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同时，这是一片非常细致的拉片，包含很多知识点和分析，适合学生，电影爱好者，影视从业人员（尤其是分镜师，摄影师，以及年轻导演们），观看学习，并交流心得~

导读：
《功夫》算得上是周星驰集大成的一部优秀代表作品，其中里面的镜头运用也可谓是别具心裁，处处用心，那么我们今天就来分析《功夫》里面比较经典的一场戏的镜头，看看星爷是如何利用镜头细节来讲故事的
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影片中，五分钟能承载多少信息，能交代多少故事？
并且这五分钟是作为类似开场的片段，导演们会怎么来做？

就从目前的很多影视作品来看，不少导演会选择一段画面渲染精美，情调略显颓废闷骚，然后必然附和主人翁的内心独白，硬生生地把所有的背景环境通过口述的方式讲出来

也就是我们俗称的【嘴炮话痨式开场】
（或者叫【独白开场】）

这种略带贬义的开场方式，从技法来说其实并不低级，不过前提是【独白开场】需要符合影片的气质

并不是所有的影片都非要通过口述的方式来介绍故事环境和背景，即使口述是最直接的方式，信息量也相对更精准，但是强迫性的【独白开场】，总会让人觉得比较出戏
因为从一开始，导演就把你放在了旁人的角度或者上帝的视角来看这个故事，而不是走进故事本身
很多优秀的影片，对于开场戏都会十分的谨慎和用心，比较高级的一种开场方式就是通过特定的情节，在故事当中把背景环境潜移默化的交代了，甚至可能开场戏就是一段小高潮

那么作为极具个人风格的周星驰，他的影片将会选择什么样的桥段设计，作为环境交代呢？我们首先来看下面这一经典片段

首先分析一下这一段的基本信息
时常：5分13秒
镜头数：41
我们来一一剖析这些镜头

镜头006

时长：4秒
固定镜头，全景，是一个定场镜头，客观交代局部人物动作
前面已经介绍了猪笼寨的大环境了，这里开始介绍个人；
镜头趋势是从【众人-个人】也符合了我们的观影基本感受【整体-局部】；
这里内容描写的是苦力强背着两个大麻袋，然后后面有三个人还在继续往他身上增加重量；
用镜头最有效的说明了这个人比普通的力气大很多；
注意构图和细节，脚边的沙袋在苦力强的一侧，也在暗示后面情节，三人没有发现或者忽略了这个沙袋

还有注意一个细节，就是服装设计，大家仔细去看看猪笼寨的居民，基本上只有苦力强一个人的裤子是直接露到大腿根的，这里也潜在地暗示大家他的腿有戏

镜头007

时长：2.5秒
镜头从腿部近景上移到人物上半身；
这个镜头有两个地方值得注意和学习，
第一，承接上一个镜头，展示苦力强的服装特点，突出他的腿部肌肉，暗示他的腿部有戏；
第二，通过他人称呼（苦力强）加上角色表演（蛮力），带出人物姓名
这是一种很高级的人物介绍方式，首先人物有一个表演，可以给人第一印象，然后随着他人的呼喊，带出人名，这样的出场方式非常舒服顺畅，不会有违和感
相信大家看过无数的影片，一开场就是自我内心独白：
【我叫XXX，我是一名XXX，这是我的死党XXX】
其实这种方式的人物出场如果能运用好，也是可以很惊艳的，但是这在技法上是一种很比较粗暴直接的方式，整体来说他是口述，所以显得没有通过表演通过剧情带出人物那么高级
同时，这里星爷挖了一个暗坑，全片除了星爷的角色没有名字（大家可以去仔仔细细看功夫的每一个细节片段，从头至尾，从来没有一个呼叫这个角色名字的镜头），其他哪怕是配角，也有名字
主角无名，这个设计，肯定是星爷人为设计的，老五的理解是，星爷不介绍主角名字，也在暗示，这个主角到底是否真实存在？亦或是说，每一个人都是主角！每一个人都能成为主角这样的人！
其实这个已经到了更高的一个层面，超越故事本身，而是一种人文和哲学的高度；当然，很少有电影人会给出自己设计的标准答案，因为一万个人观看影片，就会有一万种理解，这本身，就是一种思想的交流
这，就是电影文化的精髓所在！

镜头008

时常：0.5秒
回到上一个定场镜头，苦力强把旁边的沙袋勾起；
注意这时背后三人离开了，苦力强是自己决定的再增加一个沙袋

回到上一个定场镜头，苦力强把旁边的沙袋勾起；
注意这时背后三人离开了，苦力强是自己决定的再增加一个沙袋
镜头009

时长：0.5秒
特写苦力强用腿将沙袋勾起，动接镜头
镜头010

时长：0.5秒
回到定场镜头，沙袋飞起，落到背上，动接镜头

镜头011

时长：3秒
镜头随苦力强跟拍移动
注意背后的群众演员，没有一个闲着的，都在做自己本分的事情
（国产导演们多学习学习吧~群众演员也是演员！）
下面要隆重介绍一个概念【动接】
直面翻译就是：动态连接
意思就是说：前后镜头信息联系紧密，但是每个镜头的信息都是不完整的，需要前后镜头呼应在一起，形成整体，从而达到信息的准确传递
举例来说，
一个人踢球，
第一个镜头，全景，人踢腿过去；

第二个镜头，特写，踢中球

第三个镜头，球被踢飞很远

如果单独来看，这三个镜头，都是不完整的，不知道会发生什么，但是整体来看，就知道了这个完整的动作以及想要表述的信息
动接在镜头运用里面是个非常常见和非常重要的概念，他其实是相当于一组镜头来完成一个表演；
如果是真人拍摄的情况，很多时候是用多机位来拍摄，最后剪辑成动接镜头
比如上面那个那组镜头，
一共三个镜头，一共用三台摄像机拍摄，三台摄像机都拍摄5秒钟
选择第一台摄像机的前2面秒
选择第二台摄像机的中间1秒
选择第三台摄像机的后面2秒
然后组合在一次，那就是一组动接镜头

当然，你也可以直接用一个镜头来表现这个动作表演

不过，动接镜头会让镜头更加流畅，而且会展示更加强烈的情绪；
我们回过头来，看看这组苦力强的动接镜头

PS：我们经常说的镜头不动接，也经常体现在穿帮上面；
比如连续两个镜头，上个镜头是右脚踢球，下个镜头却换成了左脚踢，那这就是镜头的不动接，这是需要在镜头设计时尽量避免的

镜头012

时长：9秒
固定镜头，全景，俯视
这个镜头从室外重新回到室内，但是镜头的主要信息还是保持在介绍人物上面；
前景有很多铁环，这也是一个暗示的道具设计；
然后看明暗光线设计

中间的三角部分是明部，人在其中活动，
能够把大家的注意力引导到人身上，同时明部还有一个假人，突出这是裁缝店
那么这个镜头的信息引导应该有三重信息
第一，运动的人物
（在一个静止的镜头中，运动的物体一般都是第一信息体现）
第二，假人模具
（在一个静止的镜头中，一般处在明处的信息要优先于暗部的信息被发觉和重视）
第三，前景的铁环
（在一个静止的镜头中，如果镜头时间比较长，而又有一个显著的前景，那么很可能这个前景是会有戏的，是一个潜在的信息点）
那么大家来看，这个镜头的时长，甚至超过了第一个开场介绍型的镜头（一般开场镜头都会比普通镜头偏长，这样可以渐渐引人入戏）
这么长镜头的设计，加上镜头内又没有明显的人物表演，那只能说明，这个构图里面的信息是比较丰富的；
从影片后面来看，此处的固定镜头时长偏长，是能理解的，也是合理的

镜头013

时长：9秒
镜头从从门外反达，镜头上移，信息从裁缝师傅到裁缝店招牌；
这里有意思的是，设计了一只鸽子，增加画面的灵动，然后跟着鸽子飞过的方向镜头向右摇，裁缝店招牌转为早餐店的招牌
这里大家注意，镜头时长一样是9秒，可是为什么不会有像前个镜头那种时长过长的原因呢？
答案和简单，这是一个运动镜头，镜头信息一直在变化
如果一个镜头静止超过5秒，我们的注意力就会开始有分散的趋势，如果镜头信息有变化，那么就会让这个分散趋势的时长拉长变成10秒，甚至更长
而通过镜头时刻抓住观众的注意力，这是一个分镜师，摄影师的基本素质要求
那么这里我们就知道一个设计长镜头的基本要素，那就是保持镜头信息量的更替，简单来说就是让镜头里面的元素动起来，可以是镜头运动，也可以是角色不断的表演

镜头014

时长：7秒
镜头由案板特写搓面拉开至全景，注意最后这个定景，是不是跟前面裁缝店的构图很相似呢？


其实导演这里都是在暗示他们使用的武器，一个钢圈，一个棍

镜头015

时长：3秒
近景，广角镜头；餐点师傅正在用竹竿揉面，这里其实也是一个动接镜头，上一个镜头最后师傅放下擀面杖，然后这个镜头接拿起竹竿；
一般来说，广角镜头用来表现非常有张力的情绪，那么这里导演这么设计，可以理解为是为了突出师傅的“武器”-竹竿；
这里老五有一个很有意思的理解，那就是在三大高手中，仅仅对餐点师傅使用的气势强大的广角镜头，增加他的气势和压迫感，其实这里是为了表现在三大高手总，他的功夫是相对最高的那一个
其实这种理解是一种很有意思的猜想，到底这么表现是不是这种含义，相信只有导演自己清楚，他也不会站出来说明这个设计，而是要让观众去感受，让专业的电影人来解读；
老五之所以觉得有意思，那是因为，相信很多人看到对一个作品的过度解读的时候都会说“你想的太多了！导演根本就没你想的那么多！”
对于持这种想法的人来说，老五首先会觉得可能他不是电影从业者，所以就不会太在意；其次，要是真的只是导演“随便”设计的，那么这种“随便”会体现在影片的其他任何地方
而《功夫》作为星爷励精图治的一部精心作品，其实细节体现的无处不在；这里举一个例子，看看星爷细节到什么程度！

在影片的30分03秒，这个镜头，主角小时候挨揍的时候，肩膀上面有一只苍蝇停住，然后飞走了
这个细节老五大胆的猜想是星爷刻意设计的；因为我们知道要训练一只苍蝇落在哪里，什么时候飞走，几乎是不可能的，就算可能，那成本也太大了；所以老五的猜想是，这个苍蝇是电脑特效做的！
为了这一个细节，这个镜头多一个苍蝇和少一个苍蝇，在你眼中也许很难发现，但这就是细节，你不察觉，不代表观看此片的13亿中国观众不会发现
这，也是普通导演和优秀导演的素质差别之一！