大街的性格。和其他几作相比，这个主角就显得很没有性格特点。但是如果不能体现出主角心理的成长又不符合老套剧情，于是导演‘适时’地加了一段艾力达自我怀疑、但在好友的鼓励下重新振作的剧情。恕我直言，这情节加的。。。只能让我感到突兀和不自然。虽说每个人都有着成长的烦恼，但像这样突兀的烦恼来了、突兀的烦恼走了、主角突兀的自我怀疑了、然后又突兀的自信了，并且再没有过这方面的问题就让我觉得很**。。。看看人家《恐龙当家》，阿洛开始很不自信，在同伴的鼓励下一步步学会自立、学会坚强，慢慢的得以挑战自我、得以挑战极限，从而获得成长中的蜕变。可是在遇到重大困难时却依旧会退缩、会犹豫，但往往都能重新振作，做出正确的选择。因为之前曾经失去过家人，所以再不想体会那种绝望 ，因此只有拼命守护身边的人。这种精神叫人汗颜，更叫人敬佩，而最后给自己曾经保护之人以自由的结局更是神来之笔、画龙点睛，实在是无可挑剔的设计。

但这也并不意味着《恐龙》就一无是处。虽说主角是个烂好人，但他在最艰难的时刻仍能坚持自我、坚持原则和操守，属实令人印象深刻。在这个纸醉金迷、利欲熏心的年代和环境 ，也许正是这种充满纯真、充满单纯的动画片主角形象，才能叫那些不断对生活妥协、不断被磨去生活棱角和个性的观众热泪盈眶。希望我们每个人都能像艾力达那样或着，永远坚持内心，永远保持初心。永远积极向上充满正能量，虽然遭遇打击但仍能奋起反抗，有深爱着的家人陪着自己、能在最棒的年龄碰到最适合自己的她。

但是这么完美的恐龙当家是我心中的恐龙动画南倍儿万吗？不！在我心中的第一，其实是特暴龙历险记。有观众可能要喷饭了：感情你把恐龙当家夸成这样，都不是第一？当然了，要论剧情设计，恐龙当家是当之无愧的第一。那为何它不是我心中的第一？答案很简单：首先比起卡通画风极其强烈的恐龙当家，我本人更喜欢写实画风和贴近现实的风格；其次在人物形象的饱满程度上，我接下来要说的特暴龙历险记，堪称不遑多让！

为什么我贴了个恐龙王的图呢？因为恐龙王其实就是特暴龙历险记的正统续作。虽说不知道为啥中国电影是韩国电影的正统续作。。。那么这部特暴龙历险记又凭什么被我认为是恐龙动画里最优秀的存在？

特暴龙历险记剧情依旧老套，充其量比《恐龙》好那么一点点。但特暴龙历险记却胜在其对人物心理的生动刻画上。主角斑点（第二部名为斑大师）作为生物链顶端的特暴龙，按理来说衣食无忧。可偏偏被导演安排着对上了暴龙科的老大哥。于是斑大师一家全部扑街。年幼的斑大师家园被占，只能外出流浪。。。接下来的剧情谁都能猜到我就不多说了。为什么说斑大师形象生动鲜明？首先是这个形象塑造比较贴合现实。家园被占、父母和家人惨遭屠戮，放到现实中任何一个人的身上估计都会和凶手不共戴天，要不你死要不我亡，绝对没有商量的余地。更不可能像圣母心的艾力达一样选择原谅他。因此斑大师那孤独但却孤傲的性格个心理深的观众的同情，代入感也就要比《恐龙》更加强烈。相比于看《恐龙》时观众们的吃瓜看戏状态，《特暴龙历险记》绝对更加引人入胜。甚至有些大人在看的时候内心都会出现愤慨。毕竟这年头，谁没被别人伤害过？然而和其他圣母主角截然相反，斑大师从电影的一开始到最后都想着报仇、致仇人于死地，而不是因为某个奇葩理由莫名其妙的放弃或者原谅。这种霸气但执着的精神可说紧紧抓住了观众们的心，同样更能引发观众的强烈共鸣、甚至是快意。而斑大师即使在最弱小的时候也没有像《恐龙当家》的主角阿洛一样，对自己产生怀疑和自卑。那种食物链顶端与生俱来的王霸之气和骄傲始终伴随着斑大师成长，也让观众的心理充满着热血沸腾、期待着斑大师更好的表现。这种强烈的代入感，即使是恐龙当家这部神作都无法做到的。因此来说，斑大师的角色形象和阿洛相比，绝对不差分毫！