日本是一个对季节变化极为敏感的国度，因此，一切有关季节的事物就成了日本艺术中永恒的主题。在百惠的音乐世界里，我们也能发现许许多多与季节有关的作品。1980年，百惠出的第一张アルバム就用了和季节有关的主题，大概也是为了体现出专辑是在初春之际发售的原因（1980年2月1日），专辑名为《春告鸟》。
然而，与专辑名不太相符的是，除了第一首《春烂漫》和名曲《爱染桥》与“春”的主题有些关联外，其他作品则基本与此无关。因此，《春告鸟》也成了一张特色不甚鲜明的专辑。
在我看来，这张アルバム更像是一张“新曲+精选”，里面有好几首歌在之前的单曲EP中已经陆续出现过。这些歌虽然都是热卖的主打金曲，受欢迎程度不低，但放在同一张专辑中就给人一种各自为政的感觉，显得缺乏特点。像《娘たち》、《爱染桥》、《爱の岚》在各自的单曲EP中都是非常精彩的作品，但在这张专辑里其精彩程度就打了不少折扣。而美国西部JAZZ风格的《Navy Hill》则似乎更应该出现在《L.A. Blue》中。
然而，在这张略显平淡的专辑里，仍然隐藏了一首不容忽视的好歌，那就是《ほほえみの向こう侧》（中文名：微笑的对面）。歌曲一开始便是几声急促的钢琴声，连同魄力十足的鼓声，使这首歌从一开始就充满韵味。但在激烈的开场过后，旋即便转入一片柔和之中，百惠的歌声开始娓娓道来。但到了高潮处时，旋律从柔和又转变为激昂，在听众感觉高潮还未结束之时，百惠的歌声却戛然而止，一种意犹未尽之感便油然而生。
《ほほえみの向こう侧》这首歌从编曲的风格上来看，与《爱染桥》有异曲同工之处，都采用了先扬后抑，在平静之中又突然转入高潮的方式，使得旋律至始至终都能够扣人心弦。也正因为此，我认为这张专辑里最出彩的两首歌就是《ほほえみの向こう侧》和《爱染桥》。巧的是，百惠在现场演绎这两首歌时都身着和服出场，使得这两首歌在美妙的旋律之上又增添了一种别样美。
然而，与专辑名不太相符的是，除了第一首《春烂漫》和名曲《爱染桥》与“春”的主题有些关联外，其他作品则基本与此无关。因此，《春告鸟》也成了一张特色不甚鲜明的专辑。
在我看来，这张アルバム更像是一张“新曲+精选”，里面有好几首歌在之前的单曲EP中已经陆续出现过。这些歌虽然都是热卖的主打金曲，受欢迎程度不低，但放在同一张专辑中就给人一种各自为政的感觉，显得缺乏特点。像《娘たち》、《爱染桥》、《爱の岚》在各自的单曲EP中都是非常精彩的作品，但在这张专辑里其精彩程度就打了不少折扣。而美国西部JAZZ风格的《Navy Hill》则似乎更应该出现在《L.A. Blue》中。
然而，在这张略显平淡的专辑里，仍然隐藏了一首不容忽视的好歌，那就是《ほほえみの向こう侧》（中文名：微笑的对面）。歌曲一开始便是几声急促的钢琴声，连同魄力十足的鼓声，使这首歌从一开始就充满韵味。但在激烈的开场过后，旋即便转入一片柔和之中，百惠的歌声开始娓娓道来。但到了高潮处时，旋律从柔和又转变为激昂，在听众感觉高潮还未结束之时，百惠的歌声却戛然而止，一种意犹未尽之感便油然而生。
《ほほえみの向こう侧》这首歌从编曲的风格上来看，与《爱染桥》有异曲同工之处，都采用了先扬后抑，在平静之中又突然转入高潮的方式，使得旋律至始至终都能够扣人心弦。也正因为此，我认为这张专辑里最出彩的两首歌就是《ほほえみの向こう侧》和《爱染桥》。巧的是，百惠在现场演绎这两首歌时都身着和服出场，使得这两首歌在美妙的旋律之上又增添了一种别样美。
