1994年6月8日
发行第八张单曲《世界が终わるまでは…》（《灌篮高手》的第二片尾曲、三井·寿主题音乐）。共销售121万张。从此乐队风格开始转向更重的摇滚。
1994年6月
在涩谷公会堂和中野sun plaza举行首次大堂演唱会“LIVE-JUNK 1st KEEP MY ROCK'N ROAD”演唱会的票在开售数小时内便已告罄，整个演唱会办得隆重而又盛大。此后，WANDS又再次专注于现场活动，毕竟现场活动带给他们的影响太大了。那段时间的WANDS音乐风格又有了一些微小的变化。就在不断摸索中，WANDS度过了1994年。
1995年2月13日
第九张单曲《Secret Night ～It's My Treat～》发行。
1995年4月24日
第四张大碟《PIECE OF MY SOUL》发行。在这张隔了一年半才发行的原声大碟中既隐匿了WANDS以前特有的流行风格又充满了更深更广的摇滚风格。是一张介乎要求WANDS具有流行风格的乐迷和要求WANDS具有摇滚风格的乐迷之间颇具争论的作品。
1995年4月
在发行大碟的同时，开始了首次全国巡回演唱会“LIVE-JUNK #2 PIECE OF MY SOUL”。演唱会在全国七个城市举行，共11场。从这次巡回演唱会中，WANDS证实了他们的风格开始向另类摇滚发展。在这次巡回演唱会结束后，WANDS进入了具有自己音乐风格的成熟期。
1995年12月4日
第十张单曲《Same Side》发行。而这张时隔8个月的新作实质上宣告了第二期的WANDS已不可能再向流行方向发展。
1994、1995年是WANDS的成熟鼎盛阶段。《世界が终わるまでは…》的魅力已毋庸再赘言，《Secret Night ～It's My Treat～》又创造了WANDS历史上的新高。大碟《PIECE OF MY SOUL》个人认为是WANDS史上最完美的作品，它在WANDS创作力日臻成熟同时摆脱了过去浮躁的流行性的束缚，以成熟稳重的摇滚风格充分展示了这个实力摇滚乐队的内涵魅力。所以这一阶段便是WANDS 的“摇滚性”阶段。而上杉升的心理矛盾也是在这一时期的歌词中表现得日益明显起来。另外，演唱会活动的活跃是这一阶段的明显特征。
1996年2月16日
发行第十一张单曲《WORST CRIME ～About a rock star who was a swindler～》。与此同时，想进一步发展的上杉升的心理上的藤葛以及吉他手柴崎浩的音乐风格上的变化开始日益显著起来。
1996年3月16日
记录了WANDS发展轨迹的、可以称得上集大成的精选碟《SINGLES COLLECTION+6》发行。这是一张记录了不断变化发展着的WANDS乐队的音乐风格的大碟。但从此后，WANDS再次陷入沉默状态。
如果将《SINGLES COLLECTION+6》中的《白く染まれ》与最后那首未发表作品《太阳のため息》继续结成单曲发表的话，连同前面《Same Side》和《Worst Crime》两张，便是上杉升步步深入的向Being发出的辞职意向书了。事实上，1996年6月30日，上杉升便退出了WANDS，柴崎浩也随即退出。这并不是一夜之间的事，细密的裂痕在WANDS最鼎盛的时期已慢慢形成了。并不知道乐队内部有什么矛盾，我想主要还是与公司的打造意向相异吧。也许从当初大岛康佑的退出已经可以预示到后来上杉升和柴崎浩走同样的路了。只是这二位走得更加彻底，连这么实力雄厚的公司都辞掉了。至此，WANDS 原籍的三名成员全部流失，对于曾经在相当程度上依靠了WANDS的力量崛起之后已经雄霸天下的Being来说这点损失或许算不了什么，但令人扼腕痛惜的是：WANDS确实已经名存实亡了！
《SINGLES COLLECTION+6》的用意实质上是为了突出上杉升和柴崎浩的地位，因为在描述作词作曲时很明显地：“words:Show Wesugi(except ×××),music:Hiroshi Shibasaki(except×××)”[细心的朋友看看就会明白]这是不是Being想挽留上杉和柴崎的最后的用意呢？
具有讽刺意味的是，WANDS衰败以后，差不多从96、97年左右开始，Being王朝也逐步开始走上了衰败之路……
