本文摘录自《新世纪福音战士》台版DVD附册中“各话解说”部分，其中对整部剧集做出了较为细致全面的讲解，内容涵盖细节分析、标题解读、背景介绍、幕后花絮等等，然是一篇 基础向的文章，但是却包含了许多即使是老FANS也未必了解的内容。相信新观众读过之后会对《新世纪福音战士》这部作品整体有更好的把握，而老观众则很可能从中发现意想不到的收获。

第一话 使徒来袭
EPISODE:01 ANGEL ATTACK
平成7年10月4日播出
脚本／庵野秀明　分镜／摩砂雪、庵野秀明　演出／鹤巻和哉　作画监督／铃木俊二　设定补／あさりよしとお、きお诚児、今挂勇
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《新世纪福音战士》是以《王立宇宙军》《勇往直前》《海底两万里》等作品闻名的GAINAX和庵野秀明，相隔五年之后发表的TV动画。作品的第一话和第二话可说是**了当时GAINAX的最佳阵容，而所做出来的成果也的确没有违背FANS的期待。
在第一话中故事描写到拜访第3新东京市的碇真嗣，在烦恼挣扎之后坐上人造人Evangelion初号机站在使徒的面前。联合国军队和使徒之间临场感十足的战斗、同时兼备帅气与平易近人气质的美里可说是魅力四射，还有机器人迷念念不忘的出动场面、考究至极的监视器画面等等特殊效果，可看之处不胜枚举。包括独特的台词念法在内，本话充满了《福音战士》特有的风格，除此之外，正统派机器人风格以及英雄故事风格也十分浓厚。
在剧情当中所提出的几个谜团可以说是《福音战士》的魅力之一，开头部分有描写到沉入大海中的大厦群，这是因为被称为“第二次冲击”——一次前所未有的大灾难所导致的结果，可是却要等到第三话剧情中才真正提到第二次冲击的部分内容。此外，使徒的真面目，还有L.C.L.到底是什么，都要等到整个系列作品快要结束时才能知道。
NERV的总司令碇源堂刚看到三年没见的真嗣，就马上下令要他驾驶EVA出动。而真嗣在EVA初号机以及绫波零面前，就像要说给自己听一样，不断重复着“不能逃”三个字。在《福音战士》这部作品当中，“与别人沟通”是一个重要的主题，《福音战士》可以说是描写真嗣如何与身边的人交往的故事。源堂为何对真嗣这么冷淡的原因，得等到后来当作电影版上映的26话《真心为你》当中才能明白。
真嗣刚到第3新东京市的时候，仿佛看到了一位像是绫波零的少女。然而想到后来在NERV本部遇到的时候，她早就受伤而且还包着绷带，所以把那个当成幻影应该比较妥当。不过，在26话《真心为你》中有提供了其他的可能性，在这一段剧情中只出现一幕的她，也许就是那个“看着人类的存在”的绫波零吧。
第二话 陌生的天花板
EPISODE:02 THE BEAST
平成7年10月11日播出
脚本／榎戸洋司、庵野秀明　分镜／摩砂雪、庵野秀明　演出／鹤巻和哉　作画监督／本田雄　设定补／あさりよしとお、きお诚児
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虽然跟第一话是前后篇的关系，不过故事却是从第一话结束的数日之后开始，使徒和初号机后来的战斗则是以回想的方式呈现出来，在故事架构上非常讲究。这一话又提出了几个新的谜题，例如人类补完计划的存在，还有真丝看到那个藏在初号机头部装甲底下，像是生物一般的面孔。想要知道A.T.力场是什么，同样也是要等到故事步入尾声的时候。
继续第一话的工作，庵野秀明导演和摩砂雪副导演再度负责分镜。摩砂雪是以《猿飞小忍者》等作品中，强而有力的作画风格闻名于世的动画家。他也是庵野导演的作品当中不可或缺的存在，在《新世纪福音战士》中大多负责以机器人打斗为主轴的那几话，在第二话中有许多特殊的构图可以反映出庵野导演和他的个性。B PART里面初号机和第3使徒战斗的场面，则是由作画监督本田雄和GAINAX的年轻新秀吉成曜担任原画工作，充满特技风格的打斗真的非常棒。美里在公寓里面喝啤酒，叫真嗣去洗澡那部分的原画，则是由也有参加OP部分作画的长谷川真也负责。
美里收留了原本应该是自己一个人住的真嗣，在她的公寓展开两个人的同居生活。美里为了缩短跟真嗣的距离而故意戏弄他，真嗣也仿佛回应她的好意一般，对温泉企鹅“片片”的存在表现出过度夸张的惊讶。看穿了真嗣心里的想法之后，美里还自言自语的说：“也许被看穿的人是我”，这些关于“沟通”的描写，都非常有《福音战士》的风格。在预告当中，她断定自己会接真嗣过来住，都是因为“自己的傲慢”。像这样冷静地分析事情，也是《福音战士》的魅力之一。


除此之外在第一话和第二话当中，美里对真嗣说了三次意思是“你是男孩子吧”的台词。这件事跟父权主义至上的源堂，还有第三话登场的冬二放在一起思考的话，真的是件很有趣的事情。《福音战士》是一部叙述男性就要像个男性的作品？还是对这个价值观提出批判的作品呢？
《福音战士》中把英文的副标题跟日文的分开，单独放在B PART开始时的EYE CATCH部分。第二话的副标题是“THE BEAST”，这个BEAST（野兽）是指使徒？暴走的EVA初号机？还是藏在真嗣心底那股破坏的冲动呢？
第三话 没有响过的电话
EPISODE:03 A transfer
平成7年10月18日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／鹤巻和哉、石堂宏之　演出／石堂宏之　作画监督／细井信宏　设定补／あさりよしとお、鹤巻和哉
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第三话和第四话是前后篇的构成关系，描写容易将自己关在壳里面的真嗣，一面对新的环境感到迷惑，一面踏出跟其他人沟通的第一步。第三话中真嗣就读的第3新东京市第一中学也成为舞台之一，他的同班同学铃原冬二与相田剑介，以及班长洞木光都会登场。
冬二会有意识地表现得像个男人，而剑介则是对军事方面很有兴趣，处事也非常圆滑，这两个角色的个性跟真嗣都有着非常强烈的对比。这两个人的名字都是来自一本带给庵野导演很多创意的小说，村上龙《爱与幻想的法西斯主义》中的主角。
初号机的性能与武装、第3新东京市的防御系统、第二次冲击的事实等等，这一话里面揭露了很多事情。开头清晨的那一幕，请大家注意听画面外传进来的晨间电视节目内容。老教师在课堂上所说，由于大质量陨石落下而引发第二次冲击的那个故事，并不完全是事实，其它相关的情报第七话就会出现。此外在这一话登场的使徒，从美里的台词中可以得知是第4只，而就剧情中已经出现的使徒来说则是第二只。15年前出现了第2使徒，然后在更久之前出现过第1使徒吗？还是说有其它的可能？谜团真的是越来越多了。
初号机的第一仗是在夜晚，第二次战斗则是安排在蓝天之下展开。包括第4使徒从灯塔旁边飞过的那一幕，还有倒下的初号机前方有“鸟居”的这一幕等等，都是很有特摄电影风格的画面。至于将初号机给使徒最后一击之后停止不动的模样，以剪影（sihouette：将轮廓内全部涂黑）手法特殊处理的这一幕，更是这一话中众多带给观众深刻印象的画面之一。
剧中律子提到“豪猪的进退两难”（Porcupine's Dilemma）这个故事。所谓“豪猪的进退两难”是源自叔本华（Arthur Schopenhauer）一篇寓言故事的心理学用语。描述关于人与人之间在如何取舍心理上距离方面，所产生的挣扎和矛盾心理（ambivalence）。第四话《雨，逃出去之后》的英语副标题Hedgehog's Dilemma（刺猬的进退两难）就是用这个词变化出来的。此外，在同一幕当中美里所说的那段话，可以听到她现在对“沟通”的想法，听起来也相当有意思。
第四话 雨，逃出去之后
EPISODE:04 Hedgehog's Dilemma
平成7年10月25日播出
脚本／萨川昭夫　分镜／甚目喜一　演出／加贺ツヨシ　作画监督／重田智
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第四话主要描写真嗣逃离美里和NERV之后的彷徨。真嗣和美里一旦想要靠近对方，就会被彼此身上的刺所伤，可是即使如此，他们却还是相互寻求对方的温暖。这两个人的关系正式第三话中律子所说的“豪猪的进退两难”。虽然这一话没有和使徒战斗，也几乎没有提到故事设定的那些谜团，不过想想这个主题，还真的是充满《福音战士》风格的剧情呢。
老实说，这一话在系列构成上曾经一度被拿掉，原本第三话之后就是现在的第五话。可是在制作进行当中，制作群内有意见认为在第三话之后，有必要叙述一下真嗣和他身边的人之人际关系，于是就在大幅变更当初所设想的内容之后，制作出这一话。所以这一话的剧本是在现在第五话的剧本定稿之后才开始写的，也是本系列包括TV、剧场版在内，庵野导演唯一没有直接参与构思和剧本的一话。


在演出效果上最值得一看的，当然是最后车站前面美里和真嗣对望的那一幕。没有任何台词和动作的这一幕大概有50秒，利用平常难以想象的超长沉默，描写出真嗣怎么也说不出话的心情。附带一提，这时候播放的演歌是《Bay side love story - from Tokyo -》，而之前冬二揍真嗣那一幕播的则是《FACE》，两首都是奥井雅美所演唱的歌曲。
负责分镜的甚木喜一，其实就是以《美少女战士》闻名的佐藤顺一参加机器人动画时所用的笔名。后来他也几乎没有参与《福音战士》里面的战斗场面，只参加以剧情为主的那几话。
萨川昭夫就是写出实摄电影《阁楼里的散步者》等作品的剧本家，对GAINAX支持者来说，他在《海底两万里》当中精益求精的影片剪辑工作也令人难忘。在第三话和第四话当中，大家也可以欣赏到他洗练的台词喔。
第五话 零，心的彼方
EPISODE:05 Rei I
平成7年11月1日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜、甚目喜一　演出、杉山庆一　演出助手／大冢雅彦　作画监督／铃木俊二　设定补／ きお诚児
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正如英文副标题所显示的，第五话和第六话这两话正是以零号机驾驶员绫波零为重心。第五话巧妙地描述了对零感到兴趣而想要接近她的真嗣，以及零心中微妙的感情变化。
绫波零这个少女几乎不会把自己的感情表现出来，即使被同年的异性看到**，她的表情也没有一点变化，只有跟源堂有关的事情可以让她的心出现波动。零号机的启动实验之所以会成功，大概是因为她把代表两人之间羁绊的眼睛带进插入栓吧。22天前零号机的启动实验失败是因为她精神上的不安定，律子似乎对这个原因想到了什么可能的答案，但她却很快就认为“不可能是那种原因”然后加以否决。她想到的原因是关于零号机和零之间的关系？还是跟源堂有关呢？
零住的地方是第3新东京市的旧市区，那一带预定以后还要再次开发，所以隔着道路另一旁的所有建筑物都已经拆除。剧情中对她居住空间的描写也非常详尽：门口塞着无数张没有整理的DM，玄关还有无数没脱鞋子就直接踏进去所留下的痕迹。根据设定资料，房间橱柜上放的是有关精神和遗传学的医学书籍，零好像很热衷于读这些书，上面甚至还可以看到书签。
A PART前半段中，真嗣和美里去的地方时搭建在第三话被打倒的第4使徒遗骸上的建议设施。从正上方往下看几乎跟使徒的轮廓一模一样，中央的四个组合屋下面是身体部分，左边的两个和右边的三个组合屋下面是鞭毛，在组合屋旁边画有交通意外现场常看到的白色线图，上面画的正是初号机和第4使徒战斗时摔到地上的痕迹。不管哪方面都是充满《福音战士》风格的真实描写。
分镜跟第四话一样是由甚木喜一，也就是佐藤顺一先生来担任。源堂出现时零那少女一般充满喜悦的模样，以及用餐那一幕中把咖喱倒进泡面里面时美里的丰富表情，都是甚木负责分镜时独有的东西。在真嗣拜访零住的公寓那一幕中，他特殊的分镜手法也令人印象深刻。铃木俊二的作画也很棒，画面品质非常高，萨川、甚木、铃木三人组在这之后也在第十五话、第二十一话等以剧情为主的话数里携手合作。

第六话 决战，第3新东京市
EPISODE:06 Rei II
平成7年11月8日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／摩砂雪　演出／石堂宏之　作画监督／细井信宏　设定补／梦野れい
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这 一话是本系列故事初期的高潮，描写“屋岛作战”中NERV集结所有力量歼灭使徒。大量使用字幕的战争电影风格（或者说纪录片风格），是从《勇往直前！》以 来庵野秀明作品的拿手好戏。为了作战而集中全日本的电力也是非常有GAINAX风格的构想，而对于机械的描写不管在数量、细节方面也是多到令人咋舌。这一 话中零号机也首次参加作战，可以说是到处都有很多值得一看再看的地方。
让使徒几乎无敌的原因，就是它们拥有大幅降低一般武器威力的A.T.力场， 而EVA却能够中和这个A.T.力场。事实上，初号机就是用近身肉搏战打倒了第3和第4使徒的，可是第5使徒却拥有强大的加速粒子炮，根本无法靠近，因此 不可能中和它的A.T.力场，所以美丽订定了大胆的作战计划，准备在敌人射程之外使用狙击的方式来歼灭敌人。这就是所谓的“屋岛作战”，不去中和A.T. 力场，而是使用集中全日本电力的阳电子炮直接贯穿。
“屋岛作战”这个名称是取自文治元年（1185年）的“屋岛之战”中，那须与一坐在马背上用弓箭射穿扇子的故事，真不愧是葛城作战部长，非常有知识份子的风格。此外，日本古称八洲（日文发音跟屋岛相同），所以还包含了集中日本全国电力来作战的意义在内。
美 里去征用试做型自走阳电子炮的战自研，乃是战略自卫队研究所的简称。2003年因为中国与越南在南沙群岛发生军事冲突，日本趁机成立战略自卫队，直属于国 防省，英文名称为Japan Strategy Self Defense Force，缩写为JSSDF（注：请勿联系现实…）。改造过后的自走阳电子炮还是可以在枪身上看到“JSSDF”的字样。
ED曲《FLY ME TO THE MOON》在TV播映的时候使用了许多不同的版本，在这个renewal版里当然也用了各种不同的版本。第五话、第六话不管是TV播映版还是 renewal版都是使用“Rei#5”Version、“Rei#6”Version，由饰演绫波零的林原惠演唱。

第七话 人所制造的东西
EPISODE:07 A HUMAN WORK
平成7年11月15日播出
脚本／榎戸洋司、庵野秀明　分镜／杉山庆一、庵野秀明　演出／杉山庆一　演出助手／大冢雅彦　作画监督／铃木俊二　设定补／ヲギミツム
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在 NERV和政府互相对立的背景下，这一话描写真嗣和美里联手阻止巨大人型决战兵器J.A.（Jet Alone）的失控事件。虽然没有华丽的画面，但是故事却十分洗练，作画也很仔细，可以说是完成度很高的作品。这一话也可以欣赏到庵野秀明导演十分得意的 “冈本喜八”作品风格的倒叙镜头，真嗣和美里之间关于沟通的剧情也在这一话里告一段落。从第一话到这一话为止，大家可以想成是整个系列的“序章”。
平 常那个懒散的美里，以及豁出性命阻止J.A.的那个英勇的美里，真嗣对这两个形象的落差感到泄气，不过到最后一幕真嗣终于知道她之所以会表现出无防备的一 面，其实就表示对真嗣毫无戒心。虽然在这一幕之前我们得知无论是J.A.的失控，还是美里他们创造的奇迹，事实上都是源堂设计好的，真相是如此的讽刺，但 是看见真嗣了解到自己跟美里的关系而变得亲近之后，迈步向前的模样，却又几乎可以把那种出乎意料的感觉完全抵消。
这一话开头和结尾中，投射在源堂办公室地板和天花板上的图形叫作生命之树。这是秘术卡巴拉（kabbalah）的象征性图形，说明了这个世界的形成，而这个秘术则是炼金术、神秘学、占星术等等神秘学的基础。OP里面也有相同的图形。


此 外，从这一话律子的台词里面，我们知道第二次冲击是因为15年前第一个使徒爆炸所引发的惨剧。当她在说明这件事的时候，请大家注意美里故意偏过头去的画 面。根据这一幕里面穿插的教科书注释所说，第一次冲击又称为巨大冲击（Giant Impact），是指40亿年前地球跟小行星的碰撞。由于是巨大冲击以来第二次大规模的碰撞，所以称为第二次冲击。
J.A.的命名是源自特摄电影 《哥吉拉对megalon》（1973年）中登场的机器人，Jet Jaguar。设计这台机器人时曾公开向社会大众募集设计图，当初发表的名字是Red Alone。将Jet Jaguar和Red Alone两个名字合在一起，就是这个Jet Alone。真的非常像是GAINAX作品中，那种狂热份子会采用的命名方式。
第八话 明日香，来到日本
EPISODE:08 ASUKA STRIKES!
平成7年11月22日播出
脚本／榎戸洋司、庵野秀明　分镜／樋口真嗣　演出／鹤巻和哉　演出助手／大冢雅彦　作画监督／本田雄　设定补／前田真宏、ヲギミツム
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这 一话主要在描写EVA二号机以及它的驾驶员惣流·明日香·兰格雷活跃的情形。从这里开始本系列将进入第2部分“动作篇”，以一话完结的形式跟各式各样的使 徒战斗。明日香好胜的个性将为《新世纪福音战士》带来一股崭新的风格，据说想到这一话里面“好机会”和“你是笨蛋啊？”这两句台词的时候，庵野导演心里就 已经决定好明日香的个性了。
第八话和接下来的第九话都是由樋口真嗣担任分镜工作，他是以平成《GAMERA（神龟）》系列等作品而闻名；作画监督 则是由第二话的本田雄担任。这一话里高张力的动作场面、令人喜爱的角色、愉快的表情，还有画面也值得一看再看。而把明日香爆炸性的个性、樋口的分镜、本田 的作监统统合在一起，就构成了本系列当中首屈一指的娱乐之作。这一话里面也有很多滑稽的描写，从这个角度来说算是《福音战士》里面的特殊作品。樋口真嗣从 GAINAX成立时起就参与《王立宇宙军》《勇往直前！》《海底两万里》等作品的制作。第八话和第九话因为跟他在《海底两万里》中执导的“南之岛篇” （23话以后）风格相近，所以制作群里面也有人叫这两话“岛篇”。联合国舰队登场的这一话有很浓的军事色彩。联合国舰队以Over the Rainbow为旗舰，混合东西阵营的军舰和战斗机组成。舰队以前美国海军的军舰为主力，军舰则分别命名为“奥赛罗”“泰斯特·安特尼格斯”“辛白林” “暴风雨”等等，取材自莎士比亚戏剧的名字来当代号。
加持运输的箱子当中装着一个有着人类胎儿外形的东西，源堂称呼这个为“最初的人类，亚当”。 第七话在SSTO里面有提到“回收样本和修正预算”，里面说的样本大概就是这个亚当吧。亚当的存在是本作最大的谜团之一，跟《旧约圣经》里面出现的亚当是 不是有什么关联呢？而《旧约圣经》里亚当的妻子就叫作EVA（夏娃的拉丁文）。
第九话 瞬间，心心相印
EPISODE: 09 Both of You, Dance Like You Want to Win!
平成7年11月29日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／樋口真嗣　演出／水岛精二　作画监督／长谷川眞也　设定补／前田真宏、ヲギミツム
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这一话将真嗣与明日香对使徒的联合作战，用非常开朗的笔触描写出来。在第八话《明日香，来到日本》之后，这个娱乐篇再一次展现出樋口真嗣的开朗风格。故事发展出现真嗣与明日香两人单独过夜的时候，想要偷偷吻她的情节，可以看到青春爱情剧的特色。
从第八话到第十二话的五个篇章，各自的故事架构都是“登场人物齐心合力打倒使徒”。第八话安排由真嗣与明日香两人一起挑战使徒，就是这个架构的发展型，藉由两个人完美的合作来打倒使徒。


第十一话 在静止的黑暗中
EPISODE: 11 The Day Tokyo-3 Stood Still
平成7年12月13日播出
脚本／榎戸洋司、庵野秀明　分镜／摩砂雪　演出／渡边哲哉　作画监督／河口俊夫
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这 一话描写的是以NERV本部大停电为背景所发生的骚动，还有跟师徒战斗的情节。扇子、蜡烛、水桶等平常在NERV本部从未见过的小道具都登场了。在A Part最后面那句“是温的吧”是本作中唯一一次拿源堂来开玩笑的情节，还有搭上选举宣传车的日向、适任者三人组的个性落差等等，有很多愉快的场面。此 外，稍微表现出一点对现代生活过度依赖科学文明的问题意识，可以说是很有庵野导演作品的风格。英文副标题则是引用了SF电影的经典：《地球静止之日》 （1951年，美国）的原标题“THE DAY THE EARTH STOOD STILL”。
在第六话《决战，第3新东京市》中严重受损的零 号机经过改良之后，从本话开始回归战线，这也是零、初、二号机第一次同时登场。在停电当中，源堂相信真嗣他们一定会来本部，因此持续进行出动EVA的准备 工作，然后在真嗣、零、明日香的联手攻击下打败第9使徒。这一话里面源堂和真嗣他们，还有真嗣、零、明日香都能齐心合力面对整个事件。
另外，值得 注意的是联合国军的军人把第9使徒称为“第八个使徒”，看来联合国军这边好像认为15年前出现在南极，并造成第二次冲击的是第一个使徒，第一话登场的则是 第二个使徒。第2使徒的存在大概是只有NERV这边才知道的秘密吧。这一话的作画是由制作《龙猫》等作品而闻名的吉卜力工作室负责，那几个只有出现名字的 市议员候选人高桥覗，其实是取自吉卜力的制作人高桥望先生。
第十二话 奇迹的价值
EPISODE: 12 She said, "Don't make others suffer for your personal hatred"
平成7年12月20日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／摩砂雪　演出／石堂宏之　作画监督／重田智　设定补／ヲギミツム
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这一话是第2部“动作篇”中实质上的高潮戏，剧情中满载着许多可看之处，例如从卫星轨道上落下的最大使徒、赌上万分之一可能性的赌命作战、美里的过去、第二次冲击时出现在南极的光之巨人与巨大的翅膀。
真嗣、零、明日香拼尽全力歼灭了第10使徒，美里把一切赌在他们身上，而他们也关心美里。冬二他们祝贺美里的升迁。这一话里面也对真嗣驾驶EVA之理由提出质疑。
源 堂和冬月搭空母航行的南极，不但海变成红色，还耸立着巨大的盐柱，这也是受到第二次冲击的影响。源堂说第二次冲击后的南极是“没有原罪污染，获得净化的世 界”。一般而言，原罪是指旧约圣经《创世纪》当中人类的始祖亚当所犯的罪，或者是因为上述结果使得所有人类必须背负的罪。从这一幕的对话当中，我们可以发 现冬月和源堂对第二次冲击、人类、科学等等，有着不同的看法。冬月既说出“即使罪恶满身，我还是追求有人类生活的世界”，那么他到底是抱持着什么想法参与 人类补完计划的呢？
“用人的手”和“奇迹必须发生才有价值”等等台词，在过去庵野导演的作品中也很常见。在这一话我们可以确定零不喜欢肉类，其实 《海底两万里》的娜蒂亚也是素食主义者，而庵野导演本身不吃肉更是众所皆知。此外，零在拉面摊点的虽然是拿掉叉烧的大葱拉面，其实录音剧本上零原本点的是 海苔拉面。这是本作中少数纯粹由声优自由发挥的地方。

第十三话 使徒入侵
EPISODE: 13 LILLIPUTIAN HITCHER
平成7年12月27日播出
脚本／矶光雄、萨川昭夫、庵野秀明　分镜·演出／冈村天斎　演出助手／大冢雅彦　作画监督／黄瀬和哉　设定补／矶光雄、黄瀬和哉


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摆 在第二部“动作篇”末尾部分的这一话，是本系列中SF色彩最强烈的。剧情描写具有电脑病毒性质的使徒，以及从使徒手中保护本部的头脑，亦即超级电脑 MAGI的NERV成员之间的攻防战。“跟看不见的敌人战斗”绝对不是适合做成影像作品的题材，本话能做出张力十足的剧情，剧本和处理手法的确非常高明。
剧 本虽然是矶光雄、萨川昭夫、庵野秀明三个人并列，不过这一话的题材和剧情大纲原本是担任动画师的矶光雄提出的。他还不只提出这一话而已，在与本作主干有关 的设定方面他也提供很多想法。超级电脑MAGI是由MELCHIOR-1、BALTHASAR-2、CASPER-3三台各自为独立系统的电脑组 成，NERV靠这三台电脑来检讨各式各样的计划、问题、作战计划等等。MAGI是根据《新约圣经》中，预言耶稣诞生的东方三贤者来命 名，MELCHIOR、BALTHASAR、CASPER也都是取自贤者的名字。此外，MAGI这个字还有“占星术”的意思，也是英语MAGICIAN的 语源。
为了保护NERV本部下方区域不被使徒侵入，源堂下令用物理性的手段封锁中心教义区Sigma Unit以下的区域，其实建在地下空洞内的金字塔形建筑物，不过是NERV本部的极小部分。往紧邻金字塔形建筑物的正方形湖泊正下方延伸，大约7公里的深 度都建造了地底设施。地底设施大部分都是称为中央教义区的区域，Sigma Unit只是其中的一部分；附带一提，中心教义区（central dogma）这个名字是源自生物学，遗传情报按DNA→RNA→蛋白质的顺序传递，这个情报流程就称为central dogma。
作画是由制作《BLUE SEED》、《机动**2电影版》等动画而闻名的PRODUCTION I.G负责。该公司特有的冷色调画面，跟拿电脑当题材的这一话非常契合。
第十四话 SEELE，魂之座
EPISODE: 14 WEAVING A STORY
平成8年1月3日播出
脚本·分镜／庵野秀明　演出／大冢雅彦、安藤健
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因为东京地区会在1月3日早上八点这种与平常不同的时间拨出本作品，所以第十四话制作时就有当做总集篇的意思。意为“编织出来的故事”之英文标题，正表示这一话是总集篇。
不要说人类补完委员会和碇源堂回顾至今与使徒战斗经过的A part，就连有新故事发展的B part也把新制作的场景控制在最低限度，尽可能使用以前的摄影素材为主来制作。新作画的张数大约只有500张左右。
A part完全不使用BGM，台词也非常少，声音稀少加上大量使用极粗明朝体的字幕，制造出一种令人窒息的紧张感；到A part的最后面才出现副标题也是很有效的安排。此外，在第十二话《奇迹的价值》之前登场的使徒名称和作战名也都说明清楚了，使徒的名字都是跟《圣经》中 登场的天使同名（注：其实有一部分使徒所对应的天使并未在圣经中出现过，而是有其他的出处）， 该天使所负责的领域和本作中使徒的个性、登场情况等也都一致。A part的最后首次出现“死海文书”和“SEELE”这两个名称。《死海文书》一般是指1947年在死海西岸洞窟发现的古文书，内容是《旧约圣经》、旧约 的“外典”以及圣经以外的宗教文献。据说这是纪元前1～2世纪左右，也就是在耶稣所生存的时代留下的东西，虽然被称为本世纪最大的发现，可是发现后经过 45年还是迟迟没有全面公开，也有人说里面记载了会动摇天主教根基的内容，所以有些文件故意没有公开。他们所说的是不是跟实际存在的《死海文书》一样，仍 然不明。SEELE是NERV的上级组织，成员好像跟人类补完委员会大致相同。SEELE是德文，意思是灵魂。
B part一开始利用零的独白和各种影像，描述了她的内心世界，这是《福音战士》中第一次真的动手描写内心世界的场面。这次描写的成功对后面《福音战士》的故事发展有很大的影响。此外，从这一段独白当中，我们也可以看到绫波零是怎样看待这个“世界”的。


最后一幕中零号机拿着的，就是第十二话时从南极运回来的朗基努斯之枪，在圣经当中就是这把朗基努斯之枪刺穿绑在十字架上的耶稣。
第十五话 谎言与沉默
EPISODE: 15 Those women longed for the touch of other's lips, and thus invited their kisses.
平成8年1月10日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／甚目喜一　演出／羽生尚靖　演出助手／大冢雅彦　作画监督／铃木俊二　作画监督补／中山胜一、古川尚哉　设定补／矶光雄、本田雄
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从 这一话开始将进入第三部，剧情也将描写得更加深入，并且强烈的打出各自的主题。作为第一炮的十五话里面就描写了美里与加持、真嗣与源堂、明日香与真嗣等人 的人际关系，另一方面也透露出主角们所属的NERV实际上是个神秘的组织。这一话虽然完全没有机械人战斗的场面，但成果还是非常值得一看的。特别是B part里面美里与加持走在夜路上的那一幕，负责分镜的甚木喜一做出的效果以及三石琴乃的演技都很厉害。
在加持的调查之下发现，那个为了选出EVA驾驶员所设立的马尔杜克机关，其实是一个几乎没有实体的组织，马尔杜克机关这个名字是来自传说中有50个名字的巴比伦神。马尔杜克有50个名字，《福音战士》的马尔杜克机关则是使用了108个名字。
律 子所说的恒定性（homeostasis）是生物学的用语，指的是生物在面对环境种种变化之时会保持外形和生理状态在某个安定范围内，以维持生存的性质； 美国的生物学者卡侬（Walter Bradford Canon：1871～1945）鼓吹说这是生命的一般原理。把这个跟相反概念的变化性（transistasis）合在一起，表现出“生物就是同时拥有 这两种相互矛盾的性质”，可以说是本作独有的创见。
美里在中心教义区里的最终教义区内看到被切断双脚的巨人。真的如加持所说，这就是引发第二次冲击的第1使徒亚当吗？如果真是这样，那么这个巨人跟第八话最后一幕出现的胎儿模样物体有何关联？巨人胸口插着的就是第十二话中也出现过的朗基努斯之枪。

第十六话 致死之病，然后…
EPISODE: 16 Splitting of the Breast
平成8年1月17日播出
脚本／山口宏、庵野秀明　分镜·演出／鹤巻和哉　演出助手／大冢雅彦、安藤健　作画监督／长谷川眞也　设定补／鹤巻和哉
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第 十六话描写与使用虚数空间吞噬对手之第12使徒的作战，以及真嗣内心世界的挣扎。SF的剧情和描写人心深渊的故事，说实在也只有《福音战士》能把这两个差 异很大的魅力合并在一起。最出色的场面应该算是B part后半真嗣内心世界的那一幕，傍晚没有其他人搭乘的列车里面的连续镜头；在黑色画面上用白色的“线”表示角色，再插入各种画面等等，使用了可以说是 实验性的手法鲜明地描写出真嗣的内心世界。此外，大家应该可以从真嗣无法出去的插入栓看出“母亲胎内”的印象，从初号机染满鲜血从使徒内部逃出的那一幕看 出“出生”的印象，这一话的特征性很强烈。
在内心世界的那一连串镜头中，提出问题：“只把快乐的事情像念珠那样串在一起活下去真的好吗？”，这以 后会成为整个系列当中共同的主题之一。这一段里面真丝的母亲碇唯第一次登场，真嗣所说：“不是的，妈妈她一直笑着”的这句台词，将是跟唯的谜团有关的伏 线；此外，会让饰演绫波零的林原惠同时饰演她，也是有演出上的理由的。
副标题是引用存在主义始祖，丹麦哲学家席连·欧比伊·祁克果（Soren Aabye Kierkegaard：1813～1855）的代表作《致死之病》（Sygdommen til Doden，1849）。《致死之病》指的是“绝望”，在这本书的序论中祁克果说，对天主教徒来说，“即使死亡也不是‘致死之病’，更不必说地上的苦恼， 比如被叫作贫穷、疾病、悲惨、艰难、灾难、痛苦、烦闷、悲哀、痛恨的这些东西了”。英文副标题“Splitting of the Breast”是表示“**的分裂”的精神分析用语。所谓“**的分裂”是一种心理上的过程，婴儿会将抱着**的印象分割成“好的**”、“坏的**”两 种。
至于吞噬真嗣和初号机的“狄拉克之海”，其实是英国理论物理学家狄拉克（Paul Adrien Maurice Dirac：1902～1984）在他的真空理论中使用的概念。所谓真空是充满负能源电子的状态，并且称之为“狄拉克之海”。

法跟上面有人的3号机作战的感情吧。
第十九话 男子汉的战斗
EPISODE:19 INTROJECTION
平成8年2月7日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜·演出／摩砂雪　演出助手／安藤健、大冢雅彦　作画监督／本田雄　设定补／あさりよしとお、摩砂雪
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在 第四话当中真嗣曾经逃避驾驶EVA，在这一话又再度逃离EVA，可是他即使逃避驾驶EVA这件“讨厌的事”，在后面等着他的却是更痛苦的“讨厌的事”，明 白这件事之后，真嗣决定驾驶EVA。第十九话是“第四适任者三部曲”的最后一篇，从第一话以来持续描写的“真嗣成长物语”也在这里告一段落。这一话里面不 断重复着第一话、第二话、第四话中让人印象深刻的CUT和故事发展，不过即使在这样的情况下，从真嗣采取跟以前不同的行动，就可以突显出他的成长。
接续第十八话的风格，这一话在机械人动作场面上也非常的充实，不但有摩砂雪担任监制、本田雄担任作监组成的强力后盾，再加上村木靖、合田浩章、增尾昭一、矶光雄等机械人动作场面的精英，制作出了跟“最强”的使徒这一战匹配的，看了绝对值回票价的画面。
故 事发展是真嗣自己决定要战斗而驾驶EVA，然后是正可以称为“男子汉的战斗”的狂暴战斗，第十九话也因为全系列首屈一指的热血内容得到众多粉丝的支持。可 是真正打到使徒的不是他的决心，也不是他的斗志，而是暴走的初号机，虽然真嗣积极的面对使徒，到最后却被初号机吞噬，连胜利的实感都还来不及描写。从这个 角度来看，这一话的构造还是有着《福音战士》的讽刺风格。
英文副标题“INTROJECTION”是精神分析学的用语，意思是“内化”，也就是把 对象的各种属性都纳进里面变成自己的东西，也有人说是自我防御机制的功能之一“摄取”，例如内化母亲对我们的禁止或欲求的拒绝，形成了超我。 INTROJECTION虽然是表示精神世界现象的用语，不过在这一话则是同时运用它本来的意思，以及表示初号机吞噬使徒能力的这件事。
第二十话 心之貌，人之形
EPISODE:20 WEAVING A STORY 2: oral stage
平成8年2月14日播出
脚本／庵野秀明　分镜／鹤巻和哉、庵野秀明　演出／大冢雅彦　作画监督／鹤巻和哉
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在 插入栓当中，真嗣的肉体跟L.C.L.同化，并且与精神分离开来。律子于是决定实施再组成他的肉体并固定其精神的计划。正如“WEAVING A STORY 2”这个英文副标题所显示的，这一话跟第十四话一样有着总集篇的性质，虽然主要使用既有的摄影素材和底片来制作，可是这一话并没有回顾以前的故事内容，而 是一个全新的故事发展。变成只有精神存在的真嗣，在“跟他人的关系”与“自我的确立”上面苦恼不已。这一话主要描写内心世界，而且跟第十六话一样都使用了 实验性的手法来描写。此外以这一话为契机，本作品渐渐更倾向于直接描写“人心”。
律子说EVA里面“灌进了人的意志”，甚至连真嗣被吞噬进去“也有可能是EVA的意志”。美里虽然觉得那是开玩笑的话，可是从后面的故事发展，以及第十九话律子所说的“她还是觉醒了吗？”等台词，我们可以发现这些话实际上某种程度来说是要告诉美里事实的真相。
A Part的最后，真嗣回想起自己以前就知道EVA，而且是在知道这件事的时候逃离父母。这时候快速闪过的画面，就是第二十一话《NERV诞生》当中碇唯担任被实验者做实验的场景。真嗣逃离了那个实验现场，或许就是这件事在真嗣的心中深植了“不能逃”的这个强迫观念吧。
最后在宾馆的那一幕虽然没有直接的画面，不过这么大胆描写**场面，在播出当时也引起很大的话题。知道美里的幽会以后，比较在意的就是律子说的那句“我也没立场说别人啊”。


第二十二话 至少要像个人类
EPISODE: 22 Don't Be.
平成8年2月28日播出
脚本／山口宏、庵野秀明　分镜／鹤巻和哉　演出／高村彰　作画监督／花畑まう　机械作监／吉成曜　设定补／鹤巻和哉
（录影带版STAFF）
分镜·演出／鹤巻和哉　作画监督／本田雄、贞本义行、鹤巻和哉
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在 第4部曲当中，剧情将更深入讨论登场人物的内心世界，不只是真嗣，我们也将讨论明日香、零以及美里。首先这个第二十二话就是以二号机驾驶员，惣流·明日 香·兰格雷为重心：从这一话里面我们可以得知她为什么执着于EVA，为什么这么拼命努力的理由，同时也因为这个理由被使徒暴露出来，造成她丧失精神上的平 衡。就像这一话里面登场的第15使徒一样，在第4部曲登场的使徒都不再使用蛮力硬攻，而是从EVA驾驶员的心理层面去打击他们。
“录影带版”中比 较大的追加画面有开头的航空母舰、明日香在车站看到真嗣跟零的那一幕以及浴室，最精彩的一幕则是高达七十几CUT，描写明日香受到精神攻击时内心挣扎的那 一段。在车站那一幕中，对真嗣和零的关系她骂说：“什么嘛，已经完全言归于好了”，明日香似乎一致认为他们两个人是一对情侣，或至少是接近情侣的关系。在 内心世界的挣扎那一段中，请大家注意看我们在原本第九话《瞬间，心心相印》，她关上纸门的那几个镜头后面加上了她低头不语的画面，又在第十五话《谎言与沉 默》的接吻镜头后面加入她在漱口之后，感到后悔的表情。当然上面这些都是全新制作的喔，而且从这一段的台词我们可以发现，明日香其实一直从真嗣身上寻求帮 助和爱情。
同样在“录影带版”的内心世界挣扎的那一段中，仿佛要回答用明日香母亲的声音说话的洋娃娃所问的问题：“你是谁？”，各种不同声音的明 日香同时登场。饰演这些角色的是大家很熟悉的女性成员：三石琴乃、林原惠、长泽美树、山口由里子、岩男润子。A Part里面接继母打过来的电话时，明日香用德语交谈，内容大致上如以下所示：“喂，妈妈。我们刚吃完饭。妈妈你呢？要不要我介绍他给你认识？怎么可能， 不会有这种事的。他不是会社交活动的人。嗯，嗯。真的吗？咦，这样啊，那真是太好了”“我也没有什么事要说了。下次再联络啰。我要挂了。再见，晚安”。附 带一提的是，这里的台词并没有写在台本上，而是交给饰演明日香的宫村优子负责。
在第4部曲中，我们在重要场面使用高知名度的古典乐曲当BGM来增加效果，这一话里面用的是韩德尔的神剧《弥赛亚》，弥赛亚是救世主的意思，歌词则来自圣经，内容从耶稣诞生描写到复活为止，共分成三部分。
第二十三话 泪
EPISODE: 23 Rei III
平成8年3月6日播出
脚本／山口宏、庵野秀明　分镜／鹤巻和哉、庵野秀明　演出／増尾昭一　演出助手／大冢雅彦、安藤健　作画监督／铃木俊二　设定补／铃木俊二、鹤巻和哉
（录影带版STAFF）
分镜／摩砂雪、庵野秀明　演出／増尾昭一　作画监督／铃木俊二　机械作画监督／吉成曜
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第二十三话是以绫波零为中心的一话，内容描写她的内心、死、第三个她以及她的真面目。这一话同时也是描写律子的故事，正如“泪”这个标题所示，前半段是零，后半段则是律子流泪。虽然描写角色的生死爱恨，但是整体仍然维持冷冽的调子，非常有本作品的风格。
本 DVD里面收录了以当初TV播出版本为底稿的“TV播出版”，以及根据TV播出版重新作画，追加新场面的“录影带版”。第二十三话“录影带版”里面比较大 的追加画面有战斗后半段，零号机背后出现的肉色物体，还有变成零的模样的使徒等等，B 

Part源堂与冬月看着傀儡系统那一幕也是新追加的部分。其他还有追加CUT，变更LAYOUT等等，对角色的作画也做了非常多修正，整体变成了非常细致 的画风。
面对水槽内的无数个零，律子说出了零和傀儡系统的关系，还有“神”和EVA的关系，这一幕对《福音战士》的谜团可以说是提出了最多的线 索。15年前消失的“神”是指什么呢？虽然她说人类所复活的“神”就是亚当，不过她说的亚当是第八话出现的那个胎儿亚当，还是地下的那个巨人呢？在同一幕 中律子还说到“灵魂之间已经空了”；根据希伯来人的传说，灵魂之间位于天国神的居所里面，是灵魂们住的房间，婴儿出生之前就是从这个房间取得灵魂。据说灵 魂之间没有灵魂就是世界毁灭的前兆。
第二十四话 最后的使者
EPISODE: 24 The Beginning and the End, or "knochin' on Heaven's Door"
平成8年3月13日播出
脚本／萨川昭夫、庵野秀明　分镜／摩砂雪、庵野秀明　演出·LAYOUT·作画监督／摩砂雪　演出助手／大冢雅彦、安藤健　LAYOUT监修／贞本义行
（录影带版STAFF）
分镜·演出·作画监督／摩砂雪
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对 真嗣来说，新朋友薰的出现是一种灵魂的救赎，可是他却是SEELE送来的使徒，最后的使者。不跟别人接触的话，就不会遭人背叛或是被人伤害，可是光是这样 无法忘记寂寞；人类常常会感到心痛，觉得或者是一件辛苦的事情…。如此滔滔不绝议论人类心灵的薰，却吸引了真嗣的心灵并且重重的伤了他。第二十四话不仅在 故事上，在主题上都是进入最高潮前很重要的一话，洗练的台词和贞本义行制作的画面都非常漂亮。
“录影带版”里面比较大的追加场景包括开头明日香得知加持死讯的那一幕、SEELE与薰的对话以及监视薰的美里。其他还有作画和摄影的修正，以及CUT和台词的追加。
薰虽然在TV系列本篇当中只出现在这一话，不过他独特的风格以及跟真嗣的关系，使他获得女性粉丝压倒性的支持。他的姓“渚”这个字拆开来就是“シ”和“者”，刚好就是本话的副标题“最后的使（シ）者”，此外“渚”这个字跟绫波零的“波”也刚好成对。
这 一话里面使用的BGM只有贝多芬第9号交响曲，作品编号125《合唱》的第四乐章。不管是薰登场时哼的歌曲，或者是真嗣用S-DAT听的曲子都是第9号交 响曲，剧情高潮那一段更是用了7分钟以上，让观众留下了强烈的印象。合唱《欢乐颂》的歌词是德国诗人·剧作家希勒（Fredrich Schiller）的作品《欢乐颂（An die Freude）》，诗里面有一段是“到天国，踏进您的神殿”，可以认为跟这一话的后半段内容相当呼应。
源堂叫初号机“唯”的这一幕也值得注目。从真嗣在自己房间自言自语的内容，可以发现真嗣已经注意到唯跟零的关系，并且有相当的确信。
第二十五话 结束的世界
EPISODE: 25 Do you love me?
平成8年3月20日播出
脚本／庵野秀明　分镜／鹤巻和哉、庵野秀明　演出／鹤巻和哉　演出助手／大冢雅彦、安藤健　作画监督／本田雄
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这 一话的构造极富实验性，内容也十分特殊，虽然故事发展完全靠登场人物的对话和独白，却还是能够维持高张力，导演的功力可说是十分了不起。关于第二十五话和 最终话，播出当时有很多人反应无法理解故事内容，不过剧情里面其实对故事做了最低限度的说明，故事发展就是源堂利用零来实行人类补完计划，人心的补完将要 开始……。看过重制版的第25话《Air》和第26话《予君真心》之后，或许能更容易了解第二十五话的内容。美里与律子被枪杀的描写、在湖中抱着膝盖的二 号机，以及在里面同样抱着膝盖的明日香等等，都跟第25话相呼应。


大福利

fr辛苦啦~