罗大佑的旋律优美而又深沉，未曾被商业污染，是华语音乐声情并茂的经典和后人学习的范本。崔健的旋律是不易接近的，但是崔健对节奏的探索和器乐运用是中国音乐史无前例的，到目前为止也是首屈一指的。崔健是不大可能被商业污染的。
罗大佑的歌词直抒胸臆而又直达人心，充满了对社会的批判和热爱；崔健的歌词是对大背景华丽的戏谑，充满了尖锐紧凑一针见血的意象。罗大佑的思想是宽广的，每个人都会被感染；崔健的想法是压缩的，不是每个人都可以轻易解压。
罗大佑继承的是台湾新民歌的传统，音乐上并没有什么创新可言，而他志也不在于创新。他的成就主要还是拓展了流行歌曲表达上的可能性，特别是政治和社会问题方面。从这个方面说，他更多的是一个传统意义上“诗言志”的宣传者和鼓动者。当然他也是一个高质量的情歌作者。
而崔健则是一个纯粹的音乐家。他的音乐是奇峰突起的，他更多的力量也是用在对音乐上的革命和创新，是对自我进取精神的满足。他的歌词是一个敏锐的有血有肉的人对荒谬现实本能的反应，也是现代中文的奇葩。可惜太多的人只是关注他的歌词而忽视他的音乐。
罗大佑的音乐是属于他的时代的，是一个标志；崔健的音乐是超越他的时代的，是一个隐喻。如果你是35岁，那么更爱听罗大佑是正常的；如果你是15岁，那么不爱听罗大佑是正常的。但是不管你是什么年纪，你都可能非常不爱听崔健，或者非常爱听崔健。听罗大佑需要的是生活的经验，听崔健需要的是音乐的经验。
罗大佑的音乐是不朽的，崔健的音乐是永远年轻的。
如果说罗大佑是一柄名剑，那崔健就是一把手枪。比较他们只会让我更加意识到他们的伟大。
他们最新的作品都不是令人满意的，而悲哀的是我看不到可能的后继者。
罗大佑的歌词直抒胸臆而又直达人心，充满了对社会的批判和热爱；崔健的歌词是对大背景华丽的戏谑，充满了尖锐紧凑一针见血的意象。罗大佑的思想是宽广的，每个人都会被感染；崔健的想法是压缩的，不是每个人都可以轻易解压。
罗大佑继承的是台湾新民歌的传统，音乐上并没有什么创新可言，而他志也不在于创新。他的成就主要还是拓展了流行歌曲表达上的可能性，特别是政治和社会问题方面。从这个方面说，他更多的是一个传统意义上“诗言志”的宣传者和鼓动者。当然他也是一个高质量的情歌作者。
而崔健则是一个纯粹的音乐家。他的音乐是奇峰突起的，他更多的力量也是用在对音乐上的革命和创新，是对自我进取精神的满足。他的歌词是一个敏锐的有血有肉的人对荒谬现实本能的反应，也是现代中文的奇葩。可惜太多的人只是关注他的歌词而忽视他的音乐。
罗大佑的音乐是属于他的时代的，是一个标志；崔健的音乐是超越他的时代的，是一个隐喻。如果你是35岁，那么更爱听罗大佑是正常的；如果你是15岁，那么不爱听罗大佑是正常的。但是不管你是什么年纪，你都可能非常不爱听崔健，或者非常爱听崔健。听罗大佑需要的是生活的经验，听崔健需要的是音乐的经验。
罗大佑的音乐是不朽的，崔健的音乐是永远年轻的。
如果说罗大佑是一柄名剑，那崔健就是一把手枪。比较他们只会让我更加意识到他们的伟大。
他们最新的作品都不是令人满意的，而悲哀的是我看不到可能的后继者。
