曼殊《燕子龛随笔》十五：“黄仲则‘如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵？’是相少情多人语。”郁达夫评说：“这话说得很妙——‘相少情多’，我也赞同，也很符合黄仲则的身份。即如他那首著名的小诗《春雨》，很可能是从黄仲则的‘悄立市桥’转化出来的，不过黄仲则表的是静态，曼殊写的是动态，所以读起来后者的形象较为鲜明，境界也更为清新些。”
郁达夫《杂评曼殊的作品》：“他的诗是出于定庵的《己亥杂诗》，而又加上一脉清新的近代味的。所以用词很纤巧，择韵很清谐，使人读下去就能感到一种快味。”曼殊亦有诗句“猛忆定庵哀怨句，三生花草梦苏州”（《东居杂诗》其十）
曼殊诗风幽怨凄恻、端妍清丽，文辞自然通达、真挚动人。而仲则所作多低沉感伤、愁苦凄怆，语调清新，感情真挚。故言曼殊风情近仲则。《己亥杂诗》弥漫着感伤、哀怨，这既有对自身也有对国家、时事。曼殊也多是感怀之作，既有对身世的感叹，也有对国家的忧虑。定庵是七绝大宗，曼殊也以七绝见称，于诗歌音画意上，苏对龚有继承但两人又各有所长。往近里说，曼殊有仲则、定庵影迹。其实，再往前看，其风情和格调妙契中晚唐，受太白、义山、樊川等影响。
举几例苏对黄、龚诗的化用：
苏诗：芒鞋破钵无人识（《本事诗》其九） 黄诗：悄立市桥人不识（《癸巳除夕偶成》其一）
苏诗：未应辛苦作词人（《步元韵敬答云上人》） 黄诗：如何辛苦为诗后（《写怀》）、枉抛心力作诗人（《癸巳除夕偶成》其二）
苏诗：沾泥残絮有沉哀（《为调筝人绘像》其二） 黄诗：泥絮沾来薄幸名（《杂感》）
苏诗：无端狂笑无端哭（《过若松町有感示仲兄》） 龚诗：歌泣无端字字真（《己亥杂诗》其一七〇）
苏诗：轻风细雨红泥寺（《吴门依易生韵》其十一） 龚诗：难忘细雨红泥寺（《己亥杂诗》其二〇七）
其他化用中晚唐诗例就不多说了。