运弓的基本动作要领
人们常说:“三分指法,七分弓 力”,足见“运弓”的重要性。不管演奏技术如何发展,但运弓始终是最 核心的技术环节,是衡量演奏功力的关 键因素。业余演奏者经常会遇到这样的 问题,老是觉得的自己的琴不如专家 的好听,总是觉得自己的琴质量不 好。可当我们把自己的琴交给一个水 平比较高的人去演奏,会发现我们的琴 非常好听,甚至还要怀疑这是不是自己 的琴。问题的关键不在于琴,而在 于演奏者的功夫特别是运弓的功夫。所 以,弓法是演奏的灵魂。如何掌握正确 的运弓动作要领,把握好运弓过程中的 轻、重、缓、急,使发音更加优 美,更具有表现力,是初学者最需要注 意的问题。 一、运弓的动作要领 运弓的基本要领是两肩自然放松, 以右肩关节为轴,大臂带动小臂,将力 传送至手腕,再由手腕带动弓子作水平 运动。拉外弦时,手腕要自然下垂,使 弓杆下落,轻轻地贴在琴筒上,弓毛自 然地压在外弦上(很多演奏者在拉外弦 时,将弓毛贴在琴杆上,借助琴杆让弓 毛对外弦的施加压力,这种方法在伴奏 时有可取之处,但在独奏时最好不使用 这种方法);拉内弦时,手腕略向上 抬,使弓杆高于琴筒,通过中指和无名 指向内勾毛向内弦施加压力,勾弓毛的 力度要尽量做到前后均匀一致。 运弓有快慢之分,强弱之别,但无 论运弓怎样变化,都要始终做到放松, 是达到正确运弓的基本前提。道理看似 简单,实际操作不易。很多初学者在初 期对此未没能真正领会和把握,走了不 少弯路。具体表现为右手握弓紧张,造 成手指、手臂,以至身体的紧张和僵 硬,力量不能有效地、均匀地传递给弓 子,弓毛和琴弦的摩擦不充分,导致发音细小、干涩、不连贯,甚至出现 杂音。所以,运弓的关键不在于使多大 的劲,而是在右手、腕、臂的放松和配 合,以使力量能够有效传递。 二、换弓换弦的动作要领 对于初学者来说,换弓(推拉弓的 转换)、换弦(内外弦切换)是学习运 弓的难点,也是最容易使运弓失去平衡 和稳定的环节。很多人运弓质量不高, 根源很有可能在换弓、换弦的环节。换 弓、换弦的动作涉及手指、手腕、手 臂、肩关节等各个部位,技术含量非常 高,是决定运弓质量的关键因素。 慢长弓的换弓是换弓的基础,掌握 换弓的要领要从慢长弓的换弓开始。慢 长弓换弓的基本要领是,当弓子行进到 适当的位置时,放缓手臂的运行速度, 然后旋转手腕,使弓子继续保持先前的 速度和方向行进,并将手形转换为下一 弓的运弓姿势。“拉弓开,手腕领”,也 就是说拉弓时,手掌顺势展开,右手腕 呈“外伸状态”,向右稍偏斜前方领弓, 以手腕为先动点向右拉出,在运行过程 中大臂协同向外伸展,注意肘部不能抬 得太高,右臂也不可向右后方运 动。“推弓合,大臂领”,也就是说推弓 时,右手掌合拢,右手腕呈“内曲状 态”,以大臂往回收作为先动点,带动小 臂向左推进。当然,在演奏中,有时候 需要爆发式换弓,也就是当弓子运行到 适当位置时,需要通过手腕的发力完成 弓向的转换。这需要演奏者根据音乐表 达的需要灵活掌握。掌握了慢长弓的换 弦,中短弓的换弓相对就比较容易了, 不同之处在于臂部运作随着弓子运行长 度的减小逐渐变小变快。这就是学习运 弓时先从慢长弓学起的原因。 相对于换弓来讲,换弦更有难度, 特别是快速换弦,往往是影响水平不断 提升的关键障碍。换弦分慢速(包括中 速)换弦和快速换弦,在快速换弦中又 分为正向换弦(先拉内弦,后推外弦) 和反向换弦(先拉外弦,后推内弦), 它们在动作上都是有一定差别的。在慢 速换弦时,一般来讲要尽量以右手中指 和无名指的动作为主,并以手臂的动作 为辅。在换弦过程中,通常要求弓毛往 弦上“靠”,而不是往弦上“撞”。此外, 还要注意保持弓子运行速度的均衡,不 可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因 为速度快,如果以中指和无名指的主动 运动来换弦,手指就会因负担过重而不 能持久,也不易均匀。因此快速换弦的 手指动作实际上都是由右手其它部位来 带动的。在快速换弦时,正向换弦和反 向换弦的要领是不一样的。在正向快速 换弦中,手指的动作是由腕部来带动 的。因此手腕的动作就要相对地主动而 灵活。在反向快速换弦中,换弓的动作 是由臂部来带动的(注意臂部运动一定 要控制在合理的范围内,动作过大则换 影响换弦的速度和效果)。 三、学会统筹运弓 运弓就如同理财过日子,要善于谋 划,统筹安排,合理地调配好弓段和弓 序。不同弓段具有不同的音响特质,一 般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易 奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力 的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有 力,但易失灵活。所谓弓序,就是指运 弓的顺序,包括弓向、弓段、拉弓、推 弓、连弓、分弓在演奏中的合理搭配。 弓序的切换要求自然、干脆、利索,也 要做到发音连贯、音色饱满、音准精 确,也不能拖泥带水。 弓段和弓序的合理运用是非常关健 的。对于初学者来说,经常会有这样一 种感觉:在一弓内奏若干个音时,总是 觉得弓子太短,不够用,往往是音还没 全拉完,弓子就已全用完了。所以,在 演奏连音符特别是一弓内演奏4个以上 甚至更多的音符时,一定要从发出的第 一个音开始,根据音符的多少以及音符 时值的长短控制好右手行弓的速度,运 弓切忌太快。换句话说,就是要省着用 弓子,尽量做到每个音上使用的弓长一 样,弓子的每一寸都要充分使用。这就 如同购物一样,你原本打算用身上带的 钱去购买5件物品,可一不小心在购买 前两个物品时把钱花得差不多了,那么 后面3件物品只能将就了,甚至没钱买 了。运弓也是一样,如果需要在一弓内 演奏5个音,可你在前两个音上用的弓 太多,后面3个音也只有将就了,或是 无弓可用了。高水平的演奏者,不仅仅 是要求在一弓内完成若干个音的演奏, 而且要求这若干个音还要有强弱甚至快 慢变化,这就要求演奏者在这一弓的运 行中既要在行弓速度上有变化,甚至弓 毛对弦施加的压力也在变化,而且这些 变化都是在非常有限的时间内完成的, 这是需要日积月积的训练才能够掌握 的。 力戒急躁,注重细节,关注每一个 音,拉好每一个音,这是学习运弓必须 养成的良好习惯。运弓的技术要求是“弓 路平直沉稳,行弓均匀流畅”。要真正达 到“平直沉稳”、“均匀流畅”的境界,就 是要保持良好的心态和情绪,做到气定 神闲。如果内心急躁,心浮气短,极易 导致右手运弓有失控制,出现节奏不 稳,音准欠缺,音色呆板等问题。特别 是对于初学者来说,更要注意细节问 题,在学习一段旋律之前,都要认真地 去体味其中的每一个乐句、每一小节、 每一拍,甚至每一个音符,充分的利用 弓子,将每一个音表达清楚,每一个音 的时值表达充分。如果不注重细节,在 开始学习的时候不注意弓法要领,那么 在以后的练习就成为了巩固错误过程。 等错误的方法被巩固后再去纠正,就需 要花更多的时间和精力了。
人们常说:“三分指法,七分弓 力”,足见“运弓”的重要性。不管演奏技术如何发展,但运弓始终是最 核心的技术环节,是衡量演奏功力的关 键因素。业余演奏者经常会遇到这样的 问题,老是觉得的自己的琴不如专家 的好听,总是觉得自己的琴质量不 好。可当我们把自己的琴交给一个水 平比较高的人去演奏,会发现我们的琴 非常好听,甚至还要怀疑这是不是自己 的琴。问题的关键不在于琴,而在 于演奏者的功夫特别是运弓的功夫。所 以,弓法是演奏的灵魂。如何掌握正确 的运弓动作要领,把握好运弓过程中的 轻、重、缓、急,使发音更加优 美,更具有表现力,是初学者最需要注 意的问题。 一、运弓的动作要领 运弓的基本要领是两肩自然放松, 以右肩关节为轴,大臂带动小臂,将力 传送至手腕,再由手腕带动弓子作水平 运动。拉外弦时,手腕要自然下垂,使 弓杆下落,轻轻地贴在琴筒上,弓毛自 然地压在外弦上(很多演奏者在拉外弦 时,将弓毛贴在琴杆上,借助琴杆让弓 毛对外弦的施加压力,这种方法在伴奏 时有可取之处,但在独奏时最好不使用 这种方法);拉内弦时,手腕略向上 抬,使弓杆高于琴筒,通过中指和无名 指向内勾毛向内弦施加压力,勾弓毛的 力度要尽量做到前后均匀一致。 运弓有快慢之分,强弱之别,但无 论运弓怎样变化,都要始终做到放松, 是达到正确运弓的基本前提。道理看似 简单,实际操作不易。很多初学者在初 期对此未没能真正领会和把握,走了不 少弯路。具体表现为右手握弓紧张,造 成手指、手臂,以至身体的紧张和僵 硬,力量不能有效地、均匀地传递给弓 子,弓毛和琴弦的摩擦不充分,导致发音细小、干涩、不连贯,甚至出现 杂音。所以,运弓的关键不在于使多大 的劲,而是在右手、腕、臂的放松和配 合,以使力量能够有效传递。 二、换弓换弦的动作要领 对于初学者来说,换弓(推拉弓的 转换)、换弦(内外弦切换)是学习运 弓的难点,也是最容易使运弓失去平衡 和稳定的环节。很多人运弓质量不高, 根源很有可能在换弓、换弦的环节。换 弓、换弦的动作涉及手指、手腕、手 臂、肩关节等各个部位,技术含量非常 高,是决定运弓质量的关键因素。 慢长弓的换弓是换弓的基础,掌握 换弓的要领要从慢长弓的换弓开始。慢 长弓换弓的基本要领是,当弓子行进到 适当的位置时,放缓手臂的运行速度, 然后旋转手腕,使弓子继续保持先前的 速度和方向行进,并将手形转换为下一 弓的运弓姿势。“拉弓开,手腕领”,也 就是说拉弓时,手掌顺势展开,右手腕 呈“外伸状态”,向右稍偏斜前方领弓, 以手腕为先动点向右拉出,在运行过程 中大臂协同向外伸展,注意肘部不能抬 得太高,右臂也不可向右后方运 动。“推弓合,大臂领”,也就是说推弓 时,右手掌合拢,右手腕呈“内曲状 态”,以大臂往回收作为先动点,带动小 臂向左推进。当然,在演奏中,有时候 需要爆发式换弓,也就是当弓子运行到 适当位置时,需要通过手腕的发力完成 弓向的转换。这需要演奏者根据音乐表 达的需要灵活掌握。掌握了慢长弓的换 弦,中短弓的换弓相对就比较容易了, 不同之处在于臂部运作随着弓子运行长 度的减小逐渐变小变快。这就是学习运 弓时先从慢长弓学起的原因。 相对于换弓来讲,换弦更有难度, 特别是快速换弦,往往是影响水平不断 提升的关键障碍。换弦分慢速(包括中 速)换弦和快速换弦,在快速换弦中又 分为正向换弦(先拉内弦,后推外弦) 和反向换弦(先拉外弦,后推内弦), 它们在动作上都是有一定差别的。在慢 速换弦时,一般来讲要尽量以右手中指 和无名指的动作为主,并以手臂的动作 为辅。在换弦过程中,通常要求弓毛往 弦上“靠”,而不是往弦上“撞”。此外, 还要注意保持弓子运行速度的均衡,不 可因换弦而突然改变弓速。快速换弦因 为速度快,如果以中指和无名指的主动 运动来换弦,手指就会因负担过重而不 能持久,也不易均匀。因此快速换弦的 手指动作实际上都是由右手其它部位来 带动的。在快速换弦时,正向换弦和反 向换弦的要领是不一样的。在正向快速 换弦中,手指的动作是由腕部来带动 的。因此手腕的动作就要相对地主动而 灵活。在反向快速换弦中,换弓的动作 是由臂部来带动的(注意臂部运动一定 要控制在合理的范围内,动作过大则换 影响换弦的速度和效果)。 三、学会统筹运弓 运弓就如同理财过日子,要善于谋 划,统筹安排,合理地调配好弓段和弓 序。不同弓段具有不同的音响特质,一 般而言,弓尖奏音圆润轻巧,左半弓易 奏密集快弓,右半弓较利发挥顿挫有力 的快弓,中弓两者兼顾,弓根发音有 力,但易失灵活。所谓弓序,就是指运 弓的顺序,包括弓向、弓段、拉弓、推 弓、连弓、分弓在演奏中的合理搭配。 弓序的切换要求自然、干脆、利索,也 要做到发音连贯、音色饱满、音准精 确,也不能拖泥带水。 弓段和弓序的合理运用是非常关健 的。对于初学者来说,经常会有这样一 种感觉:在一弓内奏若干个音时,总是 觉得弓子太短,不够用,往往是音还没 全拉完,弓子就已全用完了。所以,在 演奏连音符特别是一弓内演奏4个以上 甚至更多的音符时,一定要从发出的第 一个音开始,根据音符的多少以及音符 时值的长短控制好右手行弓的速度,运 弓切忌太快。换句话说,就是要省着用 弓子,尽量做到每个音上使用的弓长一 样,弓子的每一寸都要充分使用。这就 如同购物一样,你原本打算用身上带的 钱去购买5件物品,可一不小心在购买 前两个物品时把钱花得差不多了,那么 后面3件物品只能将就了,甚至没钱买 了。运弓也是一样,如果需要在一弓内 演奏5个音,可你在前两个音上用的弓 太多,后面3个音也只有将就了,或是 无弓可用了。高水平的演奏者,不仅仅 是要求在一弓内完成若干个音的演奏, 而且要求这若干个音还要有强弱甚至快 慢变化,这就要求演奏者在这一弓的运 行中既要在行弓速度上有变化,甚至弓 毛对弦施加的压力也在变化,而且这些 变化都是在非常有限的时间内完成的, 这是需要日积月积的训练才能够掌握 的。 力戒急躁,注重细节,关注每一个 音,拉好每一个音,这是学习运弓必须 养成的良好习惯。运弓的技术要求是“弓 路平直沉稳,行弓均匀流畅”。要真正达 到“平直沉稳”、“均匀流畅”的境界,就 是要保持良好的心态和情绪,做到气定 神闲。如果内心急躁,心浮气短,极易 导致右手运弓有失控制,出现节奏不 稳,音准欠缺,音色呆板等问题。特别 是对于初学者来说,更要注意细节问 题,在学习一段旋律之前,都要认真地 去体味其中的每一个乐句、每一小节、 每一拍,甚至每一个音符,充分的利用 弓子,将每一个音表达清楚,每一个音 的时值表达充分。如果不注重细节,在 开始学习的时候不注意弓法要领,那么 在以后的练习就成为了巩固错误过程。 等错误的方法被巩固后再去纠正,就需 要花更多的时间和精力了。