大野爱果的这篇访谈在隔周刊上分两期刊出。先发第一期,第二期还在翻译,本周内发出。大野桑以特有的细腻,以近乎一个超级迷妹的视角,描写了她和泉水的往事,看完感动不已。曾经花过大半个下午时间,大致看过大野桑自己博客上的全部文章,非常喜欢大野桑的个性,也感受到她对泉水小姐深厚而又真挚的情感,07年之后,特别是07-08年之间,她几乎每两三篇博客就会提到一次ZARD和泉水(她还像粉丝一样手绘过一副泉水小姐的照片,就是追悼演唱会上那张单手托腮’正对镜头的照片)。谢谢大野桑。
艺人访谈 大野爱果
本次Highlight栏目,送上为ZARD提供了《Get U’re Dream》、《明日を夢見て》等众多乐曲的作曲家大野爱果的访谈的第一期。大野除了提供乐曲外,还作为乐队成员参加了传说中的游轮演唱会,作为嘉宾出演了追悼演唱会等等,是与ZARD有着很深渊源的人物。
这一期和下一期分两次刊载,这次的前半部分讲述和坂井泉水的初次见面、乐曲制作上的趣事等等,满是让人兴味盎然的内容。
作为创作者被坂井小姐特有的遣词造句所刺激,每次都非常期待填上歌词
——还记得和坂井小姐第一次见面时候的事情吗?
大野爱果(以下简称O):记得是1998年初的事情。和往常一样,带着样带到长户大幸制作人那儿去开会。在事务所等了一会,长户制作人打来电话问“能在录音室等吗”,于是马上去会客室等待。之后从门外和长户先生一起走进来一位皮肤很靓、仪态也很美的女性。因为做梦也没想到自己的面前会出现坂井小姐,还在想是哪位新人,突然介绍说“我带坂井来啦”!!我那时候是坐着的,如果是站着,估计会惊到瘫软。
——因为是意外相逢嘛(笑)。
O:是的呀。后来,长户制作人坐在我旁边,坂井小姐正对我坐着,只要一对视,就感觉要被吸过去一样,对(她的)眼睛特别有印象。
——那时候已经给ZARD供曲了吧?
O:最早提供的《少女の頃に戻ったみたいに》(1998年9月17日发售的第25张单曲《转动命运之轮》的CW曲),那时候ZARD正在制作。坂井小姐一边注视着我的眼睛,一边说“今后作曲就拜托了”,我脑海一片空白,记得几乎要倒在那里。
——私底下会听ZARD的歌吗?
O:遇见ZARD是在学生时代,最早是看到在Music Station上演唱《眠れない夜を抱いて》。歌也好,声音也好,外表也好,全都非常好!第二天就马上跑去CD店了。这之后电视和广播上也经常播放ZARD和WANDS的歌,“怎么这么好听啊”深受刺激,想着“我要进这个公司”,就寄出样带了。
——有这番经历,当自己的曲子被ZARD起用时,是怎样的心情?
O:知道《少女の頃に戻ったみたいに》被起用的时候,非常突然。开会的时候,长户制作人突然说“这个,坂井填上歌词了,让ZARD唱唱看吧”,把坂井小姐亲笔写的歌词递了过来。就这样听到了坂井小姐歌的效果。感觉不可思议,作为新人的自己简直是遥不可及的存在。那样了不起的人为自己写的曲子填上歌词、唱出来,难以置信。
——加入了坂井小姐的歌词和演唱的声音效果怎么样?
O:就好比在我开辟的道路上行走、把道路踩实,在角落里还种上花,这样不可思议的感觉。第一次切切实实了解到音乐是能够跨越隔阂、沟通联接的妙不可言的事物。能和那么了不起的人通过音乐联系在一起。
——之后,作为乐队成员(负责钢琴)参加了1999年9月举办的游轮演唱会吧。
O:是的。那一年5月还是6月收到通知,从那时起每天好像特训一样的进行乐队彩排。
——(坂井小姐)本人参加的彩排有几次呢?
O:只有一次,借了新宿的会场,进行了坂井小姐参加的彩排。不过因为只有一次,而且陆地和海上的环境完全不同,所以实际感觉上了船才真正接近于正式演出。
——游轮演唱会有什么回忆和趣事吗?
O:乐队很仔细地进行了多次彩排,但船动起来的状况下演奏却是第一次,地板摇啊晃啊这一点没有深入考虑过。第一首歌是《揺れる想い》,就和歌词一样,“揺れ~るぅ~”般地晃晃荡荡(笑)。因为事态出乎意料,一瞬间有点慌起来了。就在那时,风度翩翩又庄重地站在舞台上的坂井小姐进入了我的视线。我在坂井小姐的左后方,(她)就像无论发生什么都不为所动的背影那样,凛然以对。看到这个,“啊,跟着这个背影就没问题”地安下心来,就这样一直坚持到了最后。
——真是美好的往事啊。
O:坂井小姐,无论对谁,都是体贴入微,正式演出时我用的键盘换掉了。坂井小姐对键盘的重量很上心,听说对工作人员说“钢琴弹得好的人用这个比较好”。确实那个键盘更好弹,在正式演出开始前自己也很辛苦的时候,还对我这个新人这么关心,非常感激。正式演出时四目相对时她对我微笑,和想象中一样开心。
——真是值得信赖的存在啊。
O:是的。不过虽说有这样的一面,其实她也爱开玩笑(笑)。说是可爱呢有点冒昧,但到现在为止都是如同云端上的存在,和我打趣时,又一下子感觉到人情味,不仅作为艺人,作为普通人,也是很有魅力啊。
——比如说开什么样的玩笑呢?
O:嗯~,不太想说(笑)。虽说不是开玩笑,正式演出前,坂井小姐、长户制作人还有全体乐队成员一起开过一次会。会上长户先生问“有什么要问坂井的吗”,我最先把手举起来。很明显这是有关演出的提问时间,我却问“请问嗓子不舒服的时候您是怎么做的?请教一下解决办法”。
——坂井小姐怎么回答的?
O:周围人开始“啥!这和演出没关系吧”地叽叽喳喳起来,坂井小姐却很认真地回答“基本上,我是经常嗓子不舒服~”。我旁边的乐队成员悄悄对我耳语“大野小姐和坂井小姐,真是有点天生(呆)一对啊”(笑)(译注:我理解是笑话他们俩傻到一起去了)
——2000年提供了成为NHK悉尼奥运会主题曲的《Get U’re Dream》,其后又给ZARD提供了众多歌曲,您自己的曲子填上坂井小姐的歌词的时候是什么感觉呢?
O:经常觉得坂井小姐是不是能从旋律看到画面啊。我作曲的时候也经常会有颜色、景色啊浮现(在脑海中),歌词出来的时候,能产生共鸣,经常感觉坂井小姐的歌词把自己描绘的形象更鲜明地具象化。
——大野小姐描绘的形象,坂井小姐能从旋律中感觉出来?
O:经常有这样的感觉。而且,坂井小姐有独特的填词方法,缓慢的旋律也会因为坂井小姐的语言而变得有韵律,歌曲中必然会出现让人叫绝的歌词,每次都感动不已。比如说,我很喜欢《セパレートウェイズ》(收录于专辑《君とのDistance》)中的“好似闭上眼睛 单脚站立”这一句。不动声色中却无处不在的悲怆孤独感。这一情景和旋律非常契合,我自己是想不到,作为创作者也被坂井小姐特有的遣词造句所刺激,每次都非常期待(她)填上歌词。
——还有其他喜欢的歌词片段吗?
O:太多了,比如《少女の頃に戻ったみたいに》中的“总是跑到赛道白线之外的我”等等。画面哗地一下就浮现出来。从这幅画面派生、涌现出许许多多思绪,和自己重叠在一起。当然给自己打气的歌词也很多。
——给自己打气的是什么样的歌词?
O:印象非常深的是,自翻过几首ZARD的歌,自己打算竭尽全力出击进行制作,结果中途因为唱不好、碰壁而心灰意冷的时候。那时正好在录《GetU’re Dream》(译注:大野爱果的第三张自翻专《Silent Passage》,和前两专重新填英语歌词不同,这一专全部都是原作歌词,其中收录了ZARD的《Get U’re Dream》、《かけがえのないもの》、《夏を待つセイル(帆)のように》),被这首歌的歌词深深地激励。这真是不可思议的感觉……。自己不是这首歌的作曲者吗。却在自翻这首歌、收录到自己的专辑的制作过程中,纯粹作为一个听众而被坂井小姐的语言所激励,沮丧的心情又昂扬起来。一直记得,那时候再次真切感受到音乐的力量、坂井小姐的语言的力量是多么地了不起。
——顺便问一下,自翻曲是您自己挑选的吗?
O:是的。自己挑选,最终和长户大幸制作人商量后决定的。
——选曲的标准是?
O:与其说是唱自己想唱的歌,不如说是强烈地意识到要把坂井小姐的歌、歌词、音乐的世界展现出来,尽可能有意识地选择各位希望听到的歌。
(2017年9月收录)
艺人访谈 大野爱果
本次Highlight栏目,送上为ZARD提供了《Get U’re Dream》、《明日を夢見て》等众多乐曲的作曲家大野爱果的访谈的第一期。大野除了提供乐曲外,还作为乐队成员参加了传说中的游轮演唱会,作为嘉宾出演了追悼演唱会等等,是与ZARD有着很深渊源的人物。
这一期和下一期分两次刊载,这次的前半部分讲述和坂井泉水的初次见面、乐曲制作上的趣事等等,满是让人兴味盎然的内容。
作为创作者被坂井小姐特有的遣词造句所刺激,每次都非常期待填上歌词
——还记得和坂井小姐第一次见面时候的事情吗?
大野爱果(以下简称O):记得是1998年初的事情。和往常一样,带着样带到长户大幸制作人那儿去开会。在事务所等了一会,长户制作人打来电话问“能在录音室等吗”,于是马上去会客室等待。之后从门外和长户先生一起走进来一位皮肤很靓、仪态也很美的女性。因为做梦也没想到自己的面前会出现坂井小姐,还在想是哪位新人,突然介绍说“我带坂井来啦”!!我那时候是坐着的,如果是站着,估计会惊到瘫软。
——因为是意外相逢嘛(笑)。
O:是的呀。后来,长户制作人坐在我旁边,坂井小姐正对我坐着,只要一对视,就感觉要被吸过去一样,对(她的)眼睛特别有印象。
——那时候已经给ZARD供曲了吧?
O:最早提供的《少女の頃に戻ったみたいに》(1998年9月17日发售的第25张单曲《转动命运之轮》的CW曲),那时候ZARD正在制作。坂井小姐一边注视着我的眼睛,一边说“今后作曲就拜托了”,我脑海一片空白,记得几乎要倒在那里。
——私底下会听ZARD的歌吗?
O:遇见ZARD是在学生时代,最早是看到在Music Station上演唱《眠れない夜を抱いて》。歌也好,声音也好,外表也好,全都非常好!第二天就马上跑去CD店了。这之后电视和广播上也经常播放ZARD和WANDS的歌,“怎么这么好听啊”深受刺激,想着“我要进这个公司”,就寄出样带了。
——有这番经历,当自己的曲子被ZARD起用时,是怎样的心情?
O:知道《少女の頃に戻ったみたいに》被起用的时候,非常突然。开会的时候,长户制作人突然说“这个,坂井填上歌词了,让ZARD唱唱看吧”,把坂井小姐亲笔写的歌词递了过来。就这样听到了坂井小姐歌的效果。感觉不可思议,作为新人的自己简直是遥不可及的存在。那样了不起的人为自己写的曲子填上歌词、唱出来,难以置信。
——加入了坂井小姐的歌词和演唱的声音效果怎么样?
O:就好比在我开辟的道路上行走、把道路踩实,在角落里还种上花,这样不可思议的感觉。第一次切切实实了解到音乐是能够跨越隔阂、沟通联接的妙不可言的事物。能和那么了不起的人通过音乐联系在一起。
——之后,作为乐队成员(负责钢琴)参加了1999年9月举办的游轮演唱会吧。
O:是的。那一年5月还是6月收到通知,从那时起每天好像特训一样的进行乐队彩排。
——(坂井小姐)本人参加的彩排有几次呢?
O:只有一次,借了新宿的会场,进行了坂井小姐参加的彩排。不过因为只有一次,而且陆地和海上的环境完全不同,所以实际感觉上了船才真正接近于正式演出。
——游轮演唱会有什么回忆和趣事吗?
O:乐队很仔细地进行了多次彩排,但船动起来的状况下演奏却是第一次,地板摇啊晃啊这一点没有深入考虑过。第一首歌是《揺れる想い》,就和歌词一样,“揺れ~るぅ~”般地晃晃荡荡(笑)。因为事态出乎意料,一瞬间有点慌起来了。就在那时,风度翩翩又庄重地站在舞台上的坂井小姐进入了我的视线。我在坂井小姐的左后方,(她)就像无论发生什么都不为所动的背影那样,凛然以对。看到这个,“啊,跟着这个背影就没问题”地安下心来,就这样一直坚持到了最后。
——真是美好的往事啊。
O:坂井小姐,无论对谁,都是体贴入微,正式演出时我用的键盘换掉了。坂井小姐对键盘的重量很上心,听说对工作人员说“钢琴弹得好的人用这个比较好”。确实那个键盘更好弹,在正式演出开始前自己也很辛苦的时候,还对我这个新人这么关心,非常感激。正式演出时四目相对时她对我微笑,和想象中一样开心。
——真是值得信赖的存在啊。
O:是的。不过虽说有这样的一面,其实她也爱开玩笑(笑)。说是可爱呢有点冒昧,但到现在为止都是如同云端上的存在,和我打趣时,又一下子感觉到人情味,不仅作为艺人,作为普通人,也是很有魅力啊。
——比如说开什么样的玩笑呢?
O:嗯~,不太想说(笑)。虽说不是开玩笑,正式演出前,坂井小姐、长户制作人还有全体乐队成员一起开过一次会。会上长户先生问“有什么要问坂井的吗”,我最先把手举起来。很明显这是有关演出的提问时间,我却问“请问嗓子不舒服的时候您是怎么做的?请教一下解决办法”。
——坂井小姐怎么回答的?
O:周围人开始“啥!这和演出没关系吧”地叽叽喳喳起来,坂井小姐却很认真地回答“基本上,我是经常嗓子不舒服~”。我旁边的乐队成员悄悄对我耳语“大野小姐和坂井小姐,真是有点天生(呆)一对啊”(笑)(译注:我理解是笑话他们俩傻到一起去了)
——2000年提供了成为NHK悉尼奥运会主题曲的《Get U’re Dream》,其后又给ZARD提供了众多歌曲,您自己的曲子填上坂井小姐的歌词的时候是什么感觉呢?
O:经常觉得坂井小姐是不是能从旋律看到画面啊。我作曲的时候也经常会有颜色、景色啊浮现(在脑海中),歌词出来的时候,能产生共鸣,经常感觉坂井小姐的歌词把自己描绘的形象更鲜明地具象化。
——大野小姐描绘的形象,坂井小姐能从旋律中感觉出来?
O:经常有这样的感觉。而且,坂井小姐有独特的填词方法,缓慢的旋律也会因为坂井小姐的语言而变得有韵律,歌曲中必然会出现让人叫绝的歌词,每次都感动不已。比如说,我很喜欢《セパレートウェイズ》(收录于专辑《君とのDistance》)中的“好似闭上眼睛 单脚站立”这一句。不动声色中却无处不在的悲怆孤独感。这一情景和旋律非常契合,我自己是想不到,作为创作者也被坂井小姐特有的遣词造句所刺激,每次都非常期待(她)填上歌词。
——还有其他喜欢的歌词片段吗?
O:太多了,比如《少女の頃に戻ったみたいに》中的“总是跑到赛道白线之外的我”等等。画面哗地一下就浮现出来。从这幅画面派生、涌现出许许多多思绪,和自己重叠在一起。当然给自己打气的歌词也很多。
——给自己打气的是什么样的歌词?
O:印象非常深的是,自翻过几首ZARD的歌,自己打算竭尽全力出击进行制作,结果中途因为唱不好、碰壁而心灰意冷的时候。那时正好在录《GetU’re Dream》(译注:大野爱果的第三张自翻专《Silent Passage》,和前两专重新填英语歌词不同,这一专全部都是原作歌词,其中收录了ZARD的《Get U’re Dream》、《かけがえのないもの》、《夏を待つセイル(帆)のように》),被这首歌的歌词深深地激励。这真是不可思议的感觉……。自己不是这首歌的作曲者吗。却在自翻这首歌、收录到自己的专辑的制作过程中,纯粹作为一个听众而被坂井小姐的语言所激励,沮丧的心情又昂扬起来。一直记得,那时候再次真切感受到音乐的力量、坂井小姐的语言的力量是多么地了不起。
——顺便问一下,自翻曲是您自己挑选的吗?
O:是的。自己挑选,最终和长户大幸制作人商量后决定的。
——选曲的标准是?
O:与其说是唱自己想唱的歌,不如说是强烈地意识到要把坂井小姐的歌、歌词、音乐的世界展现出来,尽可能有意识地选择各位希望听到的歌。
(2017年9月收录)