川剧名家---- 邓渠如 （紫莲）
摘自（戏剧网）
邓渠如(1927-1960)艺名紫莲，川剧演员，德阳县人，从小酷爱川剧，师承于三十年代川剧“四大名旦”之一的表演艺术家周慕莲.其扮相俊美，体态匀称，嗓音甜润，吐字清晰.在周氏的教育下，仰赖自身固有的素质，加之刻苦助奋的钻研，艺术上有了飞跃的进展。尤以花且的表演细腻，舞姿轻盈见长.深得周门“表演种子"技艺的真传.
艺成后，曾先后在川西、川北的绵竹、什郁、安县、广权、成都等地搭班献艺.文化上受成都文人昌尔大的辅导:表演方面，得益于原上海戏曲学校教师姚兴华的指点，致使他在表演身段造型上，日臻上乘，因此，赢得同行和观众的高度赞扬，并享有周门“四朵莲即(黄佩莲、邓紫莲、李仕莲、邓青莲)之一的美喻。
他能戏不少，尤以擅演《情探M挑帘》、《金马门》、《青萍剑》、《反延安》、《别洞观景》、《贵妃醉酒》等唱做并重的“重头戏”受到观众的青睐。
在艺术上，他继承传统，又不拘泥于传统，并善于吸收兄弟剧种所长，以丰富自己的表演艺术。
1950年，他参加成都市川剧团(原三益公戏院)工作。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会，他参加演出《贵妃醉酒》，在表演贵妃醉后，双掌抚桌，不用唱腔、不用道白，仅凭眼神，表达人物内心活动和身形的几个醉态，赢得高度评价。这是由于他借鉴于昆曲《游园惊萝》、川剧《吊孝思春》表现手法的成果。
1953年，在西南川剧院作演员并兼任导演工作。
1954年，到西南川剧院实验学校(省川剧学校前身)任表演教师.对教学工作，认真负贵，全力以赴，对练功用具和基练内容，作了改革和增进的有效尝试。第一个使用“把杆”练腰、练腿，在基练内容上增设.芭蕾”项目等。对学生，耐心细致，孜孜不倦。常以“台下不流汗，台上没人看”的道理教导学生勤学苦练。并善于根据学生的不同条件和素质，因材施教。对条件稍差的学生，不让其失去信心和勇气，现身说法，以自己为例，讲述知难而进定能成为有用人才的道理。
在进行戏课教学时，既重言教又重身教.每教排一出戏，首先要给学生分析剧目，讲解剧情，透彻地讲述人物的身份、心理活动、面部表情、相互配合和技巧运用等。并反复示范，一招一式，一手一脚的把着手教。特别强调，要从人物出发，不要干篇一律.为了使学生快速成长，技艺精进，他不仅利用课余时间，作个别辅导。还经常与同行和新文艺工作者进行艺术和学米上的探讨与切磋.
前两张图片中右下为邓老师的父亲。 感觉邓老师跟父亲长得真象啊， 太美了！
摘自（戏剧网）
邓渠如(1927-1960)艺名紫莲，川剧演员，德阳县人，从小酷爱川剧，师承于三十年代川剧“四大名旦”之一的表演艺术家周慕莲.其扮相俊美，体态匀称，嗓音甜润，吐字清晰.在周氏的教育下，仰赖自身固有的素质，加之刻苦助奋的钻研，艺术上有了飞跃的进展。尤以花且的表演细腻，舞姿轻盈见长.深得周门“表演种子"技艺的真传.
艺成后，曾先后在川西、川北的绵竹、什郁、安县、广权、成都等地搭班献艺.文化上受成都文人昌尔大的辅导:表演方面，得益于原上海戏曲学校教师姚兴华的指点，致使他在表演身段造型上，日臻上乘，因此，赢得同行和观众的高度赞扬，并享有周门“四朵莲即(黄佩莲、邓紫莲、李仕莲、邓青莲)之一的美喻。
他能戏不少，尤以擅演《情探M挑帘》、《金马门》、《青萍剑》、《反延安》、《别洞观景》、《贵妃醉酒》等唱做并重的“重头戏”受到观众的青睐。
在艺术上，他继承传统，又不拘泥于传统，并善于吸收兄弟剧种所长，以丰富自己的表演艺术。
1950年，他参加成都市川剧团(原三益公戏院)工作。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会，他参加演出《贵妃醉酒》，在表演贵妃醉后，双掌抚桌，不用唱腔、不用道白，仅凭眼神，表达人物内心活动和身形的几个醉态，赢得高度评价。这是由于他借鉴于昆曲《游园惊萝》、川剧《吊孝思春》表现手法的成果。
1953年，在西南川剧院作演员并兼任导演工作。
1954年，到西南川剧院实验学校(省川剧学校前身)任表演教师.对教学工作，认真负贵，全力以赴，对练功用具和基练内容，作了改革和增进的有效尝试。第一个使用“把杆”练腰、练腿，在基练内容上增设.芭蕾”项目等。对学生，耐心细致，孜孜不倦。常以“台下不流汗，台上没人看”的道理教导学生勤学苦练。并善于根据学生的不同条件和素质，因材施教。对条件稍差的学生，不让其失去信心和勇气，现身说法，以自己为例，讲述知难而进定能成为有用人才的道理。
在进行戏课教学时，既重言教又重身教.每教排一出戏，首先要给学生分析剧目，讲解剧情，透彻地讲述人物的身份、心理活动、面部表情、相互配合和技巧运用等。并反复示范，一招一式，一手一脚的把着手教。特别强调，要从人物出发，不要干篇一律.为了使学生快速成长，技艺精进，他不仅利用课余时间，作个别辅导。还经常与同行和新文艺工作者进行艺术和学米上的探讨与切磋.
前两张图片中右下为邓老师的父亲。 感觉邓老师跟父亲长得真象啊， 太美了！
