没看过

确实是一篇很实用的好文章，不应该私存，贴出来和大家共享：
锡梅园教你二胡调音20种方法
二胡调音，分初级、中级、高级。本帖的二胡调音共有十四种方法，能够掌握前七种方法的为初级调音水平，能够掌握前十三中的为中级调音水平，十四种调音方法都掌握的为高级调音水平。
二胡调音第一种方法：二胡琴马调音法
首先要说的是二胡琴马不具有通用性，一个华丽好看的琴马它的声音并不一定好听，而一个不起眼的琴马的声音也不一定不好听。一个琴马的选择不在于价格的高低、木质如何、形状如何，只有通过在二胡上的反复调试才能确定该琴马是否适合这一把琴。就像一把钥匙开一把锁一样，只有选对了合适材质、合适形状、合适大小、合适重量、合适高低的琴马，一把二胡的最佳声音才能充分的发挥出来。
从另一个角度来说，一把二胡做的再好如果没有一个适合该二胡的琴马搭配，这把二胡的声音可能就达不到它应有的最佳状态。平时锡梅园给很多二胡调音，为了给一把二胡选出好声音，有时需要在一堆琴码中“百里挑一”的反复对比调试才能寻找出一枚合适的琴码。
由于琴马的调试相关细节太多，下面只从六个方面说一下关于怎样使用琴马的问题：
1、琴马高度
琴马过高或过低都会影响琴皮的共振，从而影响二胡的音量和音色，只有在高度合适的条件下才会将二胡自身的好声音充分的体现出来。正常情况下琴马高度应在8mm～9mm之间，如琴皮过紧琴马高度可在8mm，琴皮过松琴马可在9mm～10mm之间。
2、琴马大小及重量
琴马的大小与重量对二胡的声音有直接影响，因为它可以直接影响琴皮、琴马与琴弦三者的共振关系。二胡爱好者常常探讨的噪音和狼音，就是三者之间在一定张力与重量等方面发生共振不协调的情况下而产生的结果。为了能让琴马更加适合二胡的共振的协调性，那么在琴马的调试中就应重点注意以下三点：
（1）过轻的琴马声音就会空而不实，而过重的琴马则闷而不亮。
（2）琴马中的小圆孔可调节音量，孔越大音量越大，孔越小音也随之越小，这要根据琴的情况进行小心调试。如调试得当，琴马在二胡的共振中会得到完美谐调，高频声音就会清亮、中频声音就会饱满，低频声音就会浑厚。
（3）琴马底盘的大小对二胡音量和音色有着直接影响。琴马底盘过大，声音闷而不亮。琴马底盘过小，声音会尖亮而失去优美，还会使琴皮局部压力过大而受损害。
一般琴马底盘做成半圆形和椭圆形效果较好，底盘长为16mm左右，宽为6mm～10mm之间，琴马底盘为长扁形可以使声音明亮，通常可以用这样的方式调整二胡下把位的音量，但一定要适中，否则的话二胡声音的甜美浑厚味道就会减弱。至于琴马底盘采用多大，这需要根据不同的琴马底盘大小进行反复调试来确定。
3、怎样对调试中的琴马进行修改
当选择了一个音色比较满意的琴马的同时感觉音量还有一点偏小，可以采用以下几种方法对琴马进行修改以便提高琴的音量或改善音色：
（ 1）琴马中孔的修改，将琴马的中孔放大，以提高音量。

准备一个通用的油煎琴马（左图），用一个圆形的什锦锉将琴马的中孔锉大（中图），中孔锉大后的琴马（右图）。
注：你可以用一把小圆锉将琴马的中孔锉的稍大一点，音量会随着琴孔的加大而变大。在用圆锉锉琴马中孔时要小心的勤试几次二胡的声音，中孔大一点就调试一次，再大一点就再调试一次，千万不要怕麻烦一次就把中孔锉大，一旦中孔锉的过大声音就会变得大而空而前功尽弃。
（2）琴马底盘的修改，将琴马的底盘修改成大半圆形可以有效提高二胡的音量，如（图）：

修改前的琴马（左图），修改后的琴马（右图）。
(3)、琴马底盘钻眼的修改。
修改前的琴马（左图），钻单眼的修改：单眼的琴马主要是对付内外炫不统一的问题，对个别的琴有效果（中图），钻双眼的修改：双眼主要是为了提高音量效果（右图）。
（4）琴马高度的修改，将琴马的底部面加高1mm至2mm，不但可以提高二胡的音量还可以提高二胡声音的明亮度，方法如下：
准备一个琴马和一块小木板（左图），用502胶水将小木板与琴马粘合到一起（中图），将粘好后的琴马打磨好。
（5）琴马底盘后侧开半圆槽的修改（可提高音量）。
修改前的琴马（左图），琴马底盘后侧用小圆锉开半圆槽，开半圆槽的目的是为了减轻琴马的重量，以此提高琴的音量（右图）。
（6）琴马加重的修补。
在调试二胡声音中，要对琴马进行中孔扩大、开槽、修边或减小琴马的高度等，琴马会随着修整而越来越轻，一旦修整的过分了，二胡就会因为琴马过轻产生亮而不实的声音，在这种情况下可以采用以下方法进行弥补，如图：

下好小木料准备粘贴（左图），使用502胶水将小木料与琴马粘合于一起（中图），将粘好后的琴马打磨修整好（右图）。
由于粘补上的木料使琴马的重量加重，所以就可以达到消除琴马过轻而造成二胡声音大而空的目地。
4、不同木质琴马的音质特点
常用的琴马有松木码、色木码、黑檀码、紫檀码、红木码，音质特点各有不同。木料松软木质密度低的琴马声音较柔和低沉，木料坚硬木质密度高的琴马声音较高亢明亮。如松木马的声音明亮而柔和，色木马的声音明亮而细腻，黑檀马声音比较高亢、明亮音质偏硬，紫檀马声音清脆、明亮但圆润度不足，红木码音质圆润有余而亮度不足。单纯采用一种料的琴马多数情况下琴的声音都不太理想（尽管你自己认为好但实际上也不理想），而现在琴友们大多都是使用一种木质材料的琴马，所以说多数人的二胡音质没有调整到最佳状态。为了调出好声音，在制作琴马的时候，可以将两种不同的木质材料分层合并粘贴使用（制作这种合成琴马应注意的是：用的材料最好不要与二胡的料相同，例如红木二胡，音色圆润的音色已经有了，但是亮音不足，你就使用紫檀料与松木料或黄杨料合成，这样就可以弥补红木二胡的亮音不足的问题），下面就介绍一种二胡复合马的制作方法，如下图：
准备老红木和黄杨小木料各一块（左图），用502胶水将两块小木板粘合一起（中图），用4mm钻头在木料中间钻眼（右图）。
用平板钢锉锉出斜坡（左图），两头锉出半圆边（中图），将琴马捏在手指中（右图）。
在琴马中间位置锉出一个半圆沟槽（左图），锉成沟槽的琴马（中图），用1000号左右的砂纸将琴马打磨光滑，一个可爱的小琴马就这样诞生了（右图）。
5、琴马摆放的位置
琴马摆放位置最好放在琴筒蟒皮面中心点偏上3mm至5mm左右的位置，这是共振点最大和振动最敏感区域，以这个点为中心可上下轻微调整琴马的位置，这样就可以将二胡音量和音质的最佳状态发挥出来。如果琴马摆放位置过于偏上，琴弦张力会造成细微的偏弱效果，琴皮的共振强度也会降低。琴马摆放位置过于偏下，琴弦张力可造成细微的偏强和声音偏闷的效果（琴马摆放标准位置图片）：