但王丽萍没有把她们写成真正的坏人，在完成了戏剧任务后，又笔锋一转，写她们的苦衷，写她们的悔恨，以可以被人原谅的姿态离场...

姗姗和袁浩在哈雷摩托上告别的那场戏，她的理性和深情同时迸发，是很有些动人的。夏冰冰临别声泪俱下，足以见出虚荣功利的人也会动感情。庞阿姨就不用说了，恨起人来不惜陷害人家，忏悔起来也不吝于当众道歉，自我审判。写过这么多戏以后，王丽萍似已看淡世间的纷扰，能原谅所有人性中的偏执和蒙昧，她的笔下没有彻头彻尾的混蛋，即使阶段性地成为可恨的家伙，最后也总有峰回路转的机会。

20,30,40，每个台阶上都有不同的风景。朱涛和简卉的“三进围城”，道出了“相爱容易相处难”的真相。罗一洋和张雪儿闪婚后开始磨合三观，道出了“人生没有快进键”的真谛。袁浩的三款女友是提炼之后的典型人物，每个人物身上都带着当代女性的性格符码。不管你喜欢不喜欢她们，文艺作品不仅是迎合、抚慰，镜像功能也是题中应有之意。
笔端常有人生真相，才叫现实主义。下笔每含慈悲，不肯赶尽杀绝，是为温婉。温婉是个人特点，也是电视剧创作环境所要求的一种执中。执中可以远行，但对艺术家来说，在某些时刻偏激和凶狠一些，抵达人性幽暗的洞穴，发掘不毛之地的风光，会有更大的冲击力和感染力。
颜值，CP，玛丽苏，是青少年亚文化离不开的三大件。在“一切唯90后马首是瞻”的口号声中，中国电视剧正在发生全面倾斜。《虎妈猫爸》、《大好时光》的存在证明，传统现实主义并不过时，聚焦火热生活仍有出路。一窝蜂是资本爱干的事情，而创作本质上是孤独的事情。这一点不会改变。
【文/李星文】

“ 笔端常有人生真相，才叫现实主义。下笔每含慈悲，是为温婉。” ——温婉现实主义