第一章【语言文字】
「杂语世界」
作者用语言文字刻画众生相，描摹人世间。长篇小说是一个“杂语世界”，王侯将相说官话，墨客骚人说雅言，贩夫走卒说俗语，同一个人在不同人生阶段和情景说话也不同，地域、风俗等种种差异都需要语言文字来表现。关键是怎么把这些杂语结构在小说里，为人物塑造、情节设置和整体结构服务。裴钱、米粒、暖树嗑瓜子聊天，文字平直语言普通，却让人感觉坐在旁边看着她们就很温暖。几行文字的氛围描写，读者就知道阿良要出场了，绝不是左右或者齐景龙。宝瓶洲与北俱芦洲，大骊与大隋，风土人情各有各的辨识度。一赴剑气长城的阳光少年，二赴剑气长城的隐官大人，同是问拳风格迥异，陈平安的心路历程隐现。一个好的小说作者不是能写诗词文赋文字优雅就行，必须三教九流各说各话，各种场景转换自然，搭建一个亦幻亦真的杂语世界。

「无可替代」
叙述同一个故事，小说影视各有擅长。影视镜头更直观多角度，但语言文字在表现心理、性格、情感等方面有无可替代之处。陈平安第一次见阮秀：“这位姑娘身上衣裳的布料，一定不是便宜货，否则吃不住这么大劲“，大胸怀，小刺激，很幽默，有童趣，还顺带表现性格中看重钱的一面。这段心理描摹如果没有旁白，仅通过镜头表现，奥斯卡影帝也白给。落魄山上，阮秀对陈平安说“不是那种喜欢”后下山，“最后来到一条溪涧旁边，蹲在那儿，掬起一捧水，水中有明月，碎碎圆圆”，少女心事若隐若现。再说宁姚，书友找了无数小姐姐美照，似乎没有一个能完全诠释“眉如远山”四个字的魅力。文字越优秀，其传达的意向越难转化成镜头，好书难拍成好影视的部分原因即在此，文学能够与影视等当代传播手段分庭抗礼的真正底气也在此。

「古文功底」
中文作家，古文功底不可少。《剑来》多数引用贴切，“言念君子，温其如玉”，“遇事不决，可问春风”，“报道先生归也，杏花春雨故乡”。有些甚至让读者感觉不出是化用，比如674章，描写武夫虹饮临死之前“神色如挂钩之鱼，忽得解脱”，出自苏东坡《记游松风亭》。多数用典巧妙，比如668章，宋玉《招魂》的“酡颜”，纳兰性德《浣溪沙》的“人间惆怅客”，陆游《卜算子》的“不争春”，《世说新语笺疏》的“林下风”，赵以夫《小重山》的“人间清绝处”，一人五典描摹出酡颜夫人姿容绝美、身世凄苦和性如梅花。偶尔用典略显庞杂，比如676章，《禅地玉册》、《箓牒真卷》和《季秋伐蛟》等知识点，对故事情节有帮助但没有那么大，一方面平添普通读者阅读难度，另一方面分散了对该章故事主线“陈平安与白发天魔心性拔河”的关注。烽火诗词古文涉猎广，用来得心应手，但似乎没有在格律方面下过苦功。类似古龙，诗意才气兼具，韵脚平仄难言讲究。作家毕竟不是诗人，梁羽生诗词最好，但小说成就与古龙各有千秋。文学功底厚如金庸，写作初期的诗词格律也难登大雅之堂，直到《天龙八部》才算合格。

头一回，这么巧

「包罗万象」
天使在想象中，魔鬼在细节里，细微皆有寓意，末节都是学问。比如，不同天气烘托不同情境，龙宫洞天凫水岛的雨既可代表心境泥泞，也可预示心灵净化或焕然一新。场景从夏日炎炎的剑气长城，瞬间转入冬雪纷飞的倒悬山春幡斋，陈平安面对渡船话事人不用说话，读者就能感受到肃杀冷峻。剑来的许多打斗场面，能够看出一定的文化色彩和哲理成分。三教理论不能完全戏说，风土人情不能凭空臆造，名言警句不能生搬硬套，都是硬功夫。一部长篇小说细节多如万花筒，要求作者知识面越广越好，古文、诗词、宗教、民俗、历史、天文、地理等。

前排

赶上直播，楼主辛苦了

第二章【情节设置】
「故事主线」
长篇小说只有一个好故事和好文笔不行，必须有支撑整个叙事构架的的故事主线。《剑来》纵贯过去（神道）、现在（三教）和未来（末法），横遍五座天下。烽火以陈平安的成长为主线，讲述了神人妖魔鬼魅精怪和三教百家等众生，在三教时代向末法时代过渡的大变局背景下，生存、战争、变革和求存的故事。有世界源起、历史嬗变、宗教发展和族群对决，有对文明的宏观俯瞰，有对市井的微观工笔，有对善恶选择的人性剖析，有对世间冷暖的人道关怀。穿插其间的儿女情长和侠肝义胆更是让人时而扼腕，时而拍案，时而肝肠寸断。如果说烽火的上一部作品《雪中》是江湖，《剑来》则是名副其实的世界。写作如逆水行舟不进则退，一旦安于现状停止探索，江河日下指日可待。烽火没有选择再写一部雪中版《剑来》，无限风光在险峰的追求值得鼓励。

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「路上副本」
故事主线贯穿长篇小说的整个叙事构架，主角“在路上”的情节达到串联副本、架构世界和完成人物成长的三个主要目的。武侠和玄幻小说的经典副本包括仇杀、流亡、拜师、练武、复出、艳遇、遇挫、受伤、疗伤、得宝、扫清帮凶、大功告成、归隐江湖等，主角通过“在路上”串联这些场面，既不减弱长篇的整体性和目的性，利于展开剧情和架构世界，还保持了必不可少的悬念。陈平安除了第一卷在骊珠洞天，第九卷在剑气长城，其他时间基本在路上。“在路上”还关系一部小说的高度，湖光山色、风俗习惯、文化艺术和世态人情，整个世界的架构都由主角路上的所见所闻所思表现，更是展现作者才气和三观的空间。一般爽文看完，你只能记住主角的故事主线，他生活的世界基本虚化，好小说让你在心中构建一个真实世界。主角的武学境界、气质性格、心路历程和谈情说爱等，都需要“在路上”完成。因此，好的副本绝不是闲笔。至于路上副本具体如何架构，唐人张锡《幽梦续影》：“山之妙在峰回路转，水之妙在风起波生”，宜波澜起伏，忌水静山平。

「草蛇灰线」
许多作者文笔不逊网文大神，未能脱颖而出的关键是抓不住读者。长篇小说开头必须把读者吸引上车，然后让读者保持旺盛的阅读兴趣不下车，诸多技法中最经典实用的是悬念。悬念从设置到破解的过程，就是故事情节和人物命运发展的过程，所有小说家都是设置悬念高手。《百年孤独》第一句：“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午”，开篇就设置了好几个悬念：上校是谁？他为什么会被处死？参观冰块与此又有什么关系？《剑来》画卷普一展开即迷雾重重，神道崩塌、真龙陨落、骊珠洞天、末法时代、化外天魔、幽冥天下、三山九侯、平安身世、剑主、刑徒、老杨、老姚等。随着故事发展，边填旧坑边挖新坑。第九卷开始就暗示剑气长城内部可能有叛徒，好奇心吸引书友读书之余做起了侦探。第十卷映射陈平安的山水游记，背后主导竟是老崔，谜底揭开的密码围绕‘巉瀺“和”得哉字“，堪称草蛇灰线伏脉千里。烽火在这方面的写作技巧，值得网文入门作者好好学习。

「情节合理」
情节合理主要包括两个方面，成长合理和杀伐合理。首先，主角成长要尽量避免套路化、金手指和无脑开挂，武学境界、人生境界、眼界胸怀、知识储备、灵魂成长和心智成熟需要层层铺垫。适当安排陷之死地而后生的绝境，激发主角潜能，助其修心破关和破茧成蝶。其次，主角杀伐合理化是必须解决的问题。比较经典实用的写法是把一切矛盾简化成是非善恶之争，江湖简化成一个大擂台，解决矛盾的方法简化成武功较量。主角练功升级打怪，诛杀恶人奸人小人，既不违反纲常伦理，又满足自身暴力需要，还可以戳中读者爽点。如果作者有较高追求，不采取这种大简化路线，就要写出类似现实世界的复杂。复杂情景下的杀伐合理化，必然大幅增加写作难度和争议性，剑来中某些争议的源头即在此。

直播？

「小说大纲」
创作长篇小说动笔之前必须提前拟好大纲，纵向包括故事主线、大致脉络、大事年表和事件因果等，横向包括主要人物履历（姓名、背景、外貌、性格和关系）、世界架构、主要势力、修真体系和货币体系等。作者创作期间无需跟大纲严丝合缝，但一般不宜做太大改动。大纲越严谨越能够撑得住长篇，初涉文学创作的作者，往往大纲不完善，甚至没有大纲。江湖人送“总管”雅号绝非浪得虚名，前期作品的太监经历可能是烽火现在大纲愈加严谨的部分原因。