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《布达佩斯大饭店》（2014）
这部电影无论是明星阵容，流动的画面，还是快节奏的叙事方式都让人目不暇接。
海报中豪华的酒店，明亮的雪山看起来并不像现实中的场景，但如画一般的质感也给电影添加了不少梦幻感。而事实上酒店的外观，雪山缆车等场景都是模型搭建的。
电影的故事并不算非常出彩，讲述了简单的道理。古斯塔夫一生严谨刻薄，对待地位不如自己的人没有人情味可讲；为追求世俗名利，勾引贵妇。直到遇到新的门童Zero，被他的勤恳踏实，机灵聪慧所打动，收他为门徒，并成为与他同甘共苦的挚友。他们一起经历各种波折，收获了荣华富贵之后，古斯塔夫为了捍卫Zero的尊严不畏强权，甚至不惜以生命为代价。是Zero改变了他，让他知道世间有比金钱欲望更可贵的东西。
电影令人眼前一亮的是色彩搭配与镜头风骚的走位与切换。当刻画酒店的华美壮丽，色彩采用亮丽的暖色调；当描绘凶杀或越狱等场面，色彩与光线都变得暗淡。镜头也大都是定格拍摄或者是跟随角色而推进。而且电影也通过不同的纵宽比来表现时代的变迁。
荒诞幽默的表演，如画的摄影 ，都能让你感受到观影的愉悦。
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《驴得水》（内容来自公众号：七点放映室）
《驴得水》的导演、编剧和演员都是4年前同名话剧的原班人马。虽然在影视界他们都没什么名气，但好的剧本与演员们话剧表演的经验为影片的成功奠定了基础，演员们都很好地诠释了角色的特点，让每个角色都值得深究的。
总的来说，校长还是个不错的校长，至少他是这所学校4个老师中把教育当作一个理想去追求的。作为领导，他总是能团结力量，让大家朝着一个方向努力。但是很多时候，他的决定却并不正确——开头驴棚失火是小事，他让大家听他指挥来灭火，结果把驴棚烧没了；隐瞒上级把驴虚报成老师是大事，他一意孤行坚持将错就错，结果一错到底。他的本心是好的，他的志向也是最远大的，可是方向却偏了，最终导致小事大事都没做好。
裴魁山的自私自利从一开始就可以看出来，大家都愿意捐出自己的工次来投入学校建设，只有他不愿意；投票表决要是有意见不一致，也绝对是他觉得触动了自己的个人利益而不愿意跟团。可是开始并不会觉得他坏，做好分内的工作（教书），不再付出一点多余的劳动（从没见过他做饭干活什么的），这也无可厚非。相反，会觉得他更有现代人的影子，更真实。在这个偏僻的山沟，他图的也就只是他的工资，还有就是渴望得到一曼的爱情。可是一曼不羁的态度却让他内心的丑恶放大，再也看不到他的善良，哪怕是伪善。
张一曼是4个老师中唯一的女性，放荡不羁的生活坏了她的名声，可她并不在乎。在这偏僻的山沟里，没人管她，更能自由自在的。她烫着卷发，穿着旗袍，房间里都是当时流行的国内外明星的海报与各式各样的化妆品。她应该是与这个穷乡僻壤最不搭的人，可她的存在给这里带来了不少欢乐与女人味。平常她虽然都是嘻嘻哈哈，但关键时刻总能给出解决问题的实质方法。
小编觉得周铁男是全片最讨好的角色——勤劳，耿直，血气方刚，讲义气。他操着一口东北话，谁让他看不惯他就动口，不畏强权，有种初生牛犊不怕虎的冲劲儿。但是牛犊总是会长大，长大了还是会怕虎。当他真的走了一趟鬼门关，他还是怕了，他知道命才是最重要的，知道以卵击石是行不通的。但是后来变怂了的他，也没有了他的个性与魅力，他也不再是他。
至于铜匠，没什么多说的。无知的人开始可能都是善良的，但也许无知的人面对生活的打击与世俗的利益，变坏也更容易。
这部电影里包含的内容太多，角色中能够深挖的东西与电影讽刺的社会问题也太多。看完前半段，你会觉得它好笑；看完后半段，你会觉得它深刻
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歌曲改变人生（2013）（内容来自公众号：七点放映室）

这部影片也是约翰·卡尼指导的音乐电影。马克·鲁法洛和凯拉·奈特莉的高配阵容也是他所有电影中最豪华的（而这可能让导演有些心疼，甚至表示对凯拉的表现并不满意）。M5主唱骚当也在片中有不少戏份，他的一首《Lost Stars》在片中也被多次演唱，凯拉版本和骚当版本各有千秋。
这次的故事也从导演热爱的故乡爱尔兰换成了商业气息更浓的纽约，这也使电影比《曾经》和《唱街》相比更具有商业片的气质。虽然论音乐才能，专业演员出身的两位主演不能同导演在其他电影中音乐人出身的主角相比，但在观赏性方面却是最有保障的。凯拉开嗓基本承包所有插曲也为影片增加了不少亮点，凯拉清新而略带沙哑的声音也很有特点（唯一的遗憾是绿巨人一首歌都没有留下）
在这部音乐电影里，我们能感受到导演极高的音乐才华与品味。同时，单纯作为电影，它的故事也很值得回味。男女主角同《曾经》里的一样，因为音乐结缘，一起合作，并惺惺相惜，在彼此的帮助下重新找到了自己生活的方向，大部分观众内心的OS应该都是：这么配就应该是一对嘛。
但现实与责任让男主选择修复好从前失败的婚姻，而不是开始新的爱情。男女主角的感情就停留在那，比友情好一点，却又没有到爱情的程度。他们也都没有表明自己对对方的爱意，有些遗憾，却又是现实生活中最理智的选择。
也许，遗憾也是一种美。
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我们并非独自活在这个世上，而是对彼此都负有责任（内容来自公众号：七点放映室）
《罪恶之家》（2015）
BBC向来都出精品，这部15年的电视电影也是一部口碑之作。这部戏剧感十足的电影事实上也改编自英国经典的同名话剧，因此剧中各种巧合都汇集到这一家人身上也不觉得牵强，反而让所有矛盾都相连、放大，情节的发展也时刻紧扣人心。
阵容方面虽都不算是一线演员，但在本片中每个角色的特点都突出地表现了出来——老资本家的冷酷势利，小资本家的圆滑世故，贵妇的自私绝情，千金小姐的乖张与嫉妒心，小儿子的无知与冲动以及探长的大义凛然。所有角色的可辨度都很高、代表性强。
整个故事基本上都在这个狭小的客厅中展开，随着不速之客探长的到来，原本一家人愉快的晚餐被搅乱。随着探长的拷问，每个人都与死去的女孩有关系，并且都给她的人生造成极大的影响，最终导致她自杀。
剧中很多设定都很巧妙，印象最深的是探长在进行审问时都是一个一个来，每次给被审问者看照片都是单独，并且说女孩每经历一次不幸就改一次名。因此也许一家人看到的照片根本就不是同一个人？最后老资本家也发现了这一点，在与警署通话后确认并没有女孩自杀后，原本悔恨不已的一家人又回归到欢乐的气氛——他们不会真正地改变，悔恨也是害怕自己受到法律制裁。这也为本片所表达的讽刺深深地补了一刀。
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忠犬八公没有感动得让我流泪，它做到了（内容来自公众号：七点放映室）

09年的《忠犬八公的故事》曾一度被捧为催泪大作，豆瓣上至今仍有9.2分的高分。作为一部讲述“人狗情未了”的电影，它的取胜在于故事本身的感人。影片并没有刻意去描绘八公在主人去世后9年等待的悲情，而是以平淡的叙事来表达这份情谊。
八公的故事很感人，但看完小编还没有到哭的程度。反而是更早的另一部电影，没有如此催人泪下的故事，只是用一个个细腻的镜头记录下狗狗的生平，让人觉得这只可爱的导盲犬仿佛就是自己家的一员一样真实。
《导盲犬小Q》（2004）
这只肚子上有胎记的拉布拉多，出生后就被寄养家庭悉心照料，一岁后被送去训练中心，成为一只出色的导盲犬。影片的前半部分没有太多情节，只是记录了小Q的日常，蕴含着温暖而欢乐的氛围。
为了更生动地展现出小Q的聪明可爱，影片花了比平常电影多4倍的胶卷，捕捉到了一幕幕有意思的画面，比如——
作为一只导盲犬，帮助盲人当然才是它的使命。然而它遇到的第一个主人，就是一个顽固的家伙。中年失明的度边还没有完全从心里接受他无法再看见任何东西而需要援助的事实，并且更坚决地指出不会需要一只狗的帮助。然而在发现自己的世界真的已经改变，他渐渐接受现实。在与小Q相处的日子里，他也渐渐被这只狗的聪明能干与可爱所打动，并开始变得离不开它。
度边去世后，小Q继续着自己的使命。回到训练中心，它成为一只示范犬，帮助着更多的盲人。“退休”后，小Q还是回到了出生的寄养家庭中“养老”。这只给人们带来过温暖的狗狗——或者说是一个被寄予期望的孩子，最终在养父母的陪伴下，安详地离开了。
一只狗能给人带来什么？忠诚与陪伴是它的全部，而这却足以让你得到快乐、慰藉和温暖，让你难以割舍这份跨越物种的亲情。
PS：比起美国导演，日韩导演还是更擅长赚观众的眼泪~
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多亏“鬼怪”，才有了这部电影（来自公众号七点放映室
《熔炉》（2011）[图片]“冬天冷，是让我们懂得周围人的温暖是多么的珍贵。”
《釜山行》和《鬼怪》让孔刘火了一把。影视作品中，他的角色总是善良正义的，而现实生活中的他也一样。这部根据真实事件改编、揭露社会黑暗的电影，如果不是他坚持并想尽办法筹钱制作，是不可能被搬上荧幕的。
作为相同题材的电影，比起《素媛》，这部电影更让人震惊、愤怒、悲哀和无奈。《素媛》着重刻画小女孩如何从痛苦中走出来，迎接新的生活；而《熔炉》则把大量胶片用于描绘受害者受难的过程以及施暴者的丑恶嘴脸。如果说前者看完让人觉得感动，发现生活还是很美好的，那后者则让人看到社会是多么冷漠与黑暗。
虽然真实的案件早已得到裁决（甚至比电影里还不公正），但它在人们心中的裁决却远远没有结束：恶人依然坦荡的活在世上，而受到伤害的人们也无法真正从阴影中走出来。聋哑儿童无法说出他们的苦难，就需要有人帮他们说出来，社会必须听到他们的声音。
好了，毕竟小编还是想毕业的 (●─●) ，还需要再准备一下PPT，所以，今天就说到这吧。最后，送大家电影结尾的一句话——
“我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。”
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《豪勇七蛟龙》（2016）（内容来自公.众.号“七点放映室”）
新版的《豪勇七蛟龙》也是向黑泽明的《七武士》致敬。当然，美国人拍的两个版本的深度都无法和《七武士》相比，但却整合了西部片的元素，将故事拍得更简单，看起来更轻松。2012年版的导演也把重点放在打斗场面上，观赏性还是很不错的。
演员阵容方面，黑人影帝丹泽尔·华盛顿与“星爵”克里斯·帕拉特挑起大梁，还有伊桑·霍克。说到其中两位主演，丹泽尔·华盛顿已经62岁，影片中看起来却并没有感觉他有这么大年纪；而46岁的伊桑·霍克看起来却老气横秋，像个老头，完全没有《爱在午夜降临前》里的文艺青年与《千钧一发》里永不言弃的哥哥那么有朝气。其实由于《爱在》三部曲与《少年时代》的拍摄手法的独特，我们可以清楚地看到霍克的变化，感觉实在是岁月不饶人。
作为一部商业片，其他族裔演员的加入当然更有助于扩展其全球市场。李秉宪在《特种部队》中的精彩表现，让他在这部电影里再次耍酷到极致。他的出场方式、别致的发型、以及玩得溜到不行的刀都让他成为本片的一大亮点。当然，那位不知名的印第安大哥的造型以及他的弓箭也给影片加入了更多的元素。
看这部电影，不用花什么脑子。在爆米花电影中，它算得上是一部佳作，时刻都会敲击着你的肾上腺。而且，它也让西部片又火了一把。
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