在这里或在那里都没关系，自由才是华丽的奢侈品。就预支着快乐，还清忧郁，我在浓得化不开的甜蜜生活里，用眼睛记录每一寸动人风景。

每一页都是充满未知的旅行，也让每一夜都装下无限可能。你说那都是梦境还是现实？

音乐野狼disco+芒种

晚安世界

远方灯火闪亮着光
你一人低头在路上
这城市越大越让人心慌
多向往
多漫长
这一路经历太多伤
把最初笑容都淡忘
时光让我们变得脆弱且坚强
让我再来轻轻对你唱
我多想 能多陪你一场
把前半生的风景对你讲
在每个寂静的夜里我会想
那些关于你的爱恨情长
我也想 能够把你照亮
在你的生命中留下阳光
陪你走过那山高水长
陪你一起生长
这一路经历太多伤
把最初笑容都淡忘
时光让我们变得脆弱且坚强
让我再来轻轻对你唱
我多想 能多陪你一场
把前半生的风景对你讲
在每个寂静的夜里我会想
那些关于你的爱恨情长
我也想 能够把你照亮
在你的生命中留下阳光
陪你走过那山高水长
陪你一起生长
我多想 能多陪你一场
把前半生的风景对你讲
在每个寂静的夜里我会想
那些关于你的爱恨情长
我也想 能够把你照亮
在你的生命中留下阳光
陪你走过那山高水长
陪你一起生长
这一生在你的风景里
我是谁

两楼不是一个人吧长发换短发了？

他们有多少人已掉进深渊，
这深渊在远方张开！
那一天终将来临：从地球的表层
我从此消失不再。
一切将凝固：歌唱，斗争，
闪光，冲锋：
我眼睛的碧蓝，温柔的嗓音，
头发上的黄金。
还有生命与它果腹的面包，
时光的健忘症，
一切仍将如此——仿佛在天穹下，
从来不曾有过我这人！
在每一分钟，我反复无常如儿童，
如此短暂，如此残忍，
喜欢那样的时光，当一块木片
在壁炉里化作灰烬。
大提琴，树林中的骑马人，
村庄里的钟响……
消失了，如此生动、真实的我，
在温柔的土地上！
对你们而言，不知分寸的我
算什么？
异己者还是自己人？！
我转过身，怀着对信仰的祈求，
怀着对爱情的憧憬。
无论昼与夜，书面或口头：
为了“是”与“非”的真理，
为了经常性的体验、过分的忧伤，
尽管我只有二十岁，
为了我直截的不可避免性，
对屈辱的宽恕，
为了我奔放不羁的温柔
和过于骄傲的表情，
为了疾速运转的事变之速度，
为了真理，为了游戏……
“你们得听一下！”——再给我一份爱，
因为，我最终必死无疑。
М. И. 茨维塔耶娃《他们有多少人已掉进深渊》
汪剑钊丨译

欢愉后，动物伤感
文／韩松落
1.
少年时，每每在别人那里听到“没想到我会变成这样”，总觉得不耐烦。那候，觉得人生一切可控，干脆利落，随时可以掉头。多年后，我却也有了这样一天，觉得今天的我，是完全不在预料之中的。
如果要有个转折点，应该是在2004年。我的朋友张海龙，把我推荐给时任《京华时报》编辑的叶倾城，我开始给这家报纸的专栏版面写稿。这是一个每日专栏，就是说，每天都要交一篇千字文，我写的是兰州这个城市里的人和事，每天一个故事，或者一个人物，就这样，写了4个月。
在那之前，我是标准的文学青年，写散文和小说，在“北大新青年”和“黑蓝”“左岸”这些文学论坛出没，偶然会有散文和小说进年选。我知道、我计划、我准备，将来一定要写大部头的小说，对专栏文体了解不多，我发给叶倾城的头七篇稿子，全都被毙。但也许，她觉得我还可教，悉心调教，于是，我开始向“专栏体”接近。写了4个月之后，城市故事系列宣告结束，因为，我已经没有更多的故事可以写了。
第一个专栏停了5个月之后，叶倾城看到我博客上一段关于明星的文字，又一次约我写专栏。这一次，她希望我能以娱乐人物和娱乐事件为主题写下去，她说，随笔专栏，至多一年就会把人掏空，而娱乐题材，不耗费生活积累，也始终不愁话题，“这个题材是写不完的”。就这么商量定了，我于是开始为《京华时报》写新的专栏。
我没告诉她，那时候，我甚至都不知道“无线”就是TVB，会把宫雪花写成官雪花。但我战战兢兢的人生里，一直有一条准则，在面对机会、面对选择的时候，要想一想，我的父亲和家人们会怎么做——他们肯定是会拒绝的，或者用实际行动来证明自己不能成为更好的自己。我知道自己身上有些地方和他们是一样的，但不知道我和他们相似到什么地步，所以索性全部反着来，凡是让我本能地想退却想拒绝的事，我都得接受，要迎难而上。
新专栏开了只有半个月，我又有了对我而言非常重要的新专栏：《武汉晚报》专栏，然后是上海的《新闻晨报》，这两个专栏现在仍在继续，历任编辑也都成为我的好朋友，彼此的人生大事，我们都有参与。
可能是我用文学化的方式去写娱乐圈，多少有点特别，所以，稿约像开闸的洪水一样涌来。最多的时候，我同时开55个固定专栏（幸亏都不是每日专栏），以及接至少10个不固定的稿约，几乎每个省的省会媒体，都至少有一个我的专栏。《新京报》的书评里，曾经这样写：“你不可能躲过韩松落。”因为人们出行的时候，从高铁到飞机，到处都是我的专栏。
我写文章并不快，一篇千字文，要用5到6个小时，因为我会陷进资料的迷宫里，越挖越多，观点也会不断分岔。即便这样，14年时间，我居然也攒下好多文章。在我的电脑里，“娱乐”的大文件夹下，有68个小文件夹，每个文件夹里，有80篇左右的专栏。就是说，光是娱乐类的文章，我就写了有5000篇之多。此外，影评又有15个文件夹（恐怖片就专门有一个文件夹），随笔有12个，还有书评、乐评，以及各种杂乱的稿子。我像个产品经理一样，牢牢记着财经著作里的话：仅靠单一的产品是无法生存的。
2.
在成为专栏作家之前，我有别的理想吗？有，我曾经想过成为间谍和歌手，也想过成为画家、小说家。但我真正意义上的第一份工作，是当养路工。
从学校毕业之后，我得到的第一份工作，是在交通部门的基层道班当养路工，工作地点，在距离县城15公里的山里，每天的工作任务，是和十几个同事一起，扫马路，清扫边沟，刷树，筛沙子。
工作很闷，更闷的是，没有人可以和我交流。于是，我开始写作，并且开始向《兰州晚报》副刊投稿，而不是像以前那样，写好，放着，给朋友看看，保持着一种少年气的清高。之所以向这份报纸投稿，是因为：第一，它是我每天都可以看到的媒体；第二，我发现，这份报纸的副刊，有个编辑叫颜峻，每逢他编版的时候，那个版面就会突然变得好看。我更信赖近处的善意，于是直接把稿件寄给了颜峻。很快收到他的回信，我的稿子也发出来了。并且我们也成了终身的朋友。
我的写作生涯，就这么开始了，我写小说，写散文，写美术评论和音乐评论。尽管兰州是这个国家的几何中心，却更像世界尽头，鲜有好平台、好编辑；也很少有同道，即便有，也都陆续离开，去了北京、上海和杭州。但幸亏有了网络，既然不能适应社交生活，那就适应网络。从那时到现在，我都以人工智能的方式对待自己。偶然需要见人，我也觉得，那是我附着在了某个人的身上，那个人其实不是我。
3.
不过，仅有网络是不够的。娱乐圈是一个特殊的写作对象，写娱乐圈，需要更多资源。
14年写作生涯，我采访过很多明星，但更多时候，很多采访的邀约，很多和明星近距离接触的机会，我都拒绝了。因为，我更信任二次元世界里的信息，它们不会干扰我的判断。而且，作为一个人工智能，经常成为别人见光死的对象，也太打击自信了。我索性建立了一种固执的认识：如果一个人的判断，无论如何都

是主观的，都是有错误的，那我不如选择我喜欢的那种错误。
那么，我凭借什么去写娱乐圈呢？我的立足点是什么？
在我刚开始写娱乐圈的时候，我的一位作家老兄，给我提了一些建议。这些建议，始终是我写作的首要戒律。他以官场小说闻名，他的小说被官场中人当作宝典捧在手上。事实上，他最得意的时候，也不过是一家企业的内刊主编，他从没和他写的那些人和事有过较深的联系。我问他：你是怎么写出来的？
他送我两句话，第一句：“你只要知道，你写的是人就够了”；第二句：“你只要把他们当人写”。至于行业特色，什么驻京办、什么挂职干部生涯、什么代理县长市长的生活细节，都可以用资料用短期生活体验来解决。
只要知道，我写的是人就够了，只需要把他们当人写。这是我写明星的第一法则。去写他们的故事，他们的感情，他们的选择，他们和周围人的关系，他们怎样赚取金钱；以及，他们的故事、他们和人和金钱的关系，会引起人们什么样的反应。
我甚至更关心这种反应，关心台下，关心人们在那里发生了什么。他们的故事可能是假的，但在人们那里引起的微漾却是真的；他们的故事固然重要，在人们那里发生了什么，或许更为重要。
我毒舌过，温情过，用《红楼梦》的笔法写过，用金庸小说同人的方式影射过，用科幻小说的方式写过李嘉欣，写她在能够记忆移植的年代，进行身体更换手术前的心理活动，用这种方式探讨她的选择给她带来的影响。
但最重要的，还是“把他们当人写”。因为，看文章的是人。
4.
神话学家约瑟夫•坎贝尔曾经说：“演员都扮演着神话性的角色，他们是我们认识生命的教育家。”的确如此，写一次明星，就像是在他们的人生里活了一次。在他人的人生里穿越，是滋养，也是损耗。这么多年写下来，我老得非常快——至少在心理上。
娱乐圈都教给我哪些事呢？非常多，每一个心得，都可以拓展成一本书。比如，每个明星其实都是一个社会连接点，这个连接点是怎么产生的，又在发挥什么作用；所谓人设到底是一种什么东西；明星驭媒术的变迁；从女明星身上，看女性地位的变化，以及人们婚姻观的变化；那些从小生活在“楚门秀”里的童星，有什么样的命运，他们为什么更容易成为道德偶像。
还有，龚琳娜的歌，和艺术的巫性之间的关系；邓丽君的歌和形象那种“光滑”的特性，对她所在的时代意味着什么；萧敬腾为什么会成为“雨神”，以及网络兴奋点的新时代是怎么开启的；陈慧琳和张学友这样的完美偶像，为什么会

被离奇的谣言围绕；徐克的电影对意象的重视；麦当娜和杰克逊的巨星时代，是怎么到来的，又是怎么结束的；等等等等。
写娱乐圈，因此更像是一场修行。
5.
修行，修炼，熔炼，都是无止境的，不会一劳永逸，真正的修行，要不停地换场所，换方式。所以，夏多布里昂说：“人不只有一次生命。人会活很多次，周而复始。”
作为媒体写作者，媒体的兴衰起伏，我都是能第一时间感受到的。在我刚开始媒体写作的时候，就有人在唱衰媒体。但媒体中人，似乎都还在兴头上，有危机感，却也挺下来了。2010年，微博出现，人人都有了表达的平台，连明星都跳过了娱乐媒体，通过微博来发声。2013年，微信公号出现，这种危机真正到来了。
最早切身体会到这点，是从编辑的流失开始。以前，跟一个编辑合作五年十年，是很正常的事。但从2012年开始，和我合作的编辑，开始频繁更换，有时候，一年会更换五六个编辑。
从那时起，我开始慢慢离开娱乐写作，去写剧本，写真人秀。而现在，我回到最初开始的地方，开始写小说。我当然选了最熟悉的领域下手，写以娱乐圈为背景的悬疑小说。
偶然也会怀念，和那些旧日同道一起工作的时光，为一个选题争论，为新的爆炸性话题兴奋。比如，巨星离婚那天，我们正在选秀现场采访，听到离婚消息，所有人都离开现场，回到车上，摊开笔记本开始写稿，车厢里一片荧荧蓝光。
我写蔡琴的一段文字，似乎也是写给自己，或者一切身在动荡中的人的：即便颠倒众生过，也还是没有一劳永逸，永远要重新开始，重新进入动荡，重新寻找，重新赢得欢喜——还要用所剩无几的温度和气力，去暖热怀里的新人，去暖热一所新房子。即便安稳尚在，也知道那只是刹那，也难免惴惴地望向前方，不知道还有什么动荡要来，还有什么命运需要倾尽全力去迎接。
时势总要变，人也总该迎变而上，我们也总要一次次粉碎自己，投身新天地，重新建立自己的喜欢，重新建立自己的幸福。一次次的失落和喜欢，一次次的喜欢和新喜欢，组成了我们的人生。

不准情绪化，不准偷偷想念

这居然是一个人？？？我也以为是两个人。。。⊙﹏⊙

郑州市管城区大上海城三楼
通灵鬼校欢迎您的到来
今天跟一个小姐姐去鬼校
推开第一扇门就尖叫着跑了出来
两分钟不到就结束
简直不要太爽

《我用什么才能留住你》是由阿根廷是人博尔赫斯所著，这首诗这首诗触动了多少人的心灵，感情就是这样，越在乎，越抓紧，便越容易失去，得不到，留不住都是感情不幸的归宿。所以在感情还在的时候，就用尽全力去爱吧，别管他最终将走向何方。