CHAPTER1:张国荣的音乐时代
(这篇我的朋友老美似乎转发过,不过我记不太清楚,加上我个人还是比较满意的,所以特别收入,而且觉得比起《末世情结》那种唯心主义的文章,这篇更加的适合新荣迷阅读。)
序
张国荣的音乐专辑不算多,因为在他的演艺生命中,有大概五年的时间被他浪费了,虽然在电影上有了另一番成绩,可对于喜欢他音乐的歌迷来说,这不啻于是一个令人十分遗憾的事情,但也有一个好处,就是非常增添了一点传奇性,分水岭非常明显,不像其他艺人要费力的转型,还得拼命向听众传达这种“我变了”的信息,而是十分理所当然的,在告别演唱会为分界,此前的归于第一步,这之后从宠爱开始的,是第二环节,非常明朗清晰。
这件事也为他带来的更多的歌迷,因为很少有音乐人的类型是转的如此之深刻,且还很成功的,大多都是沿袭自己以往的成功路线,然后走钢丝一般,做一些介于创新同守旧的游移,生怕观众不受落。例如另一位我喜欢的歌手周杰伦,中国风歌曲一向是他重要的标签之一,从早期的东风破到十年后的红尘客栈,仍是一样的类型,让听众仿佛看到歌名便已了解:这就是这张专辑里我要的那首中国风歌曲。
而张国荣却少将这种感觉带出,在他两种不同的音乐时间里,你面对的仿佛是两个完全不相干的艺术形象,一个狂野不羁,一个压抑狭促,虽然长着一样的五官,却是两种气质,也正因为如此,他可以吸引到两批歌迷,一拨是年纪较大,听他八十年代流行舞曲风格的芭乐歌长大的60后、70后。另一处则是被他后期跟雷颂德林夕等人制作的表达都市情感的一系列音乐所吸引,时代痕迹较浅,令你无法判断它出现的具体年份,也正好迎合了新生代求新求变,不甘于简单迎合市场的新形象,也是奠定他今日所获得的最多追捧和肯定的资本,也会是我相对说多些的部分,因为我也更喜欢些。
本来是想按专辑逐张说,可是最初的英文细碟还有情人箭之类的神作要是单独拣出来长篇大论,那有点扯淡,所以依旧是按时间顺序写落去,但用段落式,章回体的格式写,举出里面的唱碟以及时代,给读者一个明确的认识,自然不是通过我的文章了解张国荣,而是从我的字里行间,找到一些听他歌曲时候的共鸣,那就是件极愉快的事情了。
(这篇我的朋友老美似乎转发过,不过我记不太清楚,加上我个人还是比较满意的,所以特别收入,而且觉得比起《末世情结》那种唯心主义的文章,这篇更加的适合新荣迷阅读。)
序
张国荣的音乐专辑不算多,因为在他的演艺生命中,有大概五年的时间被他浪费了,虽然在电影上有了另一番成绩,可对于喜欢他音乐的歌迷来说,这不啻于是一个令人十分遗憾的事情,但也有一个好处,就是非常增添了一点传奇性,分水岭非常明显,不像其他艺人要费力的转型,还得拼命向听众传达这种“我变了”的信息,而是十分理所当然的,在告别演唱会为分界,此前的归于第一步,这之后从宠爱开始的,是第二环节,非常明朗清晰。
这件事也为他带来的更多的歌迷,因为很少有音乐人的类型是转的如此之深刻,且还很成功的,大多都是沿袭自己以往的成功路线,然后走钢丝一般,做一些介于创新同守旧的游移,生怕观众不受落。例如另一位我喜欢的歌手周杰伦,中国风歌曲一向是他重要的标签之一,从早期的东风破到十年后的红尘客栈,仍是一样的类型,让听众仿佛看到歌名便已了解:这就是这张专辑里我要的那首中国风歌曲。
而张国荣却少将这种感觉带出,在他两种不同的音乐时间里,你面对的仿佛是两个完全不相干的艺术形象,一个狂野不羁,一个压抑狭促,虽然长着一样的五官,却是两种气质,也正因为如此,他可以吸引到两批歌迷,一拨是年纪较大,听他八十年代流行舞曲风格的芭乐歌长大的60后、70后。另一处则是被他后期跟雷颂德林夕等人制作的表达都市情感的一系列音乐所吸引,时代痕迹较浅,令你无法判断它出现的具体年份,也正好迎合了新生代求新求变,不甘于简单迎合市场的新形象,也是奠定他今日所获得的最多追捧和肯定的资本,也会是我相对说多些的部分,因为我也更喜欢些。
本来是想按专辑逐张说,可是最初的英文细碟还有情人箭之类的神作要是单独拣出来长篇大论,那有点扯淡,所以依旧是按时间顺序写落去,但用段落式,章回体的格式写,举出里面的唱碟以及时代,给读者一个明确的认识,自然不是通过我的文章了解张国荣,而是从我的字里行间,找到一些听他歌曲时候的共鸣,那就是件极愉快的事情了。