@kaiser1939
凯撒先生再问几个小问题：
因为以后会开很多很多个故事续集，基本上每个年代都可以出现大量大量的故事，不夸张地说，光是灰港这时代，这个背景就足够出现至少五十个惊心动魄的故事。
这也是我正在考虑的困境
——故事是可以如此容易的可以被创建，那么我们应该用什么样的定位？
我想到的有两种：
1.将舞台放在固定集合的时代，让故事之间紧密相连，构成庞大的当代历史和细节。
例如故事在55CE附近的世界，我们可以谈精灵迁往澳大利亚，可以谈巫王北征，可以谈希尔里政变，有很多很多的设定可以变成故事，一个个故事将当代的世界详细描绘出来。
换句话说我们假定目标：55CE，467CE，1000CE，1500CE，1800CE，2000CE。这样就有了五个舞台去建设，后期我们大可以将这些东西串联在一起，最后形成完整的世界发展史，而且每个年代都有自己的细节和人物，以及其历史背后的精神。
最大的好处是可以随时跳跃着开团，想现代就现代，想古代就古代 / so cool
2.让世界随着故事发展！
第一个故事发生在00CE，然后是10CE，20CE，30CE，40CE……1800CE，2000CE！随着故事的发展我们逐步完善每个阶段中出现的故事，原则是时间会一直向前推动，无法回溯。
故事以五年为单位的话到2000CE就是四百个故事，大概要十多年左右来建设（那时凯撒你估计已经快40了吧哈哈哈）虽然是比较慢的，但是可以说会出现非常非常精细的世界观！

还是这样交谈比较舒服……
--不知你有没有听说过远古巨坑，永野护老师的漫画名作《五星物语》。变态狂永野老师在创作这部作品时使用了非常奇葩的方法：他先编了一条历史线出来，然后再从这条历史线里随便挑个时间段，填充人物和情节。填来填去，五星物语这本书最后形成了一种奇怪的跳跃式叙事结构，好多群众干脆很难看懂。有鉴于此，后来永野这厮又出了很多本设定书，据说这些设定书加起来已经比正典还要厚了……
我很喜欢这种方法，因为这种逼格非常高的方法对观众来说极其不友好，对创作者来说又非常自由。
--十多年什么的果然还是好可怕，我还年轻啊，你才四十啊！