1.在写文章前，要有较为清晰的情节线路的构思。在小说构思的时候常常有的毛病就是仅仅有了几个片段的想法就动笔，结果导致情节无法串联，或者衔接僵硬，最后烂尾。
2.长篇小说（8W字以上）难以有精彩的结尾，新手大忌就是立志开下一个齐天大坑，然后狂填，如果不半途太监掉还算是可以接受的。但是如果真的做出来优秀的结尾，那是极其稀少的人才能做到的。
3.小说行文过程中要尽量清晰。不要学马尔克斯一大段话一大段话的不分段，人家写《百年孤独》已然功成名就，而我们的行文仍旧需要被更多人了解。国内外很多轻小说作家都是一句话分一段，然后回车写下一句。我觉得那样挺好的。

4.要有读者意识，作者写文和读者读文的思路是不一样的。作者先在脑中构想画面，然后加以文字描述，读者利用作者的文字在脑中构想画面。再写完一段重要文段之后要清空自己的想法，尝试着从文字去构划场景，如果能很好的做到，那么描写的功力一定会提升。
5.在铺陈线索时一定要有逻辑，在描写高潮感情冲突时可以淡化逻辑。在读者情感被调动起来时候往往就会对逻辑的敏感降低。
6.描写要详略得当。大多数场景可以略写，因为读者的接受能力是有限的，大堆的无关信息容易淡化读者对主线的认知，到了最后读的很迷糊：这货在写啥？

7.一般短篇小说的世界观不要太复杂，一显得不真，文篇短很难进入气氛。第二很难介绍完全。
8.即使要写比较复杂的人物关系也尽量不要出现类似这样的情况：“难道你是XX组织的XXX。”“原来你就是人称XXX的XXX”“原来XX组织也得到了XXX的XXX么？”正常人不会这么说话，宁愿写平铺直叙的介绍也不要用这种中二（？）的笔触来写。否则容易让看这种文少的人一秒出戏。
9.有泪点的情节的关键在于真相的隐藏和表象的揭示。比如不懂人类情感的机器人（表象）获得了（揭示）人类的情感（隐藏），从而感恩主人（真相）。某男绝情与某女分手（表象）后来发现（揭示）是因为他得了绝症（隐藏），为了不牵连她（真相）。

10.有萌点的情节在于多做类似小孩子的事情。我们所认为的“萌”（例如大眼睛，大脑袋）在科学上讲都拥有类似哺乳动物幼年时期的特点，所以萌的本质是人的怜幼心理。
11.有燃点的情节在于前期的压制和后期的爆发。而且最好让读者知道“主角最后是要爆发的”因此产生一种心理期待，这样做下来就容易让读者带入燃的情节。
12.恐怖情节的关键在于对于与主角对立对象的不完全认知。你不能让读者真正了解与主角对立的东西是什么，要不然那不是恐怖，而是敌人。敌人是要想办法去打倒的，而调动起读者“恐怖”这根神经的对象是“无法打倒”的。就比如你是一个手持伏魔剑的道士，当然不会怕鬼。（形貌上的恶心不在此列，但是现在的孩子心理承受能力强着呢，拿形貌上的恐怖的文字不好调动他们的神经，还是要用情感上的恐怖）

13.黑化情节的关键是死亡，情感和美感的结合。黑化的基础是日本的“樱花美学”，即像樱花般在最美丽的时刻凋谢。这种类似浪漫的情景包含了最复杂的心理情感，例如哀叹，怜悯，性的索求，极乐，恐惧等。比较新手的作者所写的“黑化”是情感的宣泄，难以调动人的审美情趣。
14.打斗情节的描写一般分为金庸版和古龙版。金庸的打斗写的很细，武功的姿势穴位运气招式都写得非常清楚。而古龙的写法就是“那一剑，如电，瞬间，人已倒下。”大量的比喻和并不详细的描写。我比较擅长第一种，但是建议新手用第二种，这样就不会出现违反人体工程学的现象。
15.优秀情节的写作在于会留伏笔。之前写的看似无作用的东西在高潮时候忽然起了关键作用，如果这种伏笔留的好，那么可以说情节会非常精彩。如果一环扣一环，那么小说的情节会很紧凑。

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16.叙述的顺序大可以不必非要按照时间，尤其是不必将某些非重要细节动作连续起来（例：他从床上爬起来，穿上衣服，走到阳台，看到月光下樱花树的样子，想起了和她在一起的日子。）。大可以按照情感顺序和叙事顺序来写（例：他并未能入眠，于是干脆趴在阳台上，独自守着街角烂漫的樱花树，忽而眼角已经沾湿————她的影子，一直未曾抹去。）
17.以第三人称叙述的小说除非要表示特别的情节，否则不换一称叙述。一称小说为了表达特殊的情感可以换人称叙述。（例如我《初夏》之中Len和Gumi的情感描写）实际上传统小说是不可以换人称的。但是对于同一事件换人称叙述可以获得完整且不同的信息，对于顺序事件换人称叙述可以获得难以体验的他人情感，故现代人常用这种手法。
18.不要添加过多无用的连续语（例如：他低下头来，想...... 现在换成Rin的视角叙述啦.......）。其实这算是个人习惯，但是会给人带来文章不成熟的感觉。

19.小说的文风要统一。至少在相同的章节里面要统一，并且要和情感脉络相配合。例如这一段要抒情，那么再好不过的就是散文般的笔触。如果这一段要讲逻辑叙述，那么用抒情方法写明显会显的词不达意。
20.典型角色的塑造（例如教科书般的傲娇，中二，伪娘XXXXX）有时候能起到意想不到的效果，但要注意不要通篇都是这种角色。如果用的少且巧，能够暗合读者的心理预期。如果用的多且滥，容易让剧情变得非常可预测。
21.如果想要写出深入人心的句子或者富含哲理的句子，你必须对生活敏感。

22.对于角色性格的塑造，要让被塑造人物在面临选择时候有压力，这样就能体现出人物性格。（例：在衣食饱满的家庭，Rin剥了一个橘子给Len吃：没有压力的选择，对于Rin的性格塑造无益。/在街角，相依为命的姐弟二人，Rin剥了最后的一个橘子给Len吃，尽管那是她的最后的食物了。：环境对于Rin有压力，所以这个时候Rin做出的选择凸显出她是一个无私的姐姐）
23.人物真相和人物刻画可以有区别：比如一个表象幼稚的少年实际上对人有着成熟稳重的内心。这种认知差异在写作时是提前预设的，但是对于观众来讲是一点点揭露的。观众对于之前反差改变的过程往往就是塑造人物的过程。一般来讲只有这样做过的角色才能够显得更加饱满。并且读者更加喜欢的是人物内心转折的刻画（无论是主角还是配角），往往一个小说里面没有人物的内心转折那就不是一个完整的小说。
24.细致切实的描写和感悟可以达到让观众”移情入戏“的结果，而移情入戏是泪点、燃点的前提。

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太棒已马！！！收起来慢慢消化