在所有给孟写曲子的人里 就才华的风格而言 我最喜欢黄国伦: 浪漫 华丽 细腻 唯美 ( 把思念寄托远方) (爱情海) 非常符合我的审美情趣 所以 他写的 (味道) (我愿意) (眼泪) (不要对她说) 都让我觉得是极品
熊美玲是一个相当有才气的音乐人,也许与老公林秋离的锦瑟之合更能让她有更好的发挥 个人感觉如果有一种颜色形容她写的歌——那就是淡淡的橙色,后来看到她自己拿着吉他谈琴,脸上洋溢着幸福的笑容证实了我的感觉,夕阳照在有些人的脸上让人看到了一种暮气,但是有些人的脸上泛出的确实一种超脱 她给小孟写的最著名的一首歌是 (手语),很美,尤其是一开始的小提琴。也许有人感觉匠气重了点,但是我感觉却是一种优美的合力。在那张专集里她还写过一首我越听越喜欢的(你是谁),不知道大家听完后有没有一种暖意。后来不经意间还听到她给孟写的(预感),一首很小巧的歌。对于七十年代初期出生的歌迷来说,《哭砂》这首歌大概没几个人没听过,注意哦,也是Ms熊写的,然后我又听过她写的《谢谢你的爱》,感觉她的歌总是带着伤感的,婉约派的东西总是震撼人心的。
如果熊美玲是一种学院派的才气,那另一位女音乐人所创造出来的东西简直是带着仙气了——陈小霞。到目前为止,她写的80%的歌我都觉得好听(本人对曲子好不好听有相当的挑剔),写曲子是要有天赋的,不是学了和声学等乐理知识就可以能写出一首好听的曲子的,有些人就是能写出好听的曲子,浑然天成,而有些人写的东西就是感觉一般,似曾相识。陈小霞就是这样的出类拔萃者。孟的几首经典主打都是她写的 (你看你看月亮的脸)(谁的眼泪在飞)(真的还是假的),(你听海是不是在笑),(无声的雨)孟后来出了张台语专集(爱到史艳文),我买回来放在CD机里完整听了一轮下来,就一首(若我)象孟庭苇,又最好听,我一看作者——晕——陈小霞。她的才华也捧红了相当多的人,我们听的(约定)(十年)(花若离枝)(女人鞋)(暧昧)(归来吧)都是她写的。
靳铁章 —— (冬季到台北来看雨)(春雪) ——透过他的作品,私以为是属于很有深厚音乐功底的音乐人,甚至有艺术家的气质,这种才华很象著名词人林夕。(冬季到台北来看雨)这首曲子个人以为美不在它的曲子,而在于他的编曲——冬季》这首歌的编曲很是独到,颇具匠心,开始的那段前奏堪称经典,不知道大家是什么感觉,我总有些冷的木木的感觉。“梦是唯一行李......街道冷清心事却拥挤.....每一个角落都有回忆.......”类似这样的歌词,现在屡见不鲜,但在那时总是感觉很清新。
靳的歌就象他的姓一样稀少,印象里就只有一首其他的——刘德华的(真我的风采),透过春雪的猛烈,肃杀,真我的风采的飘逸,总感觉在他的音乐元素里有非常古典的因素在里面。可惜他的歌太少,以前似乎还有首叫(河)的曲子,不过不记得了。
陈耀川——(风中有朵雨做的云),这是我以前对这首曲子的评价:
我一直觉得陈耀川是一位非常有实力的制作人,相信各位对他的作品都有极其深刻的印象,因为大凡他的作品都非常大气:《忘情水》、《天意》、《单身情歌》、《信仰》,《相思成灾》无不如是,而〈风〉这首看似内敛的歌却展示了孟庭苇风格的大气,对孟的整体风格极有张力,使此歌很有代表性也许过于流行的东西让人会不知不觉中产生媚俗之感,在这个意义上〈风〉则是牺牲品,如果问一百个非孟庭苇fans知道她什么歌,至少有70%的人都要说上此曲,加上凡是在春晚上登过场的东西就红这样的强迫性的流行轰炸,使的真正意义上的亚迷反而不太喜欢这首歌了,类似的牺牲品还有《你究竟有几个好妹妹》,就个人而言并不太喜欢亚亚在磁带里那种一字一音的咬字,到是感觉在另一个版本里的那种倚音频繁的浅音低唱有味道。
陈进兴—— (一个爱上浪漫的人)(亚亚与哑哑) (秋天的眼泪),从眼泪专集的封套上得知,他是位制作人,从曲子的感觉来看,果然是有制作人的实力,非常棒。曲调非常让人舒服,非常让人难忘,反映了八十年代左右的曲子味道,从曲调的制作来看,他应该是位与左宏元一样的老前辈。第一次听(亚亚与哑哑),我被亚亚那清脆的高音折服,第一次听秋天的眼泪,被亚亚的大气所感叹。很想再听一首这位老前辈的歌,似乎在亚亚的第一二张专集里还有一首,忘了。
熊美玲是一个相当有才气的音乐人,也许与老公林秋离的锦瑟之合更能让她有更好的发挥 个人感觉如果有一种颜色形容她写的歌——那就是淡淡的橙色,后来看到她自己拿着吉他谈琴,脸上洋溢着幸福的笑容证实了我的感觉,夕阳照在有些人的脸上让人看到了一种暮气,但是有些人的脸上泛出的确实一种超脱 她给小孟写的最著名的一首歌是 (手语),很美,尤其是一开始的小提琴。也许有人感觉匠气重了点,但是我感觉却是一种优美的合力。在那张专集里她还写过一首我越听越喜欢的(你是谁),不知道大家听完后有没有一种暖意。后来不经意间还听到她给孟写的(预感),一首很小巧的歌。对于七十年代初期出生的歌迷来说,《哭砂》这首歌大概没几个人没听过,注意哦,也是Ms熊写的,然后我又听过她写的《谢谢你的爱》,感觉她的歌总是带着伤感的,婉约派的东西总是震撼人心的。
如果熊美玲是一种学院派的才气,那另一位女音乐人所创造出来的东西简直是带着仙气了——陈小霞。到目前为止,她写的80%的歌我都觉得好听(本人对曲子好不好听有相当的挑剔),写曲子是要有天赋的,不是学了和声学等乐理知识就可以能写出一首好听的曲子的,有些人就是能写出好听的曲子,浑然天成,而有些人写的东西就是感觉一般,似曾相识。陈小霞就是这样的出类拔萃者。孟的几首经典主打都是她写的 (你看你看月亮的脸)(谁的眼泪在飞)(真的还是假的),(你听海是不是在笑),(无声的雨)孟后来出了张台语专集(爱到史艳文),我买回来放在CD机里完整听了一轮下来,就一首(若我)象孟庭苇,又最好听,我一看作者——晕——陈小霞。她的才华也捧红了相当多的人,我们听的(约定)(十年)(花若离枝)(女人鞋)(暧昧)(归来吧)都是她写的。
靳铁章 —— (冬季到台北来看雨)(春雪) ——透过他的作品,私以为是属于很有深厚音乐功底的音乐人,甚至有艺术家的气质,这种才华很象著名词人林夕。(冬季到台北来看雨)这首曲子个人以为美不在它的曲子,而在于他的编曲——冬季》这首歌的编曲很是独到,颇具匠心,开始的那段前奏堪称经典,不知道大家是什么感觉,我总有些冷的木木的感觉。“梦是唯一行李......街道冷清心事却拥挤.....每一个角落都有回忆.......”类似这样的歌词,现在屡见不鲜,但在那时总是感觉很清新。
靳的歌就象他的姓一样稀少,印象里就只有一首其他的——刘德华的(真我的风采),透过春雪的猛烈,肃杀,真我的风采的飘逸,总感觉在他的音乐元素里有非常古典的因素在里面。可惜他的歌太少,以前似乎还有首叫(河)的曲子,不过不记得了。
陈耀川——(风中有朵雨做的云),这是我以前对这首曲子的评价:
我一直觉得陈耀川是一位非常有实力的制作人,相信各位对他的作品都有极其深刻的印象,因为大凡他的作品都非常大气:《忘情水》、《天意》、《单身情歌》、《信仰》,《相思成灾》无不如是,而〈风〉这首看似内敛的歌却展示了孟庭苇风格的大气,对孟的整体风格极有张力,使此歌很有代表性也许过于流行的东西让人会不知不觉中产生媚俗之感,在这个意义上〈风〉则是牺牲品,如果问一百个非孟庭苇fans知道她什么歌,至少有70%的人都要说上此曲,加上凡是在春晚上登过场的东西就红这样的强迫性的流行轰炸,使的真正意义上的亚迷反而不太喜欢这首歌了,类似的牺牲品还有《你究竟有几个好妹妹》,就个人而言并不太喜欢亚亚在磁带里那种一字一音的咬字,到是感觉在另一个版本里的那种倚音频繁的浅音低唱有味道。
陈进兴—— (一个爱上浪漫的人)(亚亚与哑哑) (秋天的眼泪),从眼泪专集的封套上得知,他是位制作人,从曲子的感觉来看,果然是有制作人的实力,非常棒。曲调非常让人舒服,非常让人难忘,反映了八十年代左右的曲子味道,从曲调的制作来看,他应该是位与左宏元一样的老前辈。第一次听(亚亚与哑哑),我被亚亚那清脆的高音折服,第一次听秋天的眼泪,被亚亚的大气所感叹。很想再听一首这位老前辈的歌,似乎在亚亚的第一二张专集里还有一首,忘了。