杜甫《哭严仆射归櫬》【《哭严仆射（ye）归櫬（chèn 榇）》】
《全唐诗》卷229_1
哭严仆射归榇
素幔随流水，归舟返旧京。
老亲如宿昔，部曲异平生。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。
一哀三峡暮，遗后见君情。




【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】

杜甫《哭严仆射归榇》
《全唐诗》卷229_1
哭严仆射归榇
素幔随流水，归舟返旧京。
老亲如宿昔，部曲异平生。
风送蛟龙雨，天长骠骑营。
一哀三峡暮，遗后见君情。
杜甫《哭严仆射归榇》赏析 2
　　【鹤注】当在渝忠时作。《通典》：唐左右仆射【ye】，本副尚书令，自尚书令废，仆射为宰相。开元元年改为左右丞相，天宝元年复旧。《严武传》：永泰元年四月薨，年四十，赠尚书左仆射。【射 shè ；射 yè ：〔射干〕古书上的一种草，根可入药。 〔仆射〕中国秦至宋代的官名，宋代以后废。 】
素幔随流水，归舟返旧京①。
老亲如宿昔②，部曲异平生③。
风送蛟龙匣④，天长骠骑营⑤。
一哀三峡暮⑥，遗后见君情⑦。
　　（上四叙归榇，下四哀仆射。武本华阴人，故返于旧京。老亲犹在，而部下人稀，此归路之可哀者。风送舟行，而军营长寂，此去后之可哀者。至想到平日交情。尤足伤心酸鼻所以一哀而日暮也。）【榇（櫬） chèn ：棺材。古代多以梧桐木做棺，故为梧桐的别称。】
①陶潜诗：“平生去旧京。”
②《国史补》：武卒，母哭且曰：“吾今而后，吾知免为官婢矣。”
③《汉书·李广传》：“行无部曲行阵。”
④《褚少孙集》：“风雨以送之，流水以行之。”【钱笺】《西京杂记》：汉帝及诸王送死，皆珠糯玉匣，匣形如铠甲，连以金缕，皆缕为蛟龙鸾凤龟麟之象，世谓为蛟龙玉匣。【朱注】《霍光传》：赐壁珠玑玉衣梓宫。则人臣亦可称蛟龙匣也。任昉《求立太宰碑表》云：“珠襦玉匣，遽饰幽泉。” 公哀李光弼诗亦云“零落蛟龙匣”，雨字断为匣字无疑。
⑤《老子》：天长地久。骠骑营，朱注引霍去病为是。旧注引晋齐王攸迁骠骑将军，当时罢营，兵士数千恋攸恩德不忍去，以比军士思严如天长地久。按：上文有“部曲异生平”句，此说不合。
⑥《曾子问》：尽一哀，反位。
⑦黄生注：凡曰遗音、遗迹、遗风、遗爱，皆留遗之遗，遗后亦犹是也。刘后村《诗话》：故人感知己之遇，季布奏事彭越头下，臧洪、卢谌皆不以主公成败而二其心。叔季所谓宾客，方翕翕热时则趋附恐后，及时异事改，则掉臂而去，至有射羿者。世传严武欲杀子美，殆未必然。观“老亲如宿昔，部曲异平生”之句，极其凄怆，至置武于《八哀诗》中，忠厚蔼然，异于“幕府少年今白发”之作矣。李义山过旧府有寄诸掾诗云：“莫凭无鬼论，终负扎孤心。”犹有门生故吏之情，可以矫薄俗。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

杜甫《闻高常侍亡（忠州作）》
《全唐诗》卷229_5
闻高常侍亡（忠州作）
归朝不相见，蜀使忽传亡。
虚历金华省，何殊地下郎。
致君丹槛折，哭友白云长。
独步诗名在，只令故旧伤。
杜甫《闻高常侍亡（忠州作）》赏析 1



【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】

杜甫《闻高常侍亡（忠州作）》
《全唐诗》卷229_5
闻高常侍亡（忠州作）
归朝不相见，蜀使忽传亡。
虚历金华省，何殊地下郎。
致君丹槛折，哭友白云长。
独步诗名在，只令故旧伤。
杜甫《闻高常侍亡（忠州作）》赏析 2
归朝不相见，蜀使忽传亡①。
虚历金华省②，何殊地下郎③。
致君丹槛折，哭友白云长④。
独步诗名在⑤，只令故旧伤。


创作背景
《唐书》：广德元年，适召还为刑部侍郎，转左散骑常侍。永泰元年正月卒，赠礼部尚书。【鹤注】诗云“蜀使忽传亡”，当是永泰元年成都作。原注谓忠州所作，非。不应正月已卒，六月始闻也。
归朝不相见，蜀使忽传亡①。
虚历金华省②，何殊地下郎③。
致君丹槛折，哭友白云长④。
独步诗名在⑤，只令故旧伤。
　　（此诗将生前死后，逐句配说。其归朝、历省，乃为常侍时事，若折槛、诗名，则概论生平才节也。上下界限，仍见分明。不相见，不得面别也。虚历二句【虚历金华省，何殊地下郎】，言生虽未展，死实不亡。唐史称适负气敢言，权贵侧目，当至德时，陈江东利害，继又抗疏陈西山三城戍，故云“致君丹槛折。”）
①庾信诗：“蜀使何时回。”
②王洙曰：《后汉·班固传》：王凤荐班伯，召见宴暱，诵说有法，拜为中常侍。时上方向学，郑宽中、张禹朝夕入说《尚书》、《论语》于金华殿中，诏伯受焉。《汉宫阙记》：金华殿，在未央宫白虎殿右，秘府图书皆在焉，故王思远《逊侍中表》云：奏事金华之上，进议玉台之下。
③王隐《晋书》：苏韶仕中牟令卒，韶伯父承第九子节，夜梦见韶，言颜回、卜商，今现在为修文郎，修文郎。凡八人，鬼之圣者项梁成，贤者吴季子。
④丹槛，用朱云上书事。白云，用陶潜《停云》思友意。
⑤曹植诗：“仲宣独步于汉南。”
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

杜甫《旅夜书怀》
《全唐诗》卷229_9
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。


杜甫《旅夜书怀》赏析 1




【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】

杜甫《旅夜书怀》
《全唐诗》卷229_9
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。


杜甫《旅夜书怀》赏析 2
《旅夜书怀》是唐代大诗人杜甫于唐代宗永泰元年（765年）离开四川成都草堂以后在旅途中所作。诗人用阔大无垠的夜景衬托深沉滞重的孤独感，使人感受到诗人生命的激情正如他笔下奔涌的江流一样澎湃难平，深刻地表现了作者内心飘泊无依的感伤，是杜甫诗歌中的经典作品。也是杜诗五律的名篇，历来为人称道。
旅夜书怀
细草微风岸⑴，危樯独夜舟⑵。
星垂平野阔⑶，月涌大江流⑷。
名岂文章著⑸，官应老病休⑹。
飘飘何所似⑺，天地一沙鸥。


注释译文
词句注释
⑴岸：指江岸边。
⑵危樯（qiáng）：高高的船桅杆。独夜舟：是说自己孤零零的一个人夜泊江边。
⑶星垂平野阔：星空低垂，原野显得格外广阔。
⑷月涌：月亮倒映，随水流涌。大江：指长江。
⑸名岂：这句连下句，是用“反言以见意”的手法写的。杜甫确实是以文章而著名的，却偏说不是，可见另有抱负，所以这句是自豪语。休官明明是因论事见弃，却说不是，是什么老而且病，所以这句是自解语了。
⑹官应老病休：官倒是因为年老多病而被罢退。应：认为是、是。
⑺飘飘：飞翔的样子，这里含有“飘零”、“飘泊”的意思，因为这里是借沙鸥以写人的飘泊。
白话译文
微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。
星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。
我难道是因为文章而著名，年老病多也应该休官了。
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
【韵译】
微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟。
原野辽阔，天边的星星如垂地面，明月在水中滚涌，才见大江奔流。
我的名气，难道是因为文章著称？年老体弱，想必我为官也该罢休。
唉，我这飘泊江湖之人何以相比？活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。
创作背景
唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州（今四川忠县）。此诗约为途中所作。
作品鉴赏
整体赏析
诗的前半描写“旅夜”的情景。
第一、二句【细草微风岸，危樯独夜舟】写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处于凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。
第三、四句【星垂平野阔，月涌大江流】写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
诗的后半是“书怀”。
第五、六句【名岂文章著，官应老病休】说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五【名岂文章著】属自谦，六【官应老病休】乃自解”（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。
【本篇未完 受5000字限】

【续】
最后两句【飘飘何所似，天地一沙鸥】说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
名家点评
《鹤林玉露》：
诗要健宇撑柱，活字斡旋。如“红入桃花嫩，青归柳叶新”、“弟子贫原宪，诸生老服虔”、“入”与“归”字，“贫”与“老”字，乃撑柱也；……“名岂文章著，官应老病休”，……“岂”与“应”字，乃斡旋也。撑柱，如屋之有柱；斡旋，如车之有轴，文亦然。诗以字，文以句。
《瀛奎律髓》：
老杜夕、暝、晚、夜五言律近二十首，选此八首洁净精致者。多是中二句言景物，二句言情。若四句皆言景物，则必有情思贯其间，痛愤哀怨之意多，舒徐和易之调少。以老杜之为人，纯乎忠襟义气，而所遇之时，丧乱不已，宜其然也。
《唐诗品汇》：
刘曰：等闲星月，着一“涌”字，夐觉不同（“月涌”句下【月涌大江流】）。
《四溟诗话》：
子美“星随平野阔，月涌大江流”，句法森严，“涌”字尤奇。可严则严，不可严则放过些子，若“鸿雁几时到？江湖秋水多”意在一贯，又觉闲雅不凡矣。
《诗薮》：
“山随平野阔，江入大荒流”，太白壮语也；杜“星垂平野阔，月涌大江流”，骨力过之。【薮 sǒu ：生长着很多草的湖泽：薮泽。 人或物聚集的地方：渊薮。 指民间、草野：辞朝归薮。 古同“搜”，搜求。】
《增订评注唐诗正声》：
“星垂”二语【星垂平野阔，月涌大江流】壮远，意实凄冷。
《唐诗训解》：
眉批：夜景之近而小者（“细草”二句下【细草微风岸，危樯独夜舟】）。夜景之远而大者（“星垂”二句下【星垂平野阔，月涌大江流】）。范德机曰：作诗要有惊人语，险诗便惊人。如子美……“船舷暝戛云际寺，水面月出兰田关”，“星垂平野阔，月浦大江流”……李贺“黑云压城城欲摧，甲光照日金鳞开”。此等语，任是人道不到。
《唐诗直解》：
写景妙，传情亦妙（“星垂”二句下）。
《唐诗选脉会通评林》：
周敬曰：写景妙，传情更妙。
《杜诗解》：
看他眼中但见星垂、月涌，不见平野、大江；心头但为平野、大江，不为星垂、月涌。千锤万炼，成此奇句，使人读之，咄咄乎怪事矣！
《瀛奎律髓汇评》：
纪昀：通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。
《茧斋诗谈》：
“星垂平野阔，月浦大江流”，气象极佳。极失意事，看他气不痿薾，此是骨力定。
《唐宋诗醇》：
“小市常争米，孤城早闭门”。写荒凉之景，如在目前。若此孤舟夜泊，著语乃极雄杰，当由真力弥满耳。李白“山随平野”一联，语意暗合，不分上下，亦见大家才力天然相似。
《唐诗别裁》：
胸怀经济，故云：名岂以文章而著；官以论事罢，而云：老病应休。立言之妙如此。
《杜诗镜铨》：
邵子湘云：警联不易得（“星垂”句下【星垂平野阔】）。
《唐诗选》：
此二句与后二句俱用单字起，是句法（“月涌”句下【月涌大江流】）。
《网师园唐诗笺》：
十字写得广大，几莫能测（“星垂”二句下【星垂平野阔，月涌大江流】）。
《唐诗矩》：
前后两截格。“一沙鸥”何其渺；“天地”字，何其大。合而言之曰：“天地一沙鸥”，语愈悲，气愈傲。
《闻鹤轩初盛唐近体读本》：
评：三、四【星垂平野阔，月涌大江流】雄大而有骨，不入虚枵，此居可辨。五、六【名岂文章著，官应老病休】亦大峭健，必无时弱。且二联一景一情，肉骨称适，章法最整。首联必多对起，又每用“独”字，此老杜所独。【枵 xiāo ：空虚：枵腹。外肥中枵。布的丝缕稀而薄：枵薄。】

杜甫《旅夜书怀》
《全唐诗》卷229_9
旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。


杜甫《旅夜书怀》赏析 3
注释
１、危樯：高耸的桅杆。
２、星垂平野阔：远处的星星宛如低垂至地面，使原野更为辽阔。
３、月涌大江流：银色的月光映着奔流汹涌的长江。
４、沙鸥：水鸟名。
译文
微风轻轻地吹拂着江岸畔的细草，
深夜江边，泊着桅杆高耸的孤舟。
原野辽阔，天边的星星如垂地面，
明月在水中滚涌，才见大江奔流。
我的名气，难道是因为文章著称？
年老体弱，想必我为官也该罢休。
唉，我这飘泊江湖之人何以相比？
活象是漂零天地间一只孤苦沙鸥。
赏析
诗作于代宗永泰元年（７６５），诗人由华州解职离成都去重庆途中。全诗流露了诗人奔波不遇之情。
诗的前半写“旅夜”的情景。以写景展现境况和情怀，寓情于景之中。后半写“书怀”。抒发自己原有政治抱负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲同工之妙。
============================================================
【点评】
　　永泰元年(765)正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居浣花溪草堂。四月，严武去世，杜甫在成都失去了依靠，只得携家小取水路东下。此诗即为行船经过渝州(今重庆)、忠州(今忠县)一带时所作。作者身世浮沉，前途难卜，故诗以抒写飘泊奔波的牢骚情怀为主旨。然而老杜品格，穷而愈坚，悲而能壮，在自怨身世之中，仍保持傲岸的气魄与阔大的胸襟。观此篇中自然景观之雄浑与诗人情志之自豪，愈发令人相信杜甫人格与诗格的高度一致。此诗以阔壮之景寓悲凉之怀的抒情境界，颇与《登岳阳楼》，《登楼》、《登高》等五、七律抒怀名篇有相似之点。试看诗中前半极力渲染描绘旅夜江上壮伟之景，后半尽意宣泄孤舟漂浮的悲怀。情因景生，气势夺人心魄，艺术感染力十分强大。
首联【细草微风岸，危樯独夜舟】用对起格，写自己夜晚独自行舟的孤苦之状。在细草绵延、微风吹拂的岸边，诗人独系高帆夜行之舟。在静夜停舟的寂寥江天里，羁旅之怀油然而生，不可遏止，不言愁而愁自见。
颔联二句【星垂平野阔，月涌大江流】分承首联：岸上平野茫茫，群星遥挂如垂；舟前江涛滚滚．月影流动如涌。这两句气魄雄大，境界宏阔，与李白“山随平野尽，江入大荒流”句法略同而工力悉敌。李诗只形容山与江，此二句则野阔星垂，江流月涌，共写四事，画面景物交织的多层次之感似更突出一些。这里不但对于人对景物的感觉的描写十分真切，而且通过这种描写突出了自然景观的鲜明特征。具体说来，因为“平野阔”，才显得星斗遥挂如垂，而用此“垂”字，又反衬出乎野之广阔；因“大江流”，所以江中月色似也滚滚如涌，而用“涌”字，又烘托出大江澎湃向前浪起千叠的气派。
颈联二句【名岂文章著，官应老病休】，因夜景之广漠寂寥而起身世之深悲。第五句自谦，实乃自负。说名岂因文章而著，与作者另一首赠严武诗中“岂有文章惊海内”之句同慨。第六句自解，实乃牢骚。说自己失去官职是因为既老且病，似乎婉转自恨，其实是恨世。真正的情况是与时与事多忤。此意不直接说出，显得悲愤更深。仇兆鳌《杜诗详注》引旧注云：“名实因文章而著，官不为老病而休，故用岂、应二字。反言以见意，所云书怀也。”说得颇为中肯，值得参考。
末联【飘飘何所似，天地一沙鸥】即景自况，以沙鸥自比，自伤飘泊。自问自答，老怀悲凉之状愈加突出。广阔的“天地”，映衬一微小的“沙鸥”，愈显出自己飘零不遇的身世的可悲与可叹。这个比喻，与开篇的自白首尾相顾。“一沙鸥”呼应“独夜舟”，抒情主人公孤独流浪的形象完全凸现出来了。
　　此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
　　后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
【本篇未完 受5000字限】

【讲解】
　　这首诗是杜甫五律诗中的名篇，历来为人称道。《四溟诗话》评此诗“句法森严，‘涌’字尤奇。”《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。”
　　所谓“旅夜书怀”，就是在行旅的夜里抒写自己的胸怀或怀抱。写作时期应该确定为大历三年春。此前杜甫已经滞留夔州近两年，除因受到夔州都督柏茂琳的优待以外，大约也是为了等候朝廷任命新职。因为作为夔州都督的柏茂琳，可能向朝廷推荐过杜甫。但是，唐代宗没有起用他。这时，他感到“致君尧舜上，再使风俗淳”（《自京赴奉先县咏怀五百字》）的希望完全破灭了。于是在这年的正月，五十七岁的杜甫下定决心离开夔州。舟出三峡，顺着大江，进入江汉平原的江陵一带，他回想一生的坎坷遭遇和朝廷的黑暗腐败，抒发了“官应老病休”的愤激之情。
　　“细草微风岸，危樯独夜舟”。微风习习，江岸细草如丝，一只竖有高桅的小船，孤伶伶地行驶在江上。首联点明地点、时间和环境，烘托出一种凄凉孤寂的氛围，这也是作者孤独感伤之情的外化。“危”，高的意思。“樯”，桅杆。
　　“星垂平野阔，月涌大江流。”星星垂挂在远天，显出平野的辽阔；月光涌动在水面，大江在汹涌奔流。与上一联的近景相比，这一联是远景，上句写岸上，下句写江中，构成阔大雄伟的境界，有一种宇宙苍茫无穷之感。置身其间的细草、孤舟、诗人，该是何等的渺小。由此可见诗人孤独凄怆之情。诗中“垂”、“涌”两个“响”字，将星月精神描摩得毕肖。《四溟诗话》评价说“句法森严，‘涌’字尤奇”
　　“名岂文章著，官因老病休。”有点名声，哪里是因为我的文章好呢？但官职的确是因老且多病而不得不永远休止了。此联上句与“岂有文章惊海内”（《客至》）一样，既是自谦之词，又有自豪之意。下句与“罢官亦由人”（《立秋后题》）一样，表面上是自我解嘲，实质上是抒发愤慨。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为这，而是由于不被任用。清代沈德潜《唐诗别裁集》说：“胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休。立言之妙如此。”
　　“飘飘何所似？天地一沙鸥。” 如此人生落拓，到处飘泊，像个什么？就像那天地之间到处飘飞的一只沙鸥。诗人自叹身世飘零，无论是身后之名，还是生前之功业，似乎都游离于他。当这种悲愤交集的情感，外化投射在一只飘零于茫茫天地之间的白鸥时，诗人晚年飘零、孤独、寂寥的形象，便由此铸就了。
　　纵观全诗，始终有景，又始终满含复杂的情感。景的序列，随着诗人感情的逐步展开而自然地呈现，并且最终借助景，将感情的抒发推向高潮。大致说来，诗的前半重点写“旅夜”之景，后半主要是“书怀”。不过，前半写景状物，已经融注了诗人的主观意念；后半抒怀感慨，也有自然景物的烘托。全诗景情交融，正如清代王夫之在《姜斋诗话》中所说：“情景名为二，而实不可分。神于诗者，妙合无垠。巧者，则有情中景，景中情”。
　　全诗意境雄浑，《瀛奎律髓汇评》引纪昀的评论说：“通首神完气足，气象万千，可当雄浑之品。” 诗人将“细草”、“孤舟”、“沙鸥”这些景象，放置于无垠的星空平野之间，使景物之间的这种对比，自然烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，衬托出深沉凝重的孤独感。
【阅读理解】
　　1.首联在首联在全诗有何作用？
　　答：首联细致的描写了诗人所处的环境 奠定了凄凉孤独的感情基调。
　　首联有自比之意，诗人借景自比，借景抒情，表现出自己地位低下，孤独无依之感。
　　2.诗中运用了那些修辞手法，有何作用？
　　答：星垂平野阔，月涌大江流。是夸张的修辞 把诗人所处的背景夸张地放大
　　飘飘何所似?天地一沙鸥。是比喻，有了前面的夸张，诗人把自己比喻成一只小小的沙鸥，在广阔平野，这样反而更加剧了诗人内心的孤独，无助。
　　3.尾联中哪个字体现了全诗的感情基调？试作分析。
　　答：“飘”字体现了全诗的感情基调。“飘”一个字就烘托出诗人流所，写出虽然诗人相当有名气，但是又病又老的时候，孤独又一次袭上心头。

杜甫《放船》
《全唐诗》卷234_39
放船
收帆下急水，卷幔逐回滩。
江市戎戎暗，山云淰淰寒。
荒村无径入，独鸟怪人看。【有作：村荒无径入】
已泊城楼底，何曾夜色阑。


杜甫《放船》赏析 1


【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】

杜甫《放船》
《全唐诗》卷234_39
放船
收帆下急水，卷幔逐回滩。
江市戎戎暗，山云淰淰寒。
村荒无径入，独鸟怪人看。【有作：荒村无径入】
已泊城楼底，何曾夜色阑。
杜甫《放船》赏析 2
【鹤注】当是永泰元年自忠渝下云安时作。
收帆下急水，卷幔逐回滩①。
江市戎戎暗②，山云淰淰寒③。
荒林无径入，独鸟怪人看④。
已泊城楼底，何曾夜色阑⑤。
（上四放船暮景，下四泊船暮景。帆以御风，幔以蔽日，曰收曰卷，日将晚矣。市暗、云寒，行舟所见。荒林、独鸟，停舟所见。无径入，林已昏也。怪人看，鸟将宿矣。自放而泊，夜色未阑，正见行舟之速。）
①庾肩吾诗：“离舟卷幔城。”
②《诗》：“何彼穠矣。”注：“穠，犹戎戎。”张衡《冢赋》：“乃树灵木，戎戎繁霜。”【黄注】戎戎，市中晚烟之盛也。
③董斯张曰：《礼运》：“龙以为畜，故鱼鲔不淰。”注：“群队惊散貌。”淰淰者，状云物散而不定。孔氏曰：读淰为闪者，淰从水，闪从门中人，言水中之形状忽有忽无，如人在门，或见或不见也。
④何逊诗：“独鸟赴行楂。”
⑤阑，尽也。胡应麟曰：诗用叠字最难。叠字中最譬语，对属尤不易工。如“野日荒荒白，江流泯泯清”，下句稍逊。不若“山市戎戎暗，江云淰淰寒”，铢两既敌，而骈偶天成。昔人有以“雨荒深院菊，霜倒半池莲”为的对者，彼特常格常语耳。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
=======================================================
【
杜甫 【另一首】《放船》
《全唐诗》卷228_3
放船
送客苍溪县，山寒雨不开。
直愁骑马滑，故作泛舟回。
青惜峰峦过，黄知橘柚来。
江流大自在，坐稳兴悠哉。
】

杜甫《云安九日郑十八携酒陪诸公宴》
《全唐诗》卷229_18 「云安九日，郑十八携酒陪诸公宴」
云安九日郑十八携酒陪诸公宴
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
地偏初衣裌，山拥更登危。【有作：地偏初衣夹】
万国皆戎马，酣歌泪欲垂。
杜甫《云安九日郑十八携酒陪诸公宴》赏析 1


【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】

杜甫《云安九日郑十八携酒陪诸公宴》
《全唐诗》卷229_18 「云安九日，郑十八携酒陪诸公宴」
云安九日郑十八携酒陪诸公宴
寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
地偏初衣夹，山拥更登危。【有作：地偏初衣裌】
万国皆戎马，酣歌泪欲垂。

杜甫《云安九日郑十八携酒陪诸公宴》赏析 2
云安九日，郑十八携酒陪诸公宴


【鹤注】永泰元年八月，仆固怀恩及吐蕃、回统等人寇，故诗云“万国皆戎马。”【远注】郑十八，名贲，云安人。


寒花开已尽①，菊蕊独盈枝②。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
地偏初衣夹③，山拥更登危④。
万国皆戎马，酣歌泪欲垂⑤。
（上四九日，自伤飘荡。下四云安，慨世乱离。人指诸公，曰频异，忆去年也。郑方携酒，曰暂随，念将来也。初衣夹，见地气之暖。更登危，见山城之高。）
①张正见诗：“霜雁排空断，寒花映日鲜。”
②沈佺期诗：“魏文颁菊蕊，汉武赐萸囊。”
③陶潜诗：“心远地自偏。”《说文》：“，无絮衣。”《秋兴赋》：“藉莞蒻，御衣。”
④《风俗通》：“九日登高，以禳灾厄。”《记》：“孝子不登危。”
⑤《商书》：“酣歌于室。”
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------

杜甫《答郑十七郎一绝》
《全唐诗》卷229_19
答郑十七郎一绝
雨后过畦润，花残步屐迟。【有作：花残步履迟】
把文惊小陆，好客见当时。
杜甫《答郑十七郎一绝》赏析 1


【选引自：国家出版基金项目、全国高校古籍整理研究工作委员会资助项目书籍、
萧涤非主编廖仲安张忠纲李华副主编人民文学出版社出版《杜甫全集校注》】
【屐 jī ：木头鞋，泛指鞋：木屐。屐履。】

杜甫《答郑十七郎一绝》
《全唐诗》卷229_19
答郑十七郎一绝
雨后过畦润，花残步履迟。【有作：花残步屐迟】
把文惊小陆，好客见当时。
杜甫《答郑十七郎一绝》赏析 2
【鹤注】郑十七、郑十八，兄弟也。

雨后过畦润，花残步履迟。
把文惊小陆，好客见当时①。
（此访郑后，郑赠诗而公答之也。上二叙景，下二言情。）
①小陆，陆云也，比郑十八。当时，郑庄也，比郑十七。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------
【屐 jī ：木头鞋，泛指鞋：木屐。屐履。】