1. 扎实的美术技巧
鸟山明在从事漫画行业之前，在一个设计公司工作。虽然这个他不怎么喜欢的工作只干了三年，但是对他的好处是显而易见的，那就是扎实的作画功力。比较明显的就是在透视了，对距离的掌控恰到好处。虽然透视也许是作画者的基本功，但是我在很多漫画里面都看到了因为没注意透视而导致的作画失误。另外，鸟山明酷爱画机械，野兽爬虫类，应该也是之前的设计经验影响。

此图可以从背景整齐的树木可以看出来

同样是背景图，比较能体现透视的就是右侧的桥了

这是画银河巡警加克时候的草稿图。左图上面的线条就是透视辅助线了，可见老鸟的严谨态度。
正是这样的基本功给了我们符合视觉科学的图片，所以阅读起来不会觉得别扭。
至于人体结构，肌肉纹理，乃至对动植物，山水的真实描绘，这些都不详述了，随便翻开漫画就能感觉得到。

2.分镜的灵活运用
直接上图

右边的一长条刻画出来一块高高的岩石，左边三小格正好将悟空落下的动作按照关键点分开，活灵活现的动感就自然在脑海中出现了。同时也展现出了悟空的灵活身手。
当有冲击性的画面出现时（大多是在耍帅场面）就会用一整页来描绘。好钢用在刀刃上。


战斗场面的大分镜比较多，因为造成的视觉压迫力比较足。而剧情对话部分就会给较小的分镜，以文字为主。

但是即使是这么多的小格子，也不会给人造成阅读顺序上的混乱。关于这一点，在《鸟山明漫画教室》有专门讲解：

右下角的错误示范，我在有些技巧不成熟的少女漫看到过。少女漫里面经常没有分镜框，所以很容易搞错顺序。老鸟的漫画就不会有这种问题，简单易懂。

4.背景选用恰当
龙珠的战斗到了后期就是毁天灭地的级别了，所以战场的选择也是表现手法的一部分。一个开阔的战场不仅能给战士们提供最佳的展现舞台，也能给读者带来宏达壮阔的视觉体验。背景对画面的表现力和迫力起到了很重要的作用。
稍微留心就会发现，战斗场所大多是在旷野，岩石比较多的地方，地点的风貌也是为剧情服务的（当然老鸟也坦承空旷位置比较多是因为城市画起来很累=。=）

悟空和贝吉塔在这样的岩石地貌展开了激烈的战斗。高矮落错的岩石和刮起的风表现出了严峻的气氛，而且岩石在之后的战斗中被打碎也能间接体现出战士的战斗力。


少有的水比较多的背景。这里是扔完元气弹，弗利萨还未出现时的场景。地上一个大坑，可见元气弹的威力。下面一个远景，地面被水淹没，一切战斗痕迹都被掩盖，给人一种事情已经结束，一切归为平静的错觉，这也正是对后面弗利萨出场的一个绝佳铺垫。

人造人20号清扫战场的情景。仅靠眼睛发射的光就将半个岛化作灰烬，繁华的人类居住区和巨大的爆炸场面形成鲜明对比，人造人的恐怖可见一斑。

大特番外篇的一幅图。站在最高的岩石上，远处是满目苍夷的城镇，两个大坑触目惊心。这样的背景，刻画出了一个末世英雄的气质，让人很容易就被带入到剧情当中。

5.背景线条，爆炸效果等灵活表现形式
背景线，也是老鸟灵活运用的一种技巧。背景线主要表现在冲击性画面，给人一种扑面而来的感觉，或者是突然出现的一种视觉压迫感，这一种比较常见的是放射性线条，因为放射性线条很容易让人集中视线。例如：



背景线还有一种运用，就是密集的平行线当作背景，这种压迫性的作画容易营造出一种紧张的氛围，比如：


还有一种，就是速度线，顾名思义，用线条来展现人物的动作。这种线条的运用就比较灵活了，往往并不会铺满整个画面，甚至会根据画面呈现不同的形状，不过大抵都是放射状的：



这里特别提一下短线用法，可以在悟空的周身看到很短的线条，这种也是速度线，作用就是体现瞬间的动作感，也就是悟空眨眼之间就到了弗利萨面前，可见悟空速度有多么快。
这些线条运用随处可见，战斗场面几乎每页都有，可以说龙珠漫画有这样饱满的动作表现力，背景线功不可没。

以上就是大致的一个介绍了，说了这么多，真要体会还得自己去看。
龙珠的漫画在我看来是比动画层次要高的，动画只是尽量还原漫画，但是即使能动起来，有声音有颜色，很多地方动画仍然比不上漫画，这就是漫画的魅力，也是老鸟的天才之处。
不止一次听到有人说，GT虽然战斗力挺高，但是感觉表现出来却不怎么样，原因就在这里，因为Z有漫画作参考，还原几个分镜那种战斗的迫力就出来了，而纯原创的GT画面全部都是动画自己制作，感觉当然差了一大截。
希望动画党们也能去领略一下漫画的魅力。

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狂顶！！！

这么快就转了啊

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