角色运动的秘密：关于电影镜头中角色的调度与构图（一）_科幻电影吧

本文的重点是想讨论角色运动与摄像机运动的作用，分析影片中角色调度的原因。在此之前，先来简单介绍一下镜头的景别，以及各景别的名称以及作用。
先来看张图：

上图大致介绍了景别的大小跟分类，以及特写、中景、全景的作用，可以说，人物在画面里大小不同，表达出的效果与作用也不同。一般上来说，如果需要做到在不同景别之间转换，最简单最常见的方法是剪辑。例：

开场为一个大全景，主角从车内走出

之后通过剪辑，变为一个中景，角色距离被拉近，动作细节被看清，故事情节清晰展示在观众面前

反切一个大全景，主角所处的环境被揭示，（幻影凶间）

不能否认剪辑具有塑造意义的力量，是故事可以按逻辑流畅叙事的保证，也是控制影片节奏的一个方法，使影片有张有弛。当然，影片控制的方法不会是这么单调的一种。
很多时候，我们会看到一些好莱坞的电影中，在一个没有剪辑的长长的镜头中，取景会随着角色位置的变化而变化，影片的节奏也由角色的调度来控制。最重要的一点是，我们不需要生硬的剪辑，就可以使摄像机的景别从一种类型转换至另一种（例如从近景转换成特写），创造出一种比实际用了更多摄像机的感觉。
这种调度是非常常用的一种舞台布局方法，使摄像机的景别转换非常优雅。

先来看一个很简单的例子，来自于魔戒

镜头开始时，景别为双人中景，一个角色在左，一个角色在右。此时两人在镜头中的地位并没有什么差别。

之后法拉墨不断走向镜头

直到镜头前才停止，最后，景别变为特写，而画右的角色则被遮挡，完全成为一个背景，镜头的注意力被全部汇聚到法拉墨身上。
这就是一个由中景变为特写的例子。相信大家都明白，特写镜头更可以表达角色的内心感受，也更有压迫力，而观众也更能认同在摄像机面前的角色。角色由远至近的走来，也表达出压迫感由小到大，于是战争的危机感就在影片里被表现了出来。

上面的是一个最简单的例子，镜头景别的变化完全由角色的移动造成，那么更常见的双人对话镜头，又怎么带入呢，来看一个典型的例子，来自于《帝国的毁灭》

新场景开始，为了介绍当前环境，肯定会由一个较广的取景来开始。于是一个中景中，两名角色一边对话，一边由远至近慢慢走来。

随着对话深入，两人渐渐离摄像机越来越近，近景

又是行至摄像机前，前面的角色竟然转过身去，两人也就此停下，特写

至此，镜头完全变为一个过肩特写镜头，成为一个典型双人对话正反打
在这一例子中，随着对话的深入，角色也离观众越来越近。角色的调度引起了景别的变化，虽然角色与镜头的运动看似随意，实际是经过详细的计划。因为当两名角色刚刚站在镜头前，角色就说出了关键的一句话

这样的调度不仅使得剪辑变得自然，也使得镜头比两人一开始就面对面的对话要丰富的多，也更具代入感。移动的物体总能稳稳的抓住观众的眼球。

刚刚上面那个例子，涉及到一个小知识点，就是利用角色的移动来完成最终的构图，同样的还有这个例子：

甘道夫独自在前景站立，处在画面很偏右的位置，画左稍显空旷

阿拉贡从身后走出

最终，阿拉贡来到画左，填补了最初空旷的左面，完成构图。如此处理构图，稍稍增加的一些变化，会比阿拉贡在一开始就出现在画左要有趣一些。

举了这些例子，都在于强调如何去深化镜头的景深，也就是创建有前有后的立体式构图。有深度的舞台调度可以创建出生动的三维舞台，也就比普通的画面更具可视性，也就需要更长的时间去注视场景----观众被牢牢的吸引着。
深度舞台的拍摄更有魅力的原因在于，利用角色的移动，可以在一个镜头中加入多个情节，同时如果按顺序安排这些情节，可以将景深最大化，再看另一个例子：

弗罗多与咕噜的双人特写，咕噜在悄悄污蔑山姆，由于是密话，所以景别相当紧。而观众的注意力全部在两人身上。（此时咕噜占画面比例一半）

谈话到关键时候，弗罗多回头看向后方，用自己的视线去引导观众的视线。而咕噜则向画右退去，在画面中所占比例较之前小了很多，以求做到离开观众的视线。

于是山姆被巧妙带进画，观众注意力自然的由前景被引导向了后景，景别也变为过肩中景。（此时咕噜只剩一个画右一个小部分）这个就是舞台深度调度的一个例子，一个镜头中出现两个关注点，利用角色的移动，一个出现在前景，一个出现在背景。比起剪辑，以及平面式的构图，观众注意力的转移被引导的更加巧妙。

上面这个例子，就是利用角色，先后创建了前景、背景，不仅深化了舞台，同时也使一个镜头中出现多个关注点。同时还有一点想要强调的是，山姆被安排在了两人的缝隙间。处在背景的角色填补前景角色留下的空隙，是常见的一种深度构图方法。
在这里用到的深化舞台的技巧，就是借助建立新的画面图层---背景或者前景，引导转移观众的视线，下面这个例子也是，《搏击俱乐部》