《电影哆啦A梦：大雄的月球探测记》再过一个月就要上映，小说版也于 2 月 7 日正式发售了，现在官网还公开了编剧辻村深月与导演八锹新之介的特别对谈唷！原来辻村深月能与《哆啦A梦》电影结缘，是起于一封邮件！
辻村深月其实早在 6 年前就曾接到藤子创作公司的委托，不过当时她认为她无法担此大任，所以果断拒绝了。不过，当她 2014 年看到八锹导演的《新‧大雄的大魔境》之后，就开始产生「如果是与这位导演来合作电影的话也不错」的想法。
结缘来自一封邮件
辻村深月的小说《岛与我们同在》2013 年夏天由日本讲谈社出版。喜欢哆啦A梦的讲谈社业务员对辻村深月说「其实我朋友，明年会执导哆啦A梦电影哦」，而这位业务员同时也是八锹新之介导演的高中同学。透过这号人物的邮件居中穿梭，辻村深月将自己认为电影很棒的感想传达给了八锹新之介，八锹新之介也能将他对小说《岛与我们同在》的感想转达给辻村深月，两人就此结缘。
实际上，八锹新之介早已知道辻村深月是很喜欢哆啦A梦的作家，他的妻子跟丈母娘都是辻村深月的粉丝。而八锹新之介在读过多部辻村深月的小说作品后，认为书末拯救的部分、同时具有巧妙的构成与戏剧化的要素的部分、以及在作品上总是有全新挑战的部分，都与「大长篇哆啦A梦」是共通的。因此，在这次决定由辻村深月为电影编剧时，就觉得「这个人必定能够写出好剧本，万事拜托了！」而辻村深月在看过由八锹导演执导的《新‧大雄的大魔境》与《新‧大雄的日本诞生》后，也认为两人有共通的「藤子观」或说「哆啦A梦观」。两人在《新‧大雄的日本诞生》试片会中首度见面，两人可说一拍即合。
八锹新之介常觉得辻村深月的作品与藤子‧F‧不二雄老师的作品有某种共通性，特别是作品在日常性与幻想性保持一致这部分，简直就像是 F 老师那样。辻村深月对此感到光荣，因为她的小说全都把「电影哆啦A梦」当作样板，很多时候无意识地就会学到 F 老师的手法。
不变之中的创新
对于《哆啦A梦》电影新作的创作，辻村深月认为，对于创作者来说总是有「要超越自己过去作品」的信念，这当然是正确的，不过放在《哆啦A梦》的新作之上却不然，因为要有绝对无法胜过 F 老师原作的认知，重点只能放在能够多接近原作，同时也能让孩子们感到有趣。在「不变」当中，也要有所「创新」，这种「不变的创新」是一件相当困难的事情。
她在看过八锹导演执导的两部哆啦A梦电影之后，认为八锹导演也是将这件事情看得很重的导演。不能只是把他们孩童时期观赏的作品单纯的模仿，为了要传达给现代的孩子们，也要有一定程度的改变。不忘对原作有所尊敬，同时也能适应现代动画的气氛，这就是很棒的作品。辻村深月更以《新‧日本诞生》举例，巨尊比被真石枪打倒的部分，是原作所没有的剧情。并不是让新的道具登场来打倒他，而是把原作也有描绘的石枪当作伏笔使用，辻村深月看到这一段就觉得「就像是 F 老师描绘的那样」，更直接地说是「简直就像是 F 老师本来想画的剧情，因为编辑或某些原因而没能呈现出来的剧情，在这部电影中复活了一样」。
辻村深月觉得，将原作作为伏笔而创作出新的剧情的这种作法，若没有「绝对比不上原作」这种尊敬的话，是绝对做不到的。绝对不能有「要创作出比原作还有趣的作品」这种想法。她以这种诚实的姿态创作出作品，希望能够给观众「如果是 F 老师的话可能也会这样做吧」的感觉。
回归原作的娱乐性
八锹新之介也补充道，除了考虑「F 老师的话会这样做吗」之外，还有诸如「为了电影有趣，这里要这样做」或者「反著说，这里如果砍掉也行」，是在一边这样考虑之下一边创作出作品的。希望能够把「电影哆啦A梦」创作成不能只是概括为「动画」，而是「这是一部有趣的动画」，成为观众一生回忆的作品。
辻村深月觉得，重新看过「大长篇哆啦A梦」以后，会觉得 F 老师是乐在其中的看过各式各样的电影。八锹导演所思考的「电影哆啦A梦」的娱乐性，F 老师是在看过各式各样的作品，并加以吸收之后所创作出来的。八锹导演追求一个有趣的电影，最后若还是回归原作的表达，「我会觉得果然『哆啦A梦』真厉害啊」。
这一系列《电影哆啦A梦：大雄的月球探测记》编剧辻村深月与导演八锹新之介的对谈，将预计在日本哆啦A梦官网刊登 4 回，第 2 回将在 2 月 22 日上线。
辻村深月其实早在 6 年前就曾接到藤子创作公司的委托，不过当时她认为她无法担此大任，所以果断拒绝了。不过，当她 2014 年看到八锹导演的《新‧大雄的大魔境》之后，就开始产生「如果是与这位导演来合作电影的话也不错」的想法。
结缘来自一封邮件
辻村深月的小说《岛与我们同在》2013 年夏天由日本讲谈社出版。喜欢哆啦A梦的讲谈社业务员对辻村深月说「其实我朋友，明年会执导哆啦A梦电影哦」，而这位业务员同时也是八锹新之介导演的高中同学。透过这号人物的邮件居中穿梭，辻村深月将自己认为电影很棒的感想传达给了八锹新之介，八锹新之介也能将他对小说《岛与我们同在》的感想转达给辻村深月，两人就此结缘。
实际上，八锹新之介早已知道辻村深月是很喜欢哆啦A梦的作家，他的妻子跟丈母娘都是辻村深月的粉丝。而八锹新之介在读过多部辻村深月的小说作品后，认为书末拯救的部分、同时具有巧妙的构成与戏剧化的要素的部分、以及在作品上总是有全新挑战的部分，都与「大长篇哆啦A梦」是共通的。因此，在这次决定由辻村深月为电影编剧时，就觉得「这个人必定能够写出好剧本，万事拜托了！」而辻村深月在看过由八锹导演执导的《新‧大雄的大魔境》与《新‧大雄的日本诞生》后，也认为两人有共通的「藤子观」或说「哆啦A梦观」。两人在《新‧大雄的日本诞生》试片会中首度见面，两人可说一拍即合。
八锹新之介常觉得辻村深月的作品与藤子‧F‧不二雄老师的作品有某种共通性，特别是作品在日常性与幻想性保持一致这部分，简直就像是 F 老师那样。辻村深月对此感到光荣，因为她的小说全都把「电影哆啦A梦」当作样板，很多时候无意识地就会学到 F 老师的手法。
不变之中的创新
对于《哆啦A梦》电影新作的创作，辻村深月认为，对于创作者来说总是有「要超越自己过去作品」的信念，这当然是正确的，不过放在《哆啦A梦》的新作之上却不然，因为要有绝对无法胜过 F 老师原作的认知，重点只能放在能够多接近原作，同时也能让孩子们感到有趣。在「不变」当中，也要有所「创新」，这种「不变的创新」是一件相当困难的事情。
她在看过八锹导演执导的两部哆啦A梦电影之后，认为八锹导演也是将这件事情看得很重的导演。不能只是把他们孩童时期观赏的作品单纯的模仿，为了要传达给现代的孩子们，也要有一定程度的改变。不忘对原作有所尊敬，同时也能适应现代动画的气氛，这就是很棒的作品。辻村深月更以《新‧日本诞生》举例，巨尊比被真石枪打倒的部分，是原作所没有的剧情。并不是让新的道具登场来打倒他，而是把原作也有描绘的石枪当作伏笔使用，辻村深月看到这一段就觉得「就像是 F 老师描绘的那样」，更直接地说是「简直就像是 F 老师本来想画的剧情，因为编辑或某些原因而没能呈现出来的剧情，在这部电影中复活了一样」。
辻村深月觉得，将原作作为伏笔而创作出新的剧情的这种作法，若没有「绝对比不上原作」这种尊敬的话，是绝对做不到的。绝对不能有「要创作出比原作还有趣的作品」这种想法。她以这种诚实的姿态创作出作品，希望能够给观众「如果是 F 老师的话可能也会这样做吧」的感觉。
回归原作的娱乐性
八锹新之介也补充道，除了考虑「F 老师的话会这样做吗」之外，还有诸如「为了电影有趣，这里要这样做」或者「反著说，这里如果砍掉也行」，是在一边这样考虑之下一边创作出作品的。希望能够把「电影哆啦A梦」创作成不能只是概括为「动画」，而是「这是一部有趣的动画」，成为观众一生回忆的作品。
辻村深月觉得，重新看过「大长篇哆啦A梦」以后，会觉得 F 老师是乐在其中的看过各式各样的电影。八锹导演所思考的「电影哆啦A梦」的娱乐性，F 老师是在看过各式各样的作品，并加以吸收之后所创作出来的。八锹导演追求一个有趣的电影，最后若还是回归原作的表达，「我会觉得果然『哆啦A梦』真厉害啊」。
这一系列《电影哆啦A梦：大雄的月球探测记》编剧辻村深月与导演八锹新之介的对谈，将预计在日本哆啦A梦官网刊登 4 回，第 2 回将在 2 月 22 日上线。
