很符合杨坏人蔫坏的风格，结合说这话的语气再带上他那相，一想之美！

临场机智、应对轻松、幽默滑稽、收放自如，不说是泰斗大师，至少也是高手大家。

杨谦虚说自己没有把杆活，但是表现力真的可以是独树一帜，坏都坏得和其他演员不一样，厉害

听老梁说过这个

这就是优秀的相声演员，机智幽默

好像是冯巩有事儿先走，要在头里演，没人敢接，然后杨老爷子说他接...

事是真事，但人物不对，这是发生在84年十一，地点是在北京西单体育馆（现已拆改西单图书大厦）当时前面是朱明瑛的独唱（化装成黑人），边唱边舞火爆异常，欢呼四起，后面的李仁堂的《青松岭》电影台词表演片段根本不敢接，而且节目已将近结尾，大部分著名演员已演完离去，后台只有李仁堂、蒋大为和郭兰英了，郭兰英是攒底的节目当然要最后演，但李仁堂和蒋大为听台下欢呼四起不让朱明瑛下台谁也不敢接着演，互相退让，台上朱明瑛已经翻唱了六段歌舞还不让下台，体育场已成混乱局面，我当时负责后台的工作，后台也是手足无措乱成一团，正在危急时刻，只见一位一直默默坐在一旁的一位老人站了起来，怹是老北京曲艺团的相声演员佟大方，今天来本不是演出，而是一直再等演出结束和一个负责人商定事，更没穿演出服装，就是普通的中山装，他缓步迎着剧场的声浪上了台用谦逊的手势把朱明瑛请下了舞台，然后走近麦克风笑眯眯地踹手看着台下，台下不知这位老爷子突然上台是怎么回事，愣了几秒钟，然后是铺天盖地的下去！下去！！的狂呼，佟就按楼主说的这个程序，不但说了精彩的一段《追车》的单口。还返场五个小段儿

过去撂地演出开杵门子里面有许多控场手段用来保证不酥年儿，这种本事也是可以由师父过给徒弟的，但是我个人认为更多偏重于徒弟的悟性，这类大多是突发事件，徒弟跟随师父表演一边看师父怎么应对这类情况一边自行揣摩台上台下人的心理，同一种情况用同一手段应对可能这次灵下次就不灵了，许多东西是只能意会无法言传的，只能自行总结规律。所以控场能力优秀的演员必定具备以下特点：1揣摩心理能力极强，情商极高2肚囊儿宽绰，各种小段拿起来就能用3极其敬业，不管待场还是在场上随时保持注意力高度集中。
不管这个故事的主角是佟大方还是杨少华，我相信这些老演员都是有这个功力的，剧场还有个屋子拢着观众，能有更多的时间给你应对，过去平地抠饼的时代，那些相声演员要面对的挑战就可想而知了

不算什么段位，大腕儿用不着，空子用不了而已

杨少华老先生的套路，在几个地方走穴发现一些规律，，也挺好玩。双手抱拳走上台，作揖，嘴里道谢谢，然后先夸一下这个城市的名字，说自己媳妇就是这个城市的人（其实不是，应该是天津人，套磁），这时候基本掌声酒来了，然后说这个城市变化太大了，认不出来了（再套磁，可能之前都没来过）再掌声，这时候基本场子热乎了，开始入活儿

我赶上一次和赵伟洲的父亲一起同台演出，也是出现了类似的情况，当时赵先生是默默地看着台下狂呼的观众，摇晃着脑袋做叹息状，观众看他老晃脑袋不知所措，就渐渐地声音小了下来，这时赵先生才无比感慨地说：糊涂啊！诸位！您是花钱买票的，我是挣钱为您服务的，怎么成了您卖力气我听热闹儿了呢？饶您花了钱白搭了功夫，还落一个我轻省我听热闹儿？您就是再心疼我再喜欢我也没这样儿的呀！这不合适呀！几句话台下就笑声一片静下来了：哎！这多好！先听我们哥俩说，说的不好一会完事您找剧场退票去，反正您也听了我钱也挣了，剧场经理他赔喽与咱们无关，让他自个儿倒霉去！-------笑声又来了个二起楼，节目有条不紊地演下去了

大概心有不甘，他又慢慢哒哒返身走回舞台中央
起哄声依旧不断，但起哄者少了一半--------
假设一个场景，，起哄声依旧不断，但起哄者愈演愈烈~~~ 那主人公怎么圆场呢？~~靠来回溜达？~~~应该不行~~~~~时代不同了，观众不同了，对策也应该不同了，，，~~~~