谈一谈我的腹槽结构

今天先从纳音处的横截面图来谈一谈腹槽对音色均衡的影响，最后附上我所使用的腹槽结构截面图。
无论腹槽结构如何，共振及均衡为第一要务
先看一下几种常见的结构

以上这些结构，我以前都实践过，最后都舍弃了。有的是常见结构，有的是我的实验结构，还有一些其他怪异结就不在画图了。这些结构欢迎各位自行比较评判，在此不做论述。

再看一下《故宫古琴图典》中的唐琴扫描图：

仔细观察，以上这三张唐琴并非现在普遍流行的方形纳音，而且后面的宋明琴除了贴假纳音的琴之外，也不是方形纳音。根据这些扫描图也可以看出，这些腹槽纳音的设计理念并非为了堵住音孔，让声音在其中徘徊不出。
用巨大纳音来堵住龙池凤沼，只留缝隙这种理念还有待商榷，至少在纳音局部振动的均衡性上是不好处理的。
还有关于纳音处纵向开槽，似乎是在此图（图十五、图十六）得到启发，可以解决四弦均衡问题。

但我个人分析，这槽是因年代久远木体从年轮处腐朽缺失。大家可以比较下看看。（图十七）

6楼的图放错了，这里补上

个人认为，腹槽的设计有两个关键点：
一，腹槽的主体形状
腹槽的的主体形状应具备圆的特性。以钟类比，钟声具有凝聚性，穿透力。声音的本质是机械波。当声音向四周传播时遇到障碍物就会被反射，从而与原方向的声音（波）产生叠加。根据物理理论，声音的叠加有加强区和减弱区，在加强区声音就显得强些，减弱区声音就显得弱些。因此，不同的情况下会产生不同的音质。
简单来说，用手做喇叭状放在嘴边喊，声音会得到加强。声音聚拢越强，越凝实，越有穿透力。如钟就像一个喇叭，如果钟的喇叭口扩大一直到变平成为一个大钹，可试想一下从钟到钹的音色变化。因此，我认为圆是很重要的一点。

二，纳音形状及调整
纳音真正的作用是调整局部振动的均衡性、反射音波、修饰音色。纳音的大小与形状都要以材质、形制及共振特性来增减调整。如纳音突起过大，可能会造成纳音处按音声焦韵短和四弦疲软共振无力。纳音小或会影响音色的凝实及该处按音的均衡。
拿一个纸鞋盒作比方，当我们敲击鞋盒的中间部位与四周时的感觉是不一样的，如果想让它感觉差不多，中间部位就要加厚。这就是纳音的做用。纳音的形状与调整就是以均衡为第一要务。
以上只是示意图，实际操作时留木多少，纳音增减要依敲击的具体情况，结合振动原理，可参看我所写《漫谈斫琴》

当然，在斫琴实践中，敲击的实施还有许多具体复杂的方面，在这里无法详实表述，需要在指导下长期的实践与锻炼。
以上属个人见解，欢迎大家指正讨论。