要说盖丝这个角色，乍一看是个普普通通的喜欢小李子（虽然我觉得荒木画的更像马特达蒙）路人甲狱友（还真的是戏份不多，【咕咕娃娃】战之后也就出场了三回）。作为一个罪犯她胆小谨慎、不值得信赖；相比于爱梅斯，盖丝又更加的阴险冷酷、爱耍心计、在被教训后又十分服软、低声下气。因此，这样一个心狠手辣的角色作为徐伦初次在【格林尼芬事务所】这个穷凶极恶聚集之地所遇到的第一个【对手】，同时也是她在替身使者战斗中的一个【敲门砖】，可以说是再合适不过。
那么盖丝身上有多少值得深挖的内容呢？以及，为什么已经有一个有【变小】能力的替身了还会有另一个类似能力的替身呢？本帖将会一一分析。

盖丝这个译名是照着罗马音Gwess翻译过来的。根据六部大部分角色是按照时尚品牌做角色名来看，Gwess则极大可能是取自美国时尚品牌Guess。同时，我觉得这句是废话，Guess在英语中具有“猜测”之意。

说来有意思，在Maurice和Paul从法国来到洛杉矶的比弗利山庄开设第一家店后，又通过拍广告培养了许多超模。后来，1985年的电影《回到未来》中，主角迈克尔·J·福克斯身着的服饰便是由Guess专门设计的。而Guess那个【倒三角中一个问号】的Logo更是成为了其品牌标志。

那为什么盖丝要以Guess（猜测）为出处而不以“戴格斯”、“斯科特”等为名呢？
学者Jonathan Baron曾在2005年推出的书籍《理性与智慧（Rationality and Intelligence）》提出了一个很有意思的论点：“The value of a wild guess is l/N + l/N - l/N = l/N", meaning that taking a true wild guess is no different than choosing an answer at random.”中文翻译过来是：“一个疯狂的猜测（guess）的价值是l/N+l/N-l/N=l/N”，意思是说，一个真正的疯狂猜测（guess）和随机选择一个答案没有什么不同。”这是什么意思？这表明了【猜测】是【无根据】的【武断】产物。一个没有事实根据的猜测被我们称为胡乱猜测（或许）。掷硬币就是如此，在我们不知道哪一面是正面时，我们会【猜测】线索、【猜测】背景，甚至去【猜测】无事实根据的产物。
而盖丝（Gwess/Guess）就是这样的人。从初次登场，盖丝对于徐伦的一举一动便显得十分谨慎，甚至连徐伦睡觉时都在观察徐伦，这源于她胆小怕事的内心。


她在监狱中面对的是和她一样干过恶行，甚至比她更甚的罪犯。而为了不被其他人欺负到死，甚至在立场上利于这些囚犯之上，她必须十分谨慎，去揣测【别人在想什么】、【她是否会对自己做什么不利的事情】，就算是【朋友】，也必须让【朋友宠物化】，否则这样的朋友可能会危害到自己。这样的心理活动更能够凸显出盖丝的胆小。

我之前在写【为什么盎格鲁的替身被称为【波西米亚狂想曲】】时，认为盎格鲁同曲中的“我”一样，是一个懦弱胆小的人。面对警卫的细致操作和不让自己被关进监狱。他选择把神父作为人质以此要挟警察，令他们不敢轻举妄动。

盖丝同理。为了自己能够活下去，他们不会轻易去相信别人。

wc，厉害了，我看的时候根本没注意过这些细节的人物塑造

赶上直播

而这两人又有不同。盎格鲁在遇到神父后，选择去无条件守护神父；而盖丝会做出的事情是【背叛】。

还是源于Guess（猜测），这种胆小到极致，她人的一举一动都需要去揣测的心理使得盖丝的内心逐步异化。她不信赖别人，因此【害怕】别人也不信任她。这就是【胆小】的体现。

她嘴上说着【别人背叛了她们的友谊】，但实际上，背叛这份所谓【友谊】的，却是盖丝【本人】。

一个想跟其他人【交朋友】的人，却必须让他人乖乖听自己的话，因为这样的【朋友】才是盖丝的【好朋友】。讨厌自己、反抗自己的人就不再是自己的朋友了。如果【朋友】违反了自己的命令，那【朋友】便不再是【朋友】，结局便是死罪！

再回归盖丝的设定。
盖丝之所以会来到【格林尼芬事务所】，是因为犯了纵火、杀人未遂、假释逃亡的罪行。而【石之海】的故事舞台是美国监狱。如果真有出处，那自然离不开许多令人发指的罪案。

而结合盖丝性格，盖丝的角色原型之一极大可能是取自美国连环女杀人犯艾琳·乌尔诺斯（Aileen Carol Wuornos）。她是美国历史上最骇人的女连环杀手，媒体称她为守候在佛罗里达州公路边等待猎物的“毒蜘蛛”，先后有七名色胆包天的男子钻进她一手编织的毒网，肉欲之欢过后便是死亡陷阱。

艾琳被捕后，她的事迹成了好莱坞的烫手山芋。03年电影《女魔头（Monster）》就以艾琳的真实经历改编；

女说唱歌手Cardi B于去年发行的新单曲《Press》就模仿艾琳在镜头前做出的一幕作为自己的新单封面。

值得一提的是，艾琳在初次供述时坚持说，所有受害者都在她卖淫时对她行使暴力，因此自己出于自卫枪杀了他们；后来又反复改了口述，对自己的杀人经过作了前后不一的供述，她公开宣布自己一直在【撒谎】，原因是为了【“嘲弄和抨击现有的制度”】。2002年10月9日，她被实行注射死刑。在电影《女魔头》中，其反社会人格就展现的淋漓尽致。





电影里，她欺骗自己的女友，让她和自己一同铤而走险，却在最后在法庭上被自己的女友指认。从此长达十年待在死囚牢中。

盖丝也一样。在获得替身后，她用【咕咕娃娃】将警卫【变小】，她变相的对警卫【撒谎】，让其他警卫以为那个被开除的警卫已经回家。

在徐伦来到水族馆的第二天，她对徐伦百般玩弄。不仅偷偷弄湿了徐伦的裤子，更欺骗徐伦，倒掉了徐伦的早餐。



在被【线】聚合后的【石之自由】打伤后，盖丝一开始虚情假意的向徐伦求饶，但却在下一刻背刺徐伦，向警卫报告“徐伦逃狱”。并宣称徐伦“践踏了自己的内心”。虽然下一秒就被徐伦欧拉一顿就老实了。


她不断的去【欺骗】身边的人，既是为了使自己在地狱一般的监狱生活中【获利】，让自己在监狱【立于他人之上】；更是为了填补自己内心因胆小和不安而形成内心早已异化的【空洞】。这样的反社会人格不断影响着盖丝本身，使她变得扭曲可怖。
但基于内心的胆小，盖丝这样扭曲的人在徐伦【石之自由】的力量之下很自然而然的选择了屈服。并为徐伦指明了在监狱生存下去的方法。她渴望在立场上变得高人一等，但在强大的力量下，她又是脆弱不堪的。就如同她的替身【咕咕娃娃】一样。老鼠能吓跑大象，却会成为猫儿的盘中餐。任她再奸诈再恶毒，却终究是个无力的卑鄙小人，最终只会自食其果。

另外一点，盖丝特别喜欢强调【主从关系】。基于这样的内心，在从爱梅斯那里取得【项坠】后，盖丝被【箭】的碎片刺中，获得了替身【咕咕娃娃】。并开始通过替身能力把他人变小以此来奴役他人。


在JOJOVELLER的替身设定集中，荒木老师在评语中提到【石之自由】的设计基于当时的流行元素（其实这评语我是写完徐伦那篇后才看见的，真的和我想的一样是参考了流行元素），将【石之自由】设计成了和迄今为止的替身都不同的风格；设计【亲吻】时则让胶带贴满全身，十分具有艺术感！
而【咕咕娃娃】这一替身的外表也一如既往的有意思。在评语中荒木老师称其为【猿猴状的干尸】。它会发出【咕】【咕】的叫声，有两条长臂和猿猴一样的大嘴，能自由灵活的攀爬；同时又像【玩偶】一样，有着可以随意扭动的【关节】。这里就得提一提【咕咕娃娃】这一替身名的出处乐队——Goo Goo Dolls。当时主唱兼吉他手John Rzeznik，贝斯手Robby Takac，鼓手George Tutuska为了晚上的演出，必须得有一个乐队名。而最终他们在玩具Goo Goo Dolls的广告上选择了这个名字作为他们的乐队名。从此开始了长达三十多年的乐队生涯。

那回过头来，为什么要设计成【猿猴】呢？顺便一说，为什么已经有一个会【变小】能力的替身了，还要再设置一个呢？

回顾【黄金之风】的霍尔马吉欧和他的替身【小脚】（译名这里图个方便就叫小脚，看惯“三寸金莲”这个翻译的请谅解）。如果要说和【咕咕娃娃】有什么不同之处，那便是其【被替身割伤的人将会逐渐缩小，且不受射程影响】以及【本体可以变小】。

荒木老师曾在JOJOVELLER替身设定集提到在【小脚】的设计方面，受了恩基比拉（南斯拉夫漫画家，是大友克洋、寺田克也、荒木老师等日本漫画界大佬极力推崇的大师级人物，并担任去年戛纳国际电影节评委）的代表作《尼克波勒三部曲（Nikopol Trilogy）》笔下角色XB2和其他作品的影响。

另一方面，【小脚】在能力方面又受到了1957年理查阿诺德导演，理查德·艾伦·西蒙斯主演电影《不可思议的收缩人》影响设计而成。

在电影开头，主人公Scott Carey（因此在帖子一开始就在盖丝名字那里玩了《不可思议的收缩人》的梗。）和妻子在海上旅游时受到一种奇怪烟雾的照射之后，随着日日一天天过去，身体逐渐缩小。在被【小脚】的食指划伤后，纳兰迦开始逐渐缩小。



一开始，Scott觉得自己的衣服不合身，到后来逐步影响了他和妻子之间的婚姻。而在【小脚】战一开始，纳兰迦觉得自己的鞋子太大，到后来由于逐步缩小而踩不到车子的油门。

变小后的Scott因为被家中的猫追杀而不慎掉进家中仓库并遭遇“洪水”，在最后和蜘蛛展开了角逐并战胜了蜘蛛。纳兰迦碰上了比自己个头大的猫和蜘蛛；霍尔马吉欧则躲进了下水道，在下水道中和纳兰迦展开角逐。







而影片和漫画最后的不同之处就在于，不断变小的Scott在经历变小后的自甘堕落与自卑后，在仓库重新审视了自己，最后放弃了变回原样并接受了现实，重获生活的意义；而纳兰迦最后通过智斗战胜了霍尔马吉欧，成功使自己变回原样。