我猜想应该是棚里搭起来的景，窗户外的光线是用大的镝灯，反射在白布上形成的散射光。镜头运动：轨道往前推，主光源是1 窗户光，来自外面的窗户光。机器色温调到4500k左右，使得窗户外的光纤发蓝色。导演设计了黄色的窗帘，产生了冷暖对比色。2小丑的面部光源是梳妆台的一圈灯泡，我用2号白色圆圈圈出来，给人物补上面光。3在顶上使用了荧光灯管，荧光灯管因为有荧光粉，所以会发一点点绿色，这里主要还是起到氛围光的作用。

现在随着轨道越推越近，画面中形成了冷暖对比，1蓝色的窗户光和2梳妆台上的面光，形成了冷暖对比。我认为窗户外面的景物应该是扣绿key的，这场戏在剧本里是一两分钟的戏，光环境基本不会改变。但是拍摄要拍好多天，用实景不能保证这一段时间里光线保持不动，因此需要在棚内搭景并布光。

这里剪辑接了一个特写，注意摄影师特意找了背景有光斑的地方，调整了主体和背景的位置关系，这样使得画面有了一种优美感。小***巴和手的右侧轮廓，逻辑上因为窗户和梳妆台的光源，形成了轮廓光。正面则没有用反光板去补光，使得画面产生了影调变化。好莱坞的摄影师比较喜欢这种电影感的画面，用光线来叙事，表达剧情。

上面两个镜头都是这样，没有重新布光，人和灯光的相对位置没有变化，都形成了正面暗，背景亮的轮廓光效果。

这里，灯光先是射到到演员脸部，照亮了演员的脸部，然后在镜子里面我们能清楚地看到演员的脸。

主光源是来自梳妆台的灯光，机位比头稍低一点，这样可以把顶上的灯当做背景，带到画面中。丰富画面的元素。从灯光师的角度来分析，这个场景基本打好了光之后，灯位就不要动了。调整也无非是特写机位，要调整画面的明暗分割线位置或者光比。但是灯位是不会变动的，否则逻辑上就有错误了。小丑这条片用了很多冷暖对比，也贴合了小丑人格分裂，这种心理上不正常的感觉。我们之后的分析中也会不断重复地看到这种大光比的冷暖对比色。

就像hifi论坛，他们追求的是基础机械技术的极致，没啥意见，但跟艺术和品味没啥关系。很明显的一点就是，言论大都围绕单纯的效果，不讲分寸。而1917的狄金斯恰恰就是以光线运用的分寸见长，一旦牵涉到犹如卷积网络一样互相影响，不单以效果强度论英雄的领域，这些人的言论就靠不住了。我不是说小丑灯光怎么样，我是说这人的激动，或者他想要表现出的激动，很说明问题