大家有发现没？近代动画片都有一个明显的特点：
阴影非常简洁好看，碎影子数量也越来越少。
那么问题来了，我们应该怎么样模仿呢？

今天，小趴想分享一篇讲述 动画阴影化简 的文章，本文来自绿怪研原画:光学核心

光学核心
绿怪研原画师
对原画和动画后期十分感兴趣，经常钻研无纸动画的各做奇葩做法。

本文仅为我个人观察而总结出来的，并没有什么实质的规范规则，仅供参考。
2点钟方向光照的打影


A1：这类刘海主要把阴影打在额头上，而不是头发上。（但并不代表绝对不画在头发上，看光照方向和场合来判断）
A2：蘑菇头也不需要为刘海画一个大阴影，比如蕾姆的头发，除非蘑菇头像雨伞那样撑得很高，那时候才需要加个大阴影在刘海下面。
A3：帽子本身是平滑的 所以盖帽处用少影表达即可，鸭舌的阴影一定要表现出来；在脸上，鸭舌的投影 要按照脸部的弧面表达出大概的阴影曲线，鼻梁是否加阴影，这个属个人喜好，但如果片子是写实的话，就要连鸭舌投射在鼻梁上的影子都要表现出来，而不是一条曲线划过；鸭舌本身是有厚度的，所以要加上一层很薄的阴影。
A4：长发发型要表现头发内部的阴影，里面的头发直接全阴影即可，而刘海只需要一点点的额头阴影，因为刘海很贴额头；刘海本身不怎么需要画上阴影，而头发的外到内的过度 尽量用阴影来表达。
A5：这是蓬松的曲发，有一定的凸起，所以额头上的阴影稍微大块一点点，而头发本身也要适当加一点阴影，因为这个发型是蓬松凹凸，但依然是少影表现，主要表现在每一撮头发之间的三角位。
A6：光头最少阴影，我个人喜好，喜欢在鼻梁顶的地方加上阴影，表现面部体积感。

衣袖皱着光影


B1：这是老式非常复杂的画法，比较遵守素描明暗阴影线的走向，将布料的凹凸表达得淋漓尽致。
B2：这是化简的阴影，在明显的大皱褶上判断出修长的阴影，更加着重用阴影来表现体积，而不是黑线来表现。
B3：这是脚灯光源的简化表现，大概表达不能被光照射的地方即可，所以有一些小细节明明能被照射的，化简后也不去刻画了，小碎片式的光影数量多了的话，复杂度就会增加，作画时间也多了。
一刀切阴影

C1：这是顶光照射：蓬松的头发、下巴 以及衣袖是最凸出的地方，所以先刻画这些地方的影子；手臂以及衣袖形成的投影，投射在腋下和腰上， 从而表现身躯的体积
按照正常的光照角度，衣袖的阴影在手臂上不应该这么小面积，动画是不讲理的，肯定地画上一条曲线即可，同时手肘以下 理论上应该表现手臂的圆柱体积 而为手臂的下面画上阴影，这里可以干脆地忽略掉。
C2：这是在太阳伞下 采用一刀切的光影，为45°斜阳，阴影大胆地切下来， 没有小波浪，忽略细小的凹凸影响，当然，腋下到腰的阴影还是有必要加上去的，因为要表现身躯的体积感；
在大阴影中，可以适当地加上类似逆光的细小亮面，增加细节，当然也可以直接上半身全阴影，这个看个人喜好。
D1：这是短裙在大腿上的阴影，直接2条曲线即可，不需要为膝盖、小腿肌肉、脚筋加上阴影，不然显得冗余。（当然，夕阳、侧光除外）

衣服的复杂度对阴影的影响


E1：这是宽松的纯色T恤，在很多皱褶方面采用阴影来表示，同时也出现了不少小碎影。
E2：这是复杂的外衣，除了布料影响阴影的数量之外，足够复杂的衣服 其实也可以适当减少阴影，比如洛丽塔装，这类衣服本身信息量就非常饱满的情况下，即便不怎么画阴影，看起来依然过得去，但如果复杂的衣服上有明显的凹凸的话（比如大领结、大衣领），就要画上阴影，不然就真的没立体感了。

额头阴影动态走向

这是动图
F1：额头阴影动态走向，仅当刘海飘起时，额头的阴影应该往上走，直到在发际线上消失。（这类镜头大概是人被捅一刀后的头部慢镜头特写）

顶光打影套路

G1：套路的必须阴影；下巴必须表达，然后是xiong部，裤dang以及裙影，还有人物地影；
地影要注意的是：如果人物或裙子 的体积不是大得过分，那么阴影依然只要画在2脚之间，随着角色离地悬空，影子会不断缩小。
xiong部的阴影：如果是穿着单薄的衣服，xiong部不是平的情况下，是需要画上阴影的；如果衣服比较厚，大xiong的情况下，xiong部的2个阴影会连在一起，形成类似心形+椭圆形 的形状。
各种方向的光照示范

H2、I5：这是逆光的表现，逆光时可以在完全被遮挡的地方加入一些亮面，比如鼻子，下唇的高光、身躯的边缘、眼睛高光、耳朵通透感、裙子通透感等等，并不是说被挡住了 就百分百没有亮面的存在，当然这些阴影中的亮面加不加 以及怎么加 都是个人喜好。
I2：脚灯要注意的是，鼻子有阴影，眼睛下面也要有阴影，写实点的 还会在“人中”处加上阴影，这样子，五官的立体感会很好地体现出来；另外哪怕是脚灯，下巴依然会有一点点的阴影。
I6：背测光源，重点是鼻子和脸蛋的阴影处理，其次是嘴唇和下巴的阴影处理；
另外一点要注意的是，由于是偏向背面的光源，头颅阴影不会像I3那样处理，不然就显得光源在人的前面了。

总结：
我们应该学会观察和思考，多多留意动画片的表现手法，通过大量观察和临摹，掌握他们的规律，毕竟总有一些特点是不变的，像套路一样，以上文章就是通过这样的学习方式得到的结果，同时也希望本文章对做动画的大家有帮助。
本文参考资料
● @羊廷牧 在【二次元研究】2011年的第2期《论日本原动画中的高光阴影演变趋势
● 田中将贺人设有关的片
● TV参考：《徒然喜欢你》、《龙的牙医》、《博人传 火影忍者新时
● 光影参考了 toshi的《为绘画角色注入生命力》

个人觉得简单的线稿和上色，我都觉得非常的好看，然后很清爽，也是比较认同简单的一种画法。

谁贴太多，还是找一些可以阅读的帖子顶上来，最近谁贴都没时间处理…

感谢~~~学习了。

感谢大佬！

当然有人看.阴影方面还是很重要,没阴影就没立体和空间感,但是阴影太多就工作量超巨大.所以很有用.
其次,你也知道我是用ANCC全矢量,其实我一直郁闷的是高光的处理.位图的话有模糊的好办,而矢量图太清晰反而不好调整.勉强点类高光还可以,用线类的就很突兀.

不上色的好看，我喜欢

现在这网站还在吗，这个链接已经变成其他的了