大正三色的大墨
大正三色，就某些方面而言是在红白颜色的基础上再加上一个颜色，使其身上呈现出丰富的色彩，使鉴赏者感受到极大的观赏乐趣。所以市场上大正三色的数量迅速增加，套用句俗话说它们又被称为“大墨的大正三色”，除了让人感觉到墨色花纹的存在感，又能广泛让人体会到多样性的大正三色的墨色魅力，本文我们将边观赏墨色的基本条件边介绍其特点！
肩部的浓烈墨色
通常大墨的大正三色多半在肩部或是背部会出现大块的墨色花纹，甚至有些是从肩部一直延伸至背部均出现程度不同的墨色花纹。而其锦鲤的花纹模样，运用“红色及白色的绯盘与白色肌肤在体表的面积比例”来判断，会被称为“大正三色的墨色如果其面积比例小于10%，就会被称为小墨”，通常是大家对大墨的理解。如果运用这种鉴定方法，就算不上艺术性高的鉴赏物，也很没品味，所以有些人不太赞成这种太主观意识的解释方法。因为有些人觉得墨色面积过大，而有些人可能觉得墨色很平均恰到好处。
大正三色的美丽就是在白色肌肤纹理上出现绯色红盘及墨色花纹，并描绘出美丽的线条，这种三色结合融成一体的感觉才能彻底勾勒出艺术美。也就是说并不是在鱼身上清楚看见白色、绯色红盘、墨色花纹就可以了，还要这三种颜色充分融合后出现整体平衡的视觉感观，才能算是让人视为珍品的大正三色。
至于三种颜色如何才算取得平衡，首先要看的是面积较广的白色肌肤，然后是面积次之的绯色红盘，最后才是墨色花纹该占的比例，这是最传统的判断方法。不过以最近的很多评选结果归纳来说，似乎是以墨色存在感较浓重者较受欢迎。若将锦鲤的体表视为一个庭园的话，三种颜色平衡地分布在体表上，就不会感觉到墨色花纹的强烈存在感，所以很多生产者多半将重点着重在体形及墨色的位置是不太对的，因为是否能感受到墨色存在感并不是大正三色好坏的评论关键。
简单地说，锦鲤鉴赏的规则是从头部到背部的花纹模样，占了全身面积大约七至八成左右，而大正三色的情况也是从头部直至肩膀部分开始长鳞，所以黑色花纹多半会落位于左右两侧，以勾勒出全身的模样，而肩部的强烈墨色刚好可以点缀出大正三色的特点。
一般而言，肩部的墨色花纹范围愈大且无任何杂色者，就会被视为是大墨三色鲤。还有如果在墨色花纹中出现散乱的墨色花纹或是类似芝麻般的墨点，就会降低鉴赏价值，也可能会被认定为另外一种墨色花纹，只不过并不是墨色面积大就会被称为大墨，而是取决于其在鱼身上所造成的总体效果才是最重要的要素。
从小墨到大墨的历史历程
也就是说，大墨的解释是“大正三色就是墨色量较大，且给人迫力十足且豪爽的墨色斑纹就是大墨，反之则为小墨”。大家都认定大墨与小墨是反意词，为了要了解这种观念的由来，就得重复大正三色的历史。
大正三色系统出现的时期，在日本新泻县当时风靡一时的三色是寅藏三色，甚至还出现定藏三色及甚兵卫三色，之后再从定藏三色衍生出吉内三色及大日三色等派系，然后从甚兵卫三色再衍生出和泉屋三色及松之助三色。而其中所谓主潮流的寅藏三色的墨质其实是带有光泽的美丽青墨色，并像楔子般地固定在鱼身上，是很难被忽视的特征之一。
而大正三色的墨色花纹通常都带有光泽，且泛着青色光泽感，厚重并拥有强烈的迫力感者最为理想，是最接近当初寅藏三色墨色的鱼种之一，另外它也继承了定藏三色或甚兵卫三色的特性。只不过在这个阶段之后，墨色的色调有些变迁，从1965年至1975年左右的这段期间是小墨三色的天下。这完全是因为当时锦鲤爱好者喜爱这种可以同时重视绯色花纹，然后在身上出现一处或是二处的墨色斑点者尤其受到追捧。
只要仔细回首当时的入选鲤，就能看出这种喜好倾向。与大正三色相比较之下，不太喜欢这种潮流的生产者或是爱好者，都比较喜欢戏称这种小墨三色为“二点五色”或是“二色半”。而小墨潮流的抬头，只不过是代表将墨色锦鲤划分为二大领域，并不代表小墨潮流至上的时代来临。也就是说当时因为顺应潮流，小墨较抬头，大家较喜爱漆黑及凝聚力较强的墨色斑纹，只不过从大墨的花色延伸至小墨花色应该说是必然的趋势。
至于推断其会流行的原因应该是大正三色强烈的色彩，使大家太过于追求墨色、绯色、白色肌肤等强烈对比感，导致其色彩对比过于强烈，使其失去美感，进而推动小墨时代的来临。小墨至上主义很快地就在业界传开来，本来小墨在业界就拥有一定的爱好者，只不过在这个小墨时代，使得大家对墨色花纹的定义愈趋神经质，变成大家对墨色花纹吹毛求疵起来。
为了改善这种弊习，业界开始针对小墨进行改良，进而改良出目前盛行的大正三色，且获得压倒性胜利，除了大家原先喜欢的红白二色所形成的绯色模样，还改良出肩部及身侧出现强烈墨色花纹的大正三色，并悄悄攻占锦鲤的市场。只不过当大墨锦鲤盛行时，其潮流也随之变迁，说不定现在的流行至日后又会再吹起复古风，又变成流行
