《敦刻尔克》路人缘不好，我认为显然是诺兰有意为之的
因为这是我见过最异质的战争电影了，在看的时候，我完全沉浸于极度真实的战场临场感体验中，直到看完后我才发现这部电影有别于其他类似《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》那样的战争电影
1.本片里完全没有出现任何一个德国士兵的形象
这在过往的战争电影中，几乎是不可能发生的场面。从开头到结尾，居然没有德国士兵出现过（就算是德军轰炸机，也基本上只有一个小小的远景，而没有对飞行员情绪、动机、语言的任何一次刻画）。
尽管如此，但这部电影依旧能带来压倒性的紧迫感，德军士兵在这部电影里完全成为抽象化的存在，呼啸的子弹、轰鸣落下的炸弹、轰炸机的咆哮声就是他们的镜头语音
当然，这对普通观众就很不友好了，没有任何一个敌人的出场，就意味着这部电影不会有刀刀见血、枪林弹雨对轰的阵地战，虽然历史上敦刻尔克是一次防守撤离行动，但是诺兰如果想拍血战钢锯岭那样的前线交锋，也是完全可以在法军防线部分拍出来的，但是他没有这样做，尽管他知道，真的拍了无疑能大幅电影的娱乐性和视听刺激度（商业性？），在普通观众里也能更讨喜，但诺兰还是摈弃了这个做法
所以我认为，普通观众拿这部电影和《钢锯岭》、《拯救大兵瑞恩》、《太平洋战争》……甚至《战狼》来比，本身就是不合理的，因为同为战争片，但创作的类型和导演的意图出发点根本就不一样
2.本片的时间线完全截取在敦刻尔克撤离的短暂一周内，没有前因也没有后续，只是战场的一个片段，这就意味着这部电影对普通观众而言，几乎是没有情感铺垫，或者剧情代入感的，如果不了解敦刻尔克的历史的话，相当于一进入电影世界，就把你空投到战地上，对于普通观众来说肯定是懵逼的。很显然，他们更习惯于《血战钢锯岭》这样从开战前征兵讲起的故事，这样会让每个角色更加有些有肉，也更容易引发观众的心理共鸣。
但在《敦刻尔克》里，每个士兵的存在只是战争的符号，他们几乎没有名字，也没有过往身世的渲染，不会在死前看着挂坠上爱人的照片去煽情，不会给家人写遗书，就连台词都没有几句，这是第二处对于路人来说很不讨好的设定，但显然，也是有意为之的（除了小船上那三人组外，本片基本上没有在情感上多做的渲染，就连那17岁少年的死也表现得非常克制，点到为止，只有几句对白：“在下面的时候注意一点”“但是他已经死了”“……那也要注意点”）
诺兰只是以完全客观的视角锁定敦刻尔克海滩的几幕瞬间，冷峻而又无情的去表达这次行动是如何完成的，以及战争的压迫感和求生的挣扎，而没有聚焦在最容易产生故事性的“人”身上。
记得最早时看过一篇访谈说，诺兰之前甚至是想把《敦刻尔克》拍成一部完全没有台词的默片的，可见他在早期创作之初就有多大胆的想舍弃掉一切路人缘，而纯粹创作一部属于他实验性的战争片了，尽管最后没有得逞，但这部电影的台词还是少得可怜
总结一下，感觉很多诺黑喷这部电影不够商业娱乐性，完全就没有喷在点子上
要追求所谓的“FUN”在当下这个娱乐至死的时代是有多简单，但人家导演根本在创作起时，就没有考虑这点了。
所以我也很能理解普通为了约女生去看部电影打发时间，或者娱乐一下的路人会觉得这部电影无聊的心情，老实说，就这样一部自我阉割了电影趣味性，还讲的是一段普通中国人95%此前根本没听过的军事行动，居然能在两天拿下1.5亿人民币左右的票房，我觉得特别不可思议，票房再低一点才是正常水准吧哈哈
市面上已经有足够多太商业化、标准三段式剧情、充满娱乐性和套路化的电影大片了，我想作为观众，也要能够允许有这么一部不太一样的电影出现，否则，这个电影世界该有多无聊啊？