经常在吧里看到询问版本的问题，今天出来抛抛砖~
贝小协版本听了不少，目前本人观点，觉得Adolf Busch应是最称心的，真正纯正德国学派风格，跟他的老师的老师姚阿幸（更喜欢这种译法）如出一辙（听过OPAL发行的姚阿幸在生命最后时光录下的几首曲子，再比较布施的演奏，那种独特的分句，节奏的变化，证明他很好的继承了德派的衣钵，这在其他版本里是体会不到的，包括所谓的德派最后继承人施耐德汉。）Biddulph和M&A都有，是同一个录音。指挥使其兄弟Fritz Busch，1944年录音。当然我要说的是这种属于19世纪，20世纪初的演奏方式，可能与现代人的审美品位和演绎方式有出入，但这却是重要的演绎（贝小协因技术上的问题曾一度变为无法演奏，而正是姚阿幸的出现，研究并克服了种种指法上的困难，才再度使贝小协可以被演奏，所以他应算是贝小协的权威演绎者）。

罗恩和富特文格勒合作的版本是极品
梅纽因和富特文格勒是比较大众化口味的，不过也还不错

3楼的这两个版本我都有，分别是Testament和Melodiya，我不否认这些都是上好的佳品，但是和Busch相比总是差了点儿味道，也许是我主观了。

可以看看师承关系：
Joseph Böhm与Beethoven关系非常密切，是合作伙伴。其四重奏团演出过许多Beethoven的四重奏（其中包括No.12的首演）。应该说对Beethoven的风格比较了解。
而Joseph Böhm的Pupil之一就是Joseph Joachim。而Joseph Joachim的学生中有一位叫Willy Hess，此人正是Adolf Busch的老师。

管这些师承干什么
当年魏因加特纳跟托斯卡尼尼显摆，说自己师承自某某，某某又师承自某某，省略号，一直上溯到贝多芬
托直接对他说：呸，我TM直接师承自贝多芬，师承他的灵魂

我喜欢谢霖、西盖蒂和施奈德汉的

贝吧的朋友们，讨论贝小协的话请来看看这个投票
http://tieba.baidu.com/f?kz=606599452

托斯卡尼尼本来就是一大老粗嘛。。。。当然会这么说！他还是去搞意大利歌剧比较好！贝多芬？他还是算了吧！永远无法领悟德意志的精髓！
师承并不是完全没用的东西！有时是一种有力的参考！未必然托斯卡尼尼说了一句话，我们就都不要拜师学艺了？全部自学成才？？？？真是奇怪！！！！

贝多芬也是一大老粗，哈哈

你认为我说的托的那种大老粗和你所谓的贝多芬的“大老粗”是一回事？？
而且这样就说明他能演好贝多芬？因为他是大老粗？贝多芬也是你所谓的大老粗？？可笑

还跟我较上劲了，哈哈。
First，听音乐靠的是自己的感受和思考，师承之类根本代表不了什么；更何况看一个指挥的造诣，看的不是他师承了什么，而是他创造了什么，艺术的本质是创造，指挥艺术虽然没有音乐艺术那么纯粹，归根结底也还是艺术。
Second，别以为德意志传统在音乐上是个多伟大多高深的东西，它只不过是贝多芬等少数几个音乐家自己锻造出来的表达自己理念的东西。音乐观念是要更新的，丢了不可惜。
Third，贝多芬真是个大老粗哎，我也没办法，您可以找他算账。
OK，下课了。楼上的，你妈妈喊你回家吃饭了！

老师，你还是再去进修一下吧，你不怕丢脸学生害怕丢脸呢！特别是你说的第二点！少数几个？那学生向你推荐一本书，西方音乐史，你去看看德国音乐的发展吧。
没事，这贴应该留着让吧里的朋友都好好看看，看看你这三点！哈哈哈哈哈
其实就算你急着反驳我，也不能这样啊！贻笑大方啊！

饭毕，心里还是觉得有事儿！再回来说说！
我承认你的第一三点说的不无道理！但是第二点完全暴露了你的无知！
你说贝多芬等少数几个音乐家？老师你真是语不惊人死不休啊。。。。    首先，公元前日耳曼人就已经开始制造乐器，到了中世纪，在格里高利圣咏的基础上，发展出现了德意志最早的戏剧音乐！而宗教改革与文艺复兴又对德意志音乐产生了巨大影响，比如马丁路德新创的众赞歌，有名的像“我们的上帝是一座坚固的堡垒”。而17世纪的Schutz，Schein，Scheidt，Froberger等人融百家之长，使德意志音乐得到了进一步发展，又为18世纪的德意志巴洛克音乐打下基础。到了18世纪，不用我多说，都知道亨德尔，巴赫以及C.P.E等等。而曼海姆乐派的出现又对古典交响曲的形成做了巨大贡献！代表人物有施塔米茨和他的儿子卡尔施塔米茨，里赫特尔，卡那比赫。后来古典时期的海顿，莫扎特，贝多芬都做出了相应的贡献于发展。浪漫主义时期的韦伯，舒曼等等。
19世纪后半叶又出现了所谓的新德意志乐派，像李斯特，瓦格纳等等。到了20世纪，有名的如保罗欣德米特等许多人都继续对德国音乐做出创新与改变。到了近现代，还陆续涌现出一大批音乐家为德意志音乐的发展做出贡献。虽然如今的德国音乐其面貌无论在表现手法上还是创作上都已经和早时的大不相同，但是骨子里那种严谨，在结构中注入思想却是一点儿没变！
就这样一个有着悠久历史的，有着厚重传统的音乐分支，却被你说得如此这般。时间跨度如此之久！为它的发展做出贡献的音乐家们何止千人！你却以你的无知将它轻视！
后来者何尝不是在先人奠定的传统之上加以发展与变化？没有传统，哪儿来的革新？况且保持古老的传统与音乐的发展更新并不矛盾，相反恰恰是相互依存的！而你却说丢了并不可惜？就为了反驳我？太可笑了！你还好意思给别人上课？

哇，楼上连西方音乐史都读过了，好强悍哦！
大家都过来，双手托腮，把崇拜的眼神送给他！