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年度傅聪钢琴大师班笔记(完整版)

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年度傅聪钢琴大师班笔记(完整版)  
 今天(2004年11月1日),傅聪先生本学年在上音的大师班正式开始。今晚上课的两个学生分别演奏了车尔尼的《降E大调罗德主题变奏曲》及萧邦的《e小调第一钢琴协奏曲》。我计划根据听课笔记,总结出每次课中他最常提到的要求,姑且叫做“教学关键词”,希望能引起大家的讨论。  
     第一讲。车尔尼《降E大调罗德主题变奏曲》:Charming;弦乐四重奏;萧邦《e小调第一钢琴协奏曲》:Taste;Magic; Intense;高贵。 

   第二讲:席曼诺夫斯基《变奏曲》:内在;透气;必然性;比例;斯拉夫。萧邦《练习曲》Op.12.No.8  (略)。德彪西《版画集》——《塔》:佛光;弓法;方向性;南无阿弥陀佛;梦;《格林纳达之夜》:卡门;火辣辣;妖娆;健康;夸张;佛;鱼;伤感;《雨中花园》:no conventional ;天真;透气;bass;“泪飞顿作倾盆雨”。 

   第三讲。贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.27 No.1:chamber;cello;dream;弓法;  phrase;狮子;《萧邦练习曲》Op.10 No.8:健康;轻;海顿《钢琴奏鸣曲》Hob.20:Brahms的歌曲;健康的古典;戏剧化;喃喃自语;休止符。  

第四讲。萧邦《辉煌的行板与大波兰舞曲》 Op.22:流动;傲气;萧邦《降B大调辉煌的变奏曲》Op.12:(省略);《g 小调第一叙事曲》Op.23:英雄的史诗;故事;挣扎;肖邦《降A大调英雄波兰舞曲》Op.53:“要有意思”。 




第五天:座谈会。1、装饰音在Harpsichord上,就是为了造成“轻响”的对比,以达到色彩变化的目的。所以,我们弹古典、浪漫的曲子,也要从中去领悟些什么;2、旋律性的装饰音和和声性的装饰音决定了是否在拍子上弹它们;3、提高音乐的taste,在于提高整个的文化修养。比如,即便是水浒、三国、红楼梦、戏曲等,对于我们理解音乐作品、提高音乐的鉴赏力都有着很大的帮助;4、决定版本好坏的因素:趣味的问题;是否忠于那个时代的fashion,各个国家的fashion;关照作曲家的意图;比较乐谱微妙的地方,好版本不会模棱两可;5、音乐是要讲故事,但不要具体地讲故事,太具体就庸俗化了;6、要多比较交响曲的钢琴版和原版的效果,多听室内乐重奏,会提高钢琴演奏的音乐性;7、不要在演奏上“抄袭”任何人,听CD有它的弊端;8、同样的scale在Mozart 不同的 Concerto中是“不同的世界”。 

第五讲。贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.53:“不要模棱两可”;“不要软化”;德彪西《练习曲》No.6“德彪西不一定用蹋板”;“句子”;“太响”;“留空间”;萧邦《钢琴奏鸣曲》Op.58“版本”;“夸张点也要休息”;“半音很重要”;“方向性”;“Pedal”;“分句”;“荡气回肠”。 

第六讲。舒曼《大卫同盟舞曲》:“玛祖卡节奏,每次都要不一样;”“透气”;“Pedal  太多”;“颜色”;“舒曼的rit.有时就是rubato的意思”;“(高音)飘上去”;“bassline”。 


第七讲。(本人缺席)。不知道傅老师已从外地回来。 

第八讲。李斯特—舒伯特《随想圆舞曲》:“装饰音弹得要潇洒,每次都要风情万种,装饰音也是音乐”;“每次都要给人即兴的感觉”;“兰德勒是Waltz的前身,有很多种”;“旋律应根据和声的变化而变化”;《裴特拉克十四行诗》:“琶音不只是琶音,还代表一种色彩,一种风格”;“要有高贵的风度”;“朗诵的风格,象中国戏曲,要抑扬顿挫”;“附点音符时,长的音符可以加长,短的音符绝对不能缩短”;贝多芬《第四钢琴协奏曲》:“版本”;“要看总谱”;“第一个音是神秘的和弦;真个曲子是一个个的问号,不断在问”;“Scale让人感觉到是一个精神世界,象一个歌唱的人在做向上的滑音”;“功夫都在第一句”;“贝多芬的曲子都有一个‘狮吼’的地方”。 

第二次座谈会。1、贝多芬一生都在为歌剧《菲德里奥》而苦苦挣扎,每一个曲子都是为着这个目标,这是人文主义最具体的例子;2、第四钢琴协奏曲的三个乐章分别是G大调、e小调、C大调,这里边是有说法的。他们恰好构成一个C大调上建立的主三和弦,中国人对和声毫无所感。其实,深刻的东西都在和声里头;4、复习“旧”曲的问题,应该每次都象发现新大陆一样的高兴,要重新开始学过;5、米开朗杰里,是一个很伟大的大钢琴家,初听之,惊为天人,但是他老是重复自己,没有新东西,所以,是追求死的完美;但安尼·菲舍尔每次都不一样,尽管经常出错;富特文革勒,是最好的演奏家。他的舒伯特C大调交响曲,有五、六种不同的录音,每一个都很有说服力;6、西方的音乐,是跟人文主义结合起来的,那个世界不是专属任何一个国家的;7、德彪西,比中国人还要中国人,(按:正如波兰人说傅聪比波兰人还要波兰人,要他来教玛祖卡),美学比五声更重要;8、贝多芬离中国人很远,但是还要学的,是可以教的;9、Utext是二十世纪以来对过去版本不满意而推出的净版,尽可能地反映了作曲家本人的意图。我们推崇骑熊人、亨利等版本,另外,湖南文艺出版的弗里德曼、柯托版本是不错的版本。不同的版本在同音的标记(等音)上,分句等等方面,有很大的不同,有的是很惊人的错误!比如,帕德雷夫斯基的版本就很荒唐。 
 

 


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1楼2008-02-02 15:18