之前一个帖子里很多人提到现在国产剧女性向化的问题，而日本动画基本是男性向为主。查了下数据，大致作个中日对比。
首先是日本动画的观众性别比，月刊「ウレぴあ」創刊2号（2011年）列出的数据，从上到下是轻音、黑执事、强袭魔女、魔法少女小圆，除了典型女性向的黑执事以外，包括轻音、小圆这样社会现象级的动画都是以男性观众为主：
另外，「アニメマーケティング白書 2017」里的各动画观众性别比例数据，
同上2018：
热门的深夜番如，Re0、马三角、甲铁城、食戟之灵、JOJO、我的英雄学院、罚抄、熊巫女、巨人、素晴、妹抖龙等等，轻百合的像高校舰队、NEWGAME等，也都是压倒性的男性观众主体。而像坂本、文豪野犬、三月的狮子，女性稍多些，观众性别比也基本持平。此外，夏目友人帐这样即便说是女性向，但其实也没有差太多。
总体而言，日本动画观众主体是男性，作品多数是男性向或一般向，女性向作品不太多、而且通常在宅圈也没有影响力
另外，看网播数据，N站2018年官方给的用户性别比：
而N站动画的男性观众比例更高，比如2015年夏季番整体统计：
b站性别比官方似乎没有提供，参照DBsan调查的2018数据：
倒是和N站的数据非常接近。但也有说法是b站男女用户均衡，不过考虑到现在国漫已经严重女性向化、此外b站现在也有大量混三次元粉圈的女性，剔除这些，认为b站的日漫观众以男性为主体，应该没有问题。极端的像b站之前五等分的先行放映会，到场的几乎全是男的
而现在的国产剧，则是以女性向占压倒性优势，热播剧几乎全是女性向的。在近期的新闻里找的几个国产剧的网播数据的性别比例，可见热播剧无论网剧还是上星剧，其收视群体都是压倒性的女性为主（老人不上网，但性别比足以参考）：
更甚至，这种差异并非题材所致，像去年据说大热的《香蜜》是仙侠剧，但观众男女性别比例达到惊人的1:9：
这和日本的电视剧情况完全不同。日剧虽然也有偏女性的倾向，但远没有国内这样严重。比如搜近期的相关数据，日剧有各年龄层男女较均衡的「今日から俺は！」，也有偏向于60代女性的「リーガルV」：
再比如日本刑警剧，大体上也是男女比例左右对称、女性稍多
总体上来说，日剧题材较多，虽然也有一定程度的观众女性向的倾向，但远没有到国内电视剧这样严重的程度。
至于对这种现象的解释，我觉得白井撄分析的国漫的变化很值得参考：
“我是从11年起看着网络动画发展起来的，最开始的网络动画基本都是男性向的，几乎没有女性向。但是宅男都在看日漫，国产动画当时也是水平很烂，还月更5分钟。不仅更新漫量少，还就几部没得挑。后来14年15年开始才开始有女性向的，但还是男性向动画占主流。一对比女性向的播放量更高。慢慢的女性向多起来了，
也就这两年，17、18年，女性向慢慢占主流。加上国内商业动画流程技术发展越来越好，动画多起来了，周更20分钟了，之前发展初期的时候慢慢积累下来的也就是女性向吃香了，和受众有关，做出来没得人看自然也就不做了。而且我自己本身这个行业的，衍生品男性向的卖不掉，女性向的同一个周边买十个八个的大有人在。
甚至现在在吧里谈谈最近的国漫，也就女性觉得不少好看的。男性觉得每年就一两部出色作品，大多数人不会去看。男性向做出来也没有观众，一般向可能还好点，观众会多。”
国漫的这一变化过程，或许也是国产剧这十几年变化的缩影。归根结底还是由于，在和国外作品竞争中，国产动画、国产剧落败（国漫输给了日漫、国产剧输给了美剧、电影等），失去了男性向、一般向市场，为了生存而走向差异化经营，选择相对薄弱的女性向市场，并赢得了市场（至少在女性向动画这块，国漫在中国市场上已经打败了日漫，日本女性向动漫在国内影响力很弱），但同时也限制了观众，导致男性更加疏远国产剧。
而现在国内热播剧的观众男女比例之畸形，参照上面数据，已经达到日本深夜动画的程度了，只不过国产剧是女性向、日本深夜动画是男性向罢了
更甚至，事实上现在国产剧的收视水平也很低，能达到百分几就算大爆剧了。收视率通常情况是这样的（随便搜的，应该有代表性）：
而日本电视剧的收视率大致是这样的：
甚至连日本白天傍晚的国民向动画，收视率都比中国的热播剧要高得多（比如同样上表，柯南7.4%、海贼5.9%，图不截了）
像中国现在国产剧这样百分零点几到百分之一的收视率，其实在日本也就是相当于深夜动画的水平而已，只不过，日本人知道看深夜动画是一种“宅”行为，而大多数国人尚未意识到，现在中国看国产剧，其实也已经是一种“宅”行为，而不再是大众行为了
首先是日本动画的观众性别比，月刊「ウレぴあ」創刊2号（2011年）列出的数据，从上到下是轻音、黑执事、强袭魔女、魔法少女小圆，除了典型女性向的黑执事以外，包括轻音、小圆这样社会现象级的动画都是以男性观众为主：
另外，「アニメマーケティング白書 2017」里的各动画观众性别比例数据，
同上2018：
热门的深夜番如，Re0、马三角、甲铁城、食戟之灵、JOJO、我的英雄学院、罚抄、熊巫女、巨人、素晴、妹抖龙等等，轻百合的像高校舰队、NEWGAME等，也都是压倒性的男性观众主体。而像坂本、文豪野犬、三月的狮子，女性稍多些，观众性别比也基本持平。此外，夏目友人帐这样即便说是女性向，但其实也没有差太多。
总体而言，日本动画观众主体是男性，作品多数是男性向或一般向，女性向作品不太多、而且通常在宅圈也没有影响力
另外，看网播数据，N站2018年官方给的用户性别比：
而N站动画的男性观众比例更高，比如2015年夏季番整体统计：
b站性别比官方似乎没有提供，参照DBsan调查的2018数据：
倒是和N站的数据非常接近。但也有说法是b站男女用户均衡，不过考虑到现在国漫已经严重女性向化、此外b站现在也有大量混三次元粉圈的女性，剔除这些，认为b站的日漫观众以男性为主体，应该没有问题。极端的像b站之前五等分的先行放映会，到场的几乎全是男的
而现在的国产剧，则是以女性向占压倒性优势，热播剧几乎全是女性向的。在近期的新闻里找的几个国产剧的网播数据的性别比例，可见热播剧无论网剧还是上星剧，其收视群体都是压倒性的女性为主（老人不上网，但性别比足以参考）：
更甚至，这种差异并非题材所致，像去年据说大热的《香蜜》是仙侠剧，但观众男女性别比例达到惊人的1:9：
这和日本的电视剧情况完全不同。日剧虽然也有偏女性的倾向，但远没有国内这样严重。比如搜近期的相关数据，日剧有各年龄层男女较均衡的「今日から俺は！」，也有偏向于60代女性的「リーガルV」：
再比如日本刑警剧，大体上也是男女比例左右对称、女性稍多
总体上来说，日剧题材较多，虽然也有一定程度的观众女性向的倾向，但远没有到国内电视剧这样严重的程度。
至于对这种现象的解释，我觉得白井撄分析的国漫的变化很值得参考：
“我是从11年起看着网络动画发展起来的，最开始的网络动画基本都是男性向的，几乎没有女性向。但是宅男都在看日漫，国产动画当时也是水平很烂，还月更5分钟。不仅更新漫量少，还就几部没得挑。后来14年15年开始才开始有女性向的，但还是男性向动画占主流。一对比女性向的播放量更高。慢慢的女性向多起来了，
也就这两年，17、18年，女性向慢慢占主流。加上国内商业动画流程技术发展越来越好，动画多起来了，周更20分钟了，之前发展初期的时候慢慢积累下来的也就是女性向吃香了，和受众有关，做出来没得人看自然也就不做了。而且我自己本身这个行业的，衍生品男性向的卖不掉，女性向的同一个周边买十个八个的大有人在。
甚至现在在吧里谈谈最近的国漫，也就女性觉得不少好看的。男性觉得每年就一两部出色作品，大多数人不会去看。男性向做出来也没有观众，一般向可能还好点，观众会多。”
国漫的这一变化过程，或许也是国产剧这十几年变化的缩影。归根结底还是由于，在和国外作品竞争中，国产动画、国产剧落败（国漫输给了日漫、国产剧输给了美剧、电影等），失去了男性向、一般向市场，为了生存而走向差异化经营，选择相对薄弱的女性向市场，并赢得了市场（至少在女性向动画这块，国漫在中国市场上已经打败了日漫，日本女性向动漫在国内影响力很弱），但同时也限制了观众，导致男性更加疏远国产剧。
而现在国内热播剧的观众男女比例之畸形，参照上面数据，已经达到日本深夜动画的程度了，只不过国产剧是女性向、日本深夜动画是男性向罢了
更甚至，事实上现在国产剧的收视水平也很低，能达到百分几就算大爆剧了。收视率通常情况是这样的（随便搜的，应该有代表性）：
而日本电视剧的收视率大致是这样的：
甚至连日本白天傍晚的国民向动画，收视率都比中国的热播剧要高得多（比如同样上表，柯南7.4%、海贼5.9%，图不截了）
像中国现在国产剧这样百分零点几到百分之一的收视率，其实在日本也就是相当于深夜动画的水平而已，只不过，日本人知道看深夜动画是一种“宅”行为，而大多数国人尚未意识到，现在中国看国产剧，其实也已经是一种“宅”行为，而不再是大众行为了
