看点
1.国中的新一和小兰的温暖回忆。 　　2.再次看到柯南音痴的情节，没想到有绝对乐感。 　　3.从这个剧场版看出柯南听力极佳（秋庭曾经询问柯南是否有绝对乐感，柯南否决说只是听力好而已）。 　　4.在漂流在水库中时，柯南再次使用他超强的踢球技术，把话筒踢了下来。然后和音秋庭联手用唱音节的方法拨打上了110求救。 　　5.秋庭怜子演唱《奇异恩典》的时候，光彩夺目，连正在舞台上演唱的女高音千草拉拉都地停下了自己的演唱。 　　6.柯南能神不知鬼不觉地把引爆炸弹的感应器从管风琴里拆下来。 　　7.小哀以笛声告诉柯南狙击手的存在，显示了两个人作为战友的默契，心有灵犀啊。 　　8.最后，新一交代了最新特长——拉小提琴。 　　9.佐藤到最后的漂亮狙击，酷毙了！ 　　10.园子对凶手说的那番很有意义的话。 　　11.后记中小兰说新一拉的小提琴很怪时柯南的表情。

故事内容部分
电话中 　　毛利兰：堂本一辉，你知道吗，新一？ 　　工藤新一：上周爆炸事件后音乐家学院的创造者。 　　江户川柯南：话说回来现在就在那里… 　　毛利兰：堂本本来是很有名的钢琴家，突然转向管风琴，然后成立了新的会馆 ，还把德国的老协会旧的管风琴给搬来了。 　　工藤新一：哦，就是那台巴赫弹过的管风琴吧。 　　毛利兰：能去看那个本堂会馆的音乐会了。而且还能看彩排，园子是经纪人。 　　工藤新一：话说回来建堂本会馆的是铃木家吧。 　　江户川柯南：钢琴的键盘！飞到这里来了... 　　毛利兰：我说我们去吧，新一，可以现场听那个传说中的小提琴斯特拉迪瓦里，你不是说总想真正听一遍斯特拉迪瓦里的演奏吗！ 　　（柯南发现手拿钢琴琴键的谱和匠，用眼镜放大注视着谱和匠坐进车里离去。） 　　江户川柯南：为什么那人... 　　毛利兰：新一，你在听吗？ 　　工藤新一：抱歉抱歉，很不巧现在在调查案件很忙。 　　毛利兰：一点时间也抽不出来吗？排练是后天的。 　　工藤新一：不好意思我去不了。 　　毛利兰：音乐会是下周的星期二。 　　工藤新一：都说了不行，有案子要查。 　　毛利兰：但是有可能结束了呀，你的那份我也向园子要了... 　　工藤新一：都说不需要了，你怎么这么鸡婆！ 　　毛利兰：你说我鸡婆？ 　　工藤新一：额，不是… 　　毛利兰：是啊，我多管闲事，反正我还有多事的空手道。 　　工藤新一：不用那样吧。 　　毛利兰：算了，反正就算听了，你也不可能成为福尔摩斯的。 　　工藤新一：什么？ 　　毛利兰：因为你是个音痴！ 　　工藤新一：小兰！你这个家伙！ 　　毛利兰：那就尽量努力吧，音痴的名侦探！（挂电话）那白痴我在也不约他了！ 　　江户川柯南：真是的。 　　江户川柯南：喂？ 　　毛利兰：柯南？今天晚饭想吃什么？是咖喱呢，还是什么？ 　　江户川柯南：咖喱就行了。 　　毛利兰：太好了，还是柯南坦率。那你注意点，天黑之前回来。 　　江户川柯南：好的。 　　毛利兰：拜拜。 　　江户川柯南：柯南的话是有办法坦率了。

堂本音乐厅
汉斯米拉：精彩！太完美了！ 　　谱和匠：太好了，堂本先生和钢琴比又有个不一样的魅力！ 　　毛利小五郎：不愧是堂本一辉，真是世上难得一见的演出呀！ 　　毛利兰：我在电视上见过那个人，就是那个带眼镜的人。 　　铃木园子：哦，那个人是谱和匠，做了堂本先生35年的钢琴调音师是这次堂本会馆的馆长。 　　江户川柯南：那人... 　　铃木园子：现在回头的那个德国人——汉斯米拉先生，现在是这个管状风琴调音师，现在看上去那样笑着，最初跟堂本先生可是有很大的矛盾呀。旁边翻译的是堂本先生的儿子——钢琴家弦也，这次公演的负责人。还有那两个女孩——那两个人是堂本先生的弟子，右边那个是女高音歌唱家千草拉拉，旁边那个看起来很认真的人是同一个学院的八届生的小提琴演奏者山根紫音。 　　阿笠博士：就是爆炸事件中受伤的河边奏子的替补。 　　铃木园子：是是。偶然在事件发生的时候，河边的那把斯特拉迪瓦里出去调整了才没事的，紫音就代替她演出了。坐在观众席最前面的… 　　毛利兰：秋庭怜子！女高音歌手！ 　　铃木园子：果然你也知道啊。 　　毛利兰：她很有名呢。 　　堂本一辉：紫音，准备吧，第一首曲子是万福玛利亚。 　　山根紫音：是。 　　秋庭怜子：那种样子好像还不是跟我符合的团队呢。 　　堂本一辉：不好意思请等一下 。 　　秋庭怜子：对不起。 　　高木涉：马上就能听到斯特拉迪瓦里的声音了，佐藤小姐。 　　白鸟任三郎：我还是觉得Amali更... 　　佐藤美和子：嘘——安静一点啦。 　　堂本一辉：完全不合。这一个星期你都干什么了！ 　　山根紫音：对不起。 　　铃木园子：有什么不对的吗？ 　　毛利兰：听起来很好呀。 　　江户川柯南：不对，就斯特拉迪瓦里而言声音没有出来。 　　堂本一辉：再来一遍行吗？ 　　山根紫音：是。 　　毛利小五郎：什么，怎么了？ 　　毛利兰：好像是小提琴的弦断了。 　　山根紫音：对不起，我马上去换。 　　堂本弦也：声音的平衡怎么样。 　　汉斯米拉：恩，没有问题吧。 　　秋庭怜子：哎呀哎呀，今天能不能唱上呢。 　　目暮十三：秋庭小姐，稍微占用下你的时间。 　　秋庭怜子：能让我去下化妆室吗？ 　　目暮十三：毛利先生—— 　　毛利小五郎：爆炸事件的犯人有眉目吗？ 　　目暮十三：还没有。 　　毛利小五郎：用的是塑胶炸弹吧。 　　目暮十三：嗯，发现了秒表，好像设定了两个人的演奏时间。 　　毛利小五郎：那也就是说...这是... 　　目暮十三：不好意思，毛利。现在在这里不能跟你说调查情况，特别是在小孩子面前。 　　毛利小五郎：小孩（柯南）... 你去和小孩玩去吧。（乓） 　　江户川柯南：呃，是。 　　小岛元太：哇！好大呀！圆谷光彦：不光是大还很漂亮呢！ 　　堂本弦也：就是呢。 　　吉田步美：管子为什么会有声音呢？ 　　堂本弦也：发出声音的原理跟你们在学校里学的竖笛一样哦。看，这里排着很多管子吧，那一根一根的像吹竖笛似的灌进空气，就发出声音了。 　　圆谷光彦：空气...吗？ 　　小岛元太：但是那些管子没有竖笛一样的洞啊。 　　堂本弦也：没错。竖笛是用手指按住洞，发出不同高度的声音，管风琴是一按键盘，就发出那个键子的声音 每个管子只能发出一个声音。 　　吉田步美：那个像开关似的东西呢？ 　　堂本弦也：这个吗，这个叫音栓，一拉出这个，就发出各种不同的音色。就比如说拉出这个。 　　小岛元太：是长笛管。 　　吉田步美：长笛。 　　堂本弦也：风琴的演奏者把这些声音组合在一起，进行演奏的变化。 　　圆谷光彦：原来如此，真长见识了。 　　阿笠博士：那么现在出一个等待已久的智力题。 　　江户川柯南：根本没有等... 　　阿笠博士：一个歌剧演员嗓子疼等待手术，不过临手术前吃了一个老爷爷的药丸痊愈了，那么那个歌剧演员是下面的谁呢 ？1.女高音 2.女中音 3.女低音 4.男低音。 　　铃木园子：这次好难哦。 　　毛利兰：博士有提示吗？ 　　阿笠博士：手术用英语怎么说？ 　　灰原哀：Operation一般简称Ope。 　　江户川柯南：而且是老爷爷的药丸吧。 　　吉田步美：柯南知道了吗。 　　江户川柯南：恩，很简单啊。首先—— 　　秋庭怜子：第一个。答案是第一个——女高音。去掉opera的ope 药丸是小的圆形的药，老爷爷的药丸就是，爷爷的小的圆形，然后和刚才的一组合—— 　　小岛元太：爷爷的...ラ。 　　吉田步美：小的ぶ。 　　圆谷光彦：圆形そ。 　　小岛元太、吉田步美、圆谷光彦：是女高音！ 　　秋庭怜子：无聊。 　　阿笠博士：正确...无聊的话... 　　高木涉：不好意思，秋庭小姐，是不是可以开始问话了... 　　秋庭怜子：可恶，很快就会结束吧。 　　高木涉：我想关于爆炸前河边奏子给你发的短信在做一下子了解，我不想连声音的不同都听不出来的外行人合作。这条短信是什么意思... 　　秋庭怜子：什么意思？就是那个意思了。之前也说过了，我和河边... 　　佐藤美和子：这次公演的记者会上第一次见面吧。 　　秋庭怜子：是的。那时候要去听已经去世的两位的演奏，说间奏的时间发的短信。 　　白鸟任三郎：也就是说两人发出的声音和河边发出的声音，作为音乐家却分辨不出声音的不同，无法和这样的人共演是吧。

　　秋庭怜子：是这么想的。为什么不问问本人呢？听说已经恢复意识了。 　　佐藤美和子：虽然已经有意识了，但是可能是因为爆炸的打击吧，案件前后的记忆没有了。 　　秋庭怜子：是吗? 　　白鸟任三郎：还有一个，在现场发现了这个。 　　秋庭怜子：长笛的胴部管... 　　白鸟任三郎：没错，分为头部管、胴部管和侧部管三部分的长笛的胴部管。 　　高木涉：可能是哪个学生忘记带回去了。 　　毛利小五郎：那也不能只有胴部管呀。 　　目暮十三：是不是想起什么了，秋庭小姐？ 　　秋庭怜子：没有，可以了吧。 　　高木涉：请等一下，秋庭小姐！ 　　小岛元太：那是什么？在喝什么？ 　　秋庭怜子：茶。 　　小岛元太：也让我喝点吧。 　　秋庭怜子：不行。 　　小岛元太：小气。 　　圆谷光彦：是不是里面有对嗓子有益的成分？ 　　秋庭怜子：没关系吧。 　　吉田步美：如果那样的话在合唱比赛中就能得第一了！ 　　秋庭怜子：合唱比赛？ 　　圆谷光彦：是，这次有个校际对抗的合唱比赛。对了，可以指导一下我们的合唱吗？后天的2点开始，在学校的音乐室练习。 　　吉田步美：钢琴是小兰姐姐弹。 　　小岛元太：教我们唱歌的就有问题了。 　　铃木园子：小子，说谁有问题？笨蛋...都是你们，不好意思，请不要介意。 　　秋庭怜子：合唱不是第九吧？我不喜欢那个。 　　小岛元太：不是什么无聊的歌哦，是帝丹小学的校歌。 　　灰原哀：第九是指贝多芬的第九交响曲。 　　吉田步美：是吗？ 　　秋庭怜子：好吧，指导你们合唱，看在同是校友的份上。 　　毛利兰：是吗？ 　　秋庭怜子：所以这次先回去吧，碍事了。 　　圆谷光彦：虽然我很高兴她接受了指导我们合唱， 　　小岛元太：但是感觉不好呢。那个阿姨， 　　吉田步美：恩，是有点， 　　灰原哀：典型的女王型。 　　江户川柯南：跟灰原你有点像呢，（被灰原瞪了一眼）不是...她可是个美女呀。 　　铃木园子：真不知道秋庭小姐是爱刁难人还是亲切。 　　毛利兰：有可能是为了紧张的紫音而把大家赶出来的呢，想太多了吧。 　　铃木园子：可能吧。

网球场
铃木园子：赢了赢了！ 　　毛利兰：真是的，跟一个外行人没有必要这么认真的吧。 　　铃木园子：狮子追兔子的时候要出全力哦。 　　毛利兰：知道了，反正我是兔子了。 　　铃木园子：对了，下次男女混合双打吧 加上阿真和新一吧。 　　毛利兰：新一——那个、推理狂！ 　　铃木园子：什么嘛，跟新一吵架了，夫妇吵架很常见嘛。 　　毛利兰：不是那样了！ 　　铃木园子：不过你们还真行呀。总是吵了架就和好。但是那次有点长，有一个星期左右都没说话吧。 　　毛利兰：什么时候？ 　　铃木园子：刚上初二的时候， 　　毛利兰：哦，想起来了。那个时候，是为什么吵架来着？ 　　铃木园子：那是怎么和好的？都忘了？ 　　毛利兰：我记得是... 　　铃木园子：停停，等一下，为什么吵架了还一起走？ 　　毛利兰：因为我和他家在一个方向的呀。 　　铃木园子：行了，继续。 　　毛利兰：那时候，有歌声。河的那边有歌声传过来，听着听着就不由自主的... 　　铃木园子：和好了，什么歌啊？ 　　毛利兰：是什么来着？诶，我记得是首很有名的歌，不过怎么说呢，是首渗透的心里的歌。

帝丹小学音乐教室
毛利兰：孩子们的歌怎么样？ 　　秋庭怜子：噢，首先你，声音太大了！稍微和大家的声音配合一下，然后是旁边那个雀斑小子！你虽然不跑调，但是经常心不在焉的，是偷瞄斜下方的那个女孩吧。 　　某同学：斜下方... 　　小岛元太：是灰原吧。 　　秋庭怜子：然后是你，歌唱的是不错，但还是唱的更像小孩一点吧。 　　灰原哀：我本来就不是小孩子。 　　江户川柯南：唉，你这家伙！ 　　秋庭怜子：你唱得很好，又有朝气，别受周围的影响，再自信一点... 　　灰原哀：但是，还真厉害... 好像没怎么听的样子，却把大家的声音分的很清楚。 　　江户川柯南：是呀，音乐家的耳朵。 　　秋庭怜子：问题是你—— 　　江户川柯南：呃...... 　　秋庭怜子 ： 从头跑到尾跑调！不是故意的吧！ 　　江户川柯南：不是... 　　吉田步美：不是故意的，柯南本来就是个音痴嘛！ 　　江户川柯南：喂，你这算是帮我吗？ 　　秋庭怜子：真不怎么样，钢琴也奇怪。全体的音都下降了，有没有好好的调音呀？ 　　毛利兰：啊！我都没有注意到哎！ 　　江户川柯南：这个人... 　　毛利兰：秋庭小姐，一定拥有绝对音感吧。 　　秋庭怜子：是，有啊。 　　另一同学：绝对音感是什么啊？ 　　灰原哀：听到某个声音的瞬间，就能知道那个音的名字，也就是音名的能力，比如说—— 　　秋庭怜子：e5mi、b3和f5、si和fa。 　　毛利兰：真准！ 　　圆谷光彦：好强啊！所以唱歌很厉害呀！ 　　秋庭怜子：是吧，绝对音感对于一个音乐家来说是不是绝对必要的我也不知道，我是与生俱来的，经过训练也是可以达到的，调音师的谱和先生就是那样的，那么我就做了。下面你们自己练习吧，如果能唱的更好的话我会还来看看的。 　　圆谷光彦：你要回去吗？ 　　灰原哀：你回去之前，我们倒想听听你的声音。 　　又一同学：同意。 　　秋庭怜子：你们给我多少钱？职业的人就是手不到钱是不会唱的。再见——喂！我说那是我的茶水！ 　　小岛元太：我开动了！ 　　小岛元太：呃，啊—— 　　江户川柯南：怎么啦，元太、 　　小岛元太：我的声音! 　　毛利兰：元太，你没事吧！ 　　江户川柯南：我想，应该有人在那个里面放了什么东西。 　　秋庭怜子：不可能呀，这种事情， 　　江户川柯南：总之先去医院吧。 　　医院里 　　吉田步美：元太没有事吧， 　　圆谷光彦：好像非常难受的样子，眼睛都红了。 　　江户川柯南：那个茶水最后喝的是什么时候? 　　秋庭怜子：中午以前吧。 　　江户川柯南：什么地方？ 　　秋庭怜子：堂本学院。借了教室我们在那练歌，回去的时候我去了一下洗手间，那个时候瓶子和其它的东西一起一直放在教室。 　　江户川柯南：如果有人要下什么东西的话就是那个时候了！ 　　铃木园子：但是，那人是谁呢?

诊所里
毛利兰：谢谢。 　　吉田步美：元太， 　　圆谷光彦：你没事吧。 　　小岛元太：怎么可能没事呀—— 　　铃木园子：医生怎么说? 　　毛利兰：喉咙有很重的炎症，但是最多四五天就可能好了。 　　圆谷光彦：好呀。 　　吉田步美：那太好了。 　　灰原哀：但是这样就四五天不能好好地唱歌了。 　　江户川柯南：是啊，堂本的公演还有三天，要是怜子喝了这个玩意的话很有可能就不能公演了。我们给目暮警官让检查一下这个瓶子里下的是什么吧。 　　毛利兰：那么我送过去吧，但是在那之前， 　　圆谷光彦：元太的话我们送回去吧。 　　铃木园子：我也去。 　　秋庭怜子：我也去！我要见见这个小家伙的父母，好好问问能随便喝别人的东西的孩子你们怎么教育出来的！ 　　小岛元太：对不起。 　　吉田步美：元太，不要太在意。 　　圆谷光彦：四天什么的一下子就过去了。 　　吉田步美：我也想要老爷爷的药丸了。 　　灰原哀：真是的，这下变成了博士的问题了。

路上
秋庭怜子：大家到一边去。 　　江户川柯南：不对，快跑！快！可恶，看不见脸，大家、分开！ 　　铃木园子：不要！ 　　周围居民：什么？ 　　江户川柯南：没有事吧，可恶！ 　　出租车司机：你没事吧！什么呀，那个卡车在这单行道上逆行。 　　吉田步美：怜子老师， 　　圆谷光彦：你的腿上出血了。 　　秋庭怜子：这种事，没有事的。 　　江户川柯南：是因为出现了出租车才停止攻击我们的吗，还是—— 　　秋庭怜子：对不起了，这些孩子交给你了，我要坐这个出租回家了。刚才的事你们说给**吧。 　　铃木园子：你要先走吗？ 　　秋庭怜子：和你们在一起净是坏事。 　　吉田步美：怎么回事? 　　圆谷光彦：真是坏蛋。

案发现场外
高木涉：警部！ 　　目暮十三：爆炸的原因是？ 　　千叶一伸：是因为室内有天然气泄露，然后火柴把它取爆了。 　　高木涉：但是里面的天然气自检器好像被什么人事先搞坏了。 　　白鸟任三郎：那么不是事故是杀人呀。 　　千叶一伸：被害的是这个店子的主人司达治先生，36岁，治是小提琴的演奏者是堂本学院的第一届毕业生。 　　目暮十三：第一届毕业生吗？和前面的被害者是一样的呀。 　　白鸟任三郎：我想不可能是偶然吧。 　　佐藤美和子：是，不是偶然。 　　高木涉：佐藤警视， 　　佐藤美和子：我在店子时找到了这个。 　　目暮十三：这个事长笛的尾部呀！ 　　佐藤美和子：应该没有错，是同一个犯人的连环杀人事件，而且犯人还留下了信息。 　　高木涉：中间部分和尾部，还剩下一个头部分？ 　　目暮十三：可能呀，还有一件要发生。

次日上午
江户川柯南：我走了。 　　吉田步美：柯南，早上好。柯南！ 　　圆谷光彦：早上好。 　　江户川柯南：你们这么早干什么？ 　　圆谷光彦：我们要去见假面超人。 　　江户川柯南：假面超人？ 　　圆谷光彦：今天在泰晤士河上的绿地公园有很长的外景拍摄，我们得到了很可靠的情报！ 　　吉田步美：如果看了那个元太就变好了吧。 　　江户川柯南：我怎么看也不太可能变好呀。 　　吉田步美：我们叫柯南你一起去。 　　圆谷光彦：你要去哪吗？ 　　江户川柯南：我有点事。 　　吉田步美：什么事？ 　　圆谷光彦：这点事有什么！有比元太的友谊更重要吗？！ 　　江户川柯南：真是没办法呀，我是去怜子那边呀。 　　吉田步美：怜子老师吗，我想你还是不要去的好。 　　圆谷光彦：一定又要被骂的。 　　江户川柯南：可能吧，但是如果我不保护她的话， 　　圆谷光彦：保护她吗？ 　　吉田步美：为什么要柯南来保护呢？ 　　江户川柯南：这么说来为什么呢，我也不太知道呀，我总感觉不那样做，我很不爽。 　　圆谷光彦：“那、一定是恋爱呀。”元太说。 　　吉田步美：柯南总是喜欢年龄比自己大的。 　　江户川柯南：怎么可能，总之元太就交给你们了。 　　吉田步美：柯南！ 　　圆谷光彦：我们被信任了呀。 　　吉田步美：大概吧。 　　秋庭怜子家 　　江户川柯南：早上好，怜子，打扰了！ 　　秋庭怜子：我说，你！ 　　江户川柯南：真是不错呀，周围好安静。 　　秋庭怜子：我说你是怎么了，怎么能一下子进入别人家呢？你想干什么？ 　　江户川柯南：唱歌呀，我想让你给我特训。 　　秋庭怜子：这么说来，你就是那个音痴呀，但是今天不行。 　　江户川柯南：我听说了啊，你在大的演出和录音之前都会常常去森林去让自己的心情好一点。 　　秋庭怜子：你知道为什么还要问呢？ 　　江户川柯南：我也要一起去。 　　秋庭怜子：真是的，我是说了吧，和你们在一起就没有好事，所以不想在你们身边。 　　江户川柯南：你虽然那么说，但是是为了保护我们的安全，是吧。 你因为已经确信犯人的目标就是你自己怜子 对吧，当时你说要送元太回家，也不是为了去给他的父母抱怨，而是想把他安全地送回家吧。 　　秋庭怜子：你在说什么傻话？ 　　江户川柯南：对了，在出去之前能不能给我点果汁呀，我渴了。 　　秋庭怜子：真是没办法呀，我只有百分之百的橘子汁。你就喝这个吧。 　　江户川柯南：那个就行了，是长笛，还有那个男子—— 　　秋庭怜子：不行，你对女生的寝室有兴趣还早了十年呢。 　　江户川柯南：对了，你也吹长笛吗？ 　　秋庭怜子：这和你没有关系吧，喝完了快回家吧，唱歌我不会教你的，也不和你去森林。 　　江户川柯南：我自己会跟上的你别在意呀。 　　秋庭怜子：真是的，要是迷路了不管呀。 　　江户川柯南：没事的。

警视厅
佐藤美和子：目暮警部，那四个人和秋庭的联系找到了！ 　　目暮十三：什么？ 　　佐藤美和子：三年前的一月，在伊豆的堂本音乐家学院的宿舍，和他们一起合宿的长笛的演奏者，因为喝多了而从宿舍附近的悬崖上掉下来死了？ 　　高木涉：相马光当时是28岁，是学院的第六届毕业生。 　　白鸟任三郎：难道说他们？ 　　高木涉：让不能喝的相马喝了很多的就是他们？ 　　佐藤美和子：因为和摔死没有多大的直接关系，所以我们就当事故处理了。 　　目暮十三：这样啊，那么和秋庭的关系呢？ 　　……

故事迷题
有位歌剧演唱者喉咙疼痛无法发声，却不肯接受手术治疗。吃了老爷爷的药丸后，就痊愈了。这位歌剧演唱者是下面的哪一位呢？ 　　1.女高音 2.女低音 3.男高音 4.男低音 　　提示：手术的英文是什么？ Operation 日文一般称（Ope） 再加上（老爷爷的药丸） 　　答案1.女高音A 歌剧（Opera）歌手放弃手术，歌剧去掉（Ope）后就剩下（ra），药丸是指揉成小圆颗粒的药，（老爷爷的药丸），也可以说成是（祖父的小圆），在把刚才的（ra）组合起来，ra…… 祖父的（sofuno）……小圆（意指fu的半浊音）【Soprano（女高音）】【提问者：阿笠博士 解答者：秋庭怜子（其实柯南已经知道答案，正准备说的时候被秋庭怜子抢掉了，不过脸上好像还是一脸不爽的表情，那个大醋缸子……）】

相关知识
【斯特拉迪瓦里】 　　意大利提琴制作师。生于克雷莫纳，卒于同地。14岁从N.阿马蒂学艺，22岁制成第一把完美的小提琴，并标上他姓氏的拉丁化变体。1684年继承业师另立作坊，1690年创立新琴式，增加琴身长度，上部略小，下部略宽，腰部弯度稍深，琴面弧度较平。琴音丰满厚实，传送力强。1700～1725年制作了许多传世名琴，1737年所制琴称“天鹅号”，标签上加注“93岁作”，仍为后世使用的名琴。他一生制小提琴约950把，中提琴、大提琴约150把，传至今日有线索可查者约500～800把。各琴皆有别号，价值连城。他还制作过琉特、吉他、曼陀林等。 　　今时今天，一把安东尼奥·斯特拉迪瓦里的小提琴为天价般高，而价格随时间和表演者的演奏上升。现存世界上最昂贵的小提琴中就有他的作品。
【绝对音感】 　　绝对音感指的是在听到某种声音的瞬间，就知道这种声音名称的能力。 　　拥有绝对音感的人，能从平时不为人注意的杂音中分辨出是何种声音。 　　绝对音感的能力指在没有给基准音前，听者能分辨任一音的音名及音高。这里的任一音是针对音准调律无误的音(pitch)，而不包含噪音或无明确音高的声音。更甚者能分辨出一群音的个别音名及所属位置。相对音感则泛指给予一基准音，能正确分辨其他音和此基准音的音程或调性上的相对关系，换言之，重点是音和音之间的关系，而非正确听出任一音的音高和音名。不过一般没受过音乐训练，但能歌唱音准大致无误的人，也能算是浅显的相对音感，即使无法辨明音程。 　　相对音感的运用较为广，主要是大多数的音乐除了无调音乐或单以音色为结构主导的音乐外，都是建立于有调音乐上。而相对音感也比较容易训练，相比之下，许多具绝对音感者并没有特别受绝对音感训练，是以很多人以为绝对音感是其来自有或说天生的。但事实上并没有人是天生就有绝对音感这会事-音乐天份是自然而来，音准本身却是人为设定的结果。有些人不经意地就有，是因为从很小的时候就接触音乐，特别是要读谱的非转调乐器，如提琴、钢琴。然而绝对音感的"绝对"常让人误解，误以为是绝对，其实不然。 　　音乐的音高之定音，如A = 440Hz (中央C低小三度)是人为定出来的，并非自然律的。更精确地说，是每个民族于每个时代为方便或其他原因、甚至政治理由而定的。例如，西方于Mozart时代，其定音略比现在差了大约一个小二度(半音)，换言之我们现在的C快要等于当时的C#。如果Mozart听到自己的曲子于现在被演奏，可以说已被转高了一个半音。至于西方定音为何越来越高，这和和提琴工艺、管弦乐的发展、歌剧院推崇飙高音等有关，有些人甚至用奇怪的宇宙论(通常是行星间的关联)、黄金分割比的论点来解释原因，并有许多论文。 　　中国的民乐则没有所谓真正的定音，通常是于表演前花旦吊嗓时，看当下能唱多高，胡琴乐手或伴奏乐手就定空弦的相对多高(当然在乐器能有应有效果的程度内)。历代官方则用铜铸的钟来定音，通常也称作黄钟，此名亦为一音名并有基准的意谓。但由于每一新朝代为显示当朝之新气象，往往每一代都毁掉之前一代的钟，而重新作一定音。是以并没有什么频律是一定要是什么音，重要的是相对音程是对的。以上几个论点在于，音高是被制定出来，甚且每个时代不同，是以没有人是理所当然天生就能猜到这时代用什么样的音准，而有绝对音感。 　　前面所言，绝对音感之"绝对"常被人误解也是在于音感并非绝对。人耳和视觉相当，有些时候看橘色会觉得有点偏红，有时觉得有点带黄，但你还是认为它基本上是"橘"色，因为在"橘的大致范围"里。音高本身亦然，一个有绝对音感的人，并不会因为听到441Hz就认为是走音的A。也有人误以为有绝对音感者听非建立于A = 440 (假设其相对音程是ok，但基音是于半音之间)，会很痛苦。其实并没有这回事。于音乐中，重要的是"相对"音高，而非绝对。听者最多只是于一开始有些知觉，随后问题并不大。这样的例子也曾于Mozart的故事中提到，如有一回Mozart告知其他人，他们的弦乐器略于半音和半音之间。 Mozart并没有因略低或略高于基准音而显得痛苦。事实上于乐器中也不可能有"绝对"这回事，因我们大多数的乐器其一并不幅合自然泛音系统，而是平均律，其二是乐器本身于每一个八度也因其制作、乐器状况、故意的调律(如钢琴故意调成较宽广的高低音域)而不会有绝对的情形，但它们都是在相对上合、非走音的范围里。 　　有绝对音感者也不是每一个有的人都一样，之间也有能力的高低(又回到非绝对)。有些人只对自己的乐器灵敏，有些则都相当，有些人只记得自己乐器的某几音，其它则不怎么灵。这样的情形和相对音感是一样的，并非每个具有相对音感的人都是同样功力，绝对音感亦然。 　　当然，虽然除去绝对音感的迷思，其最奇怪的是为何绝对音感无法形成于大人，而都是不经意陪养的孩童。这点许多人做过研究，但都莫衷一是。也有人发展出教成年人学绝对音感的方法，其是听音的quality而非听"音高"，有效无效则不知。就为何孩童容易陪养出绝对音感，笔者的猜想是孩童在学习音乐时并没有所谓"调" (tonal center)的概念，音高和音名本身是一个萝卜一个坑。而后学习旋律时，其重点是在于相对音程，至于用哪个调起或哪个音是哪个音名并非重点，那时也等于是相对音较重于绝对音时。