“我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。
我们轻易地伤害别人，也轻易地被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。”这段出现在《与青春有关的日子》中的开场白说出了导演叶京对于那个时代，那一代人的一种感悟。对于历史如果真正地直面反省，很可能就显得沉重了，甚至成为烦人的包袱。而《青春》正是用了这样一种话剧式的对白和一些标志性的语言，既荒诞又现实地表现了那个特殊的时代，既冷酷又充满了热情的年代，体现出了当时人的一种精神与信仰，而正是这样的信仰支撑着他们。
叶京是在拍他自己，对于他这样一个经历了太多动荡与挫折的人来说，对那个时代的理解已经超越于回忆的本身。
无论是儿时大院的生活，高墙红楼，还是与人打架群殴，或是南下做生意，都变成了那段与青春有关的日子中的记忆。
我们轻易地伤害别人，也轻易地被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。”这段出现在《与青春有关的日子》中的开场白说出了导演叶京对于那个时代，那一代人的一种感悟。对于历史如果真正地直面反省，很可能就显得沉重了，甚至成为烦人的包袱。而《青春》正是用了这样一种话剧式的对白和一些标志性的语言，既荒诞又现实地表现了那个特殊的时代，既冷酷又充满了热情的年代，体现出了当时人的一种精神与信仰，而正是这样的信仰支撑着他们。
叶京是在拍他自己，对于他这样一个经历了太多动荡与挫折的人来说，对那个时代的理解已经超越于回忆的本身。
无论是儿时大院的生活，高墙红楼，还是与人打架群殴，或是南下做生意，都变成了那段与青春有关的日子中的记忆。
