好多半音阶口琴爱好者在选择口琴的孔数时会有纠结12 14 还是16孔大致看了一下 不管选择12还是16孔 选择的依据都是音域（acg倾向12 古典派倾向16）我从一个不同的角度谈谈我的看法相信半音阶口琴爱好者都听说过larry Adler，和claude garden,他们都只用12孔的银口琴以他们的技艺不会不能吹16孔，为什么他们会选择12孔呢？我认为1是音色问题， hohner的高档琴 amadeus polle silver concerto等等都是只有12孔（不算特制）
而这些琴的音色是一些大众16孔（scx系列 sp 270系列不能比的（甚至铃木的天狼星和f系列也差点，有兴趣可以去听听他们的录音便知））
所以这是这些大师执着12孔的原因之一。
2是结构问题， 16孔的倍低音的响应速度和比中音区慢了很多，吹奏技巧也不一样（也就是很多琴友说的低音难吹）
在一些难度很大的古典曲 使用16孔的倍低音 无疑是相当困难的（有兴趣的琴友 可以分别用正常 高八度和低八度吹一段野蜂飞舞比对一下）
另外人手长度的限制，使得在使用手震音等技巧时，12孔比16孔更加容易 音色好听。那么这些大师在遇到12孔无法吹奏的音的时候是怎么解决的呢？ 一般说来 他们倾向于使用比原谱直接升高一个八度（在garden的流浪者之歌中大量使用，大家可以听一下）所以对于初学者选琴，我倒是不建议非16孔不可，入门级别的14孔 hohner257 和 3k级别的14孔hohner MK都是很好的选择（如果应是要纠结音域的话，毕竟前两孔的使用率太低）
而这些琴的音色是一些大众16孔（scx系列 sp 270系列不能比的（甚至铃木的天狼星和f系列也差点，有兴趣可以去听听他们的录音便知））
所以这是这些大师执着12孔的原因之一。
2是结构问题， 16孔的倍低音的响应速度和比中音区慢了很多，吹奏技巧也不一样（也就是很多琴友说的低音难吹）
在一些难度很大的古典曲 使用16孔的倍低音 无疑是相当困难的（有兴趣的琴友 可以分别用正常 高八度和低八度吹一段野蜂飞舞比对一下）
另外人手长度的限制，使得在使用手震音等技巧时，12孔比16孔更加容易 音色好听。那么这些大师在遇到12孔无法吹奏的音的时候是怎么解决的呢？ 一般说来 他们倾向于使用比原谱直接升高一个八度（在garden的流浪者之歌中大量使用，大家可以听一下）所以对于初学者选琴，我倒是不建议非16孔不可，入门级别的14孔 hohner257 和 3k级别的14孔hohner MK都是很好的选择（如果应是要纠结音域的话，毕竟前两孔的使用率太低）
