京剧武戏《白水滩》过去常作为开锣戏来演，又常作为戏校学生的汇报演出，因为这出戏很能体现短打武生的基本功。可是近年来京剧武戏愈演愈少，大家看到这出戏就感到很亲切。我在电视上看，印象比较深的是张火千、詹磊、王大兴的演出。
张火千，录象时和其妹、程派名青衣张火丁同在中国京剧院。中国京剧院有一个特点，演出剧本比较完整，角色搭配比较整齐，所以整出白水滩看来比较舒服。火千扮相英俊、演技规范、动作干净利落不拖泥带水，使人想起当年的张云溪。张云溪的特点就是动作优美、利落、轻快、身段漂亮，在白水滩中在曾首创“飞脚上桌”。张火千有张云溪的影子，嗓子也不错，在赵永伟之后，应该是中国京剧院又一位非常有培养前途的武生演员。我就不明白，为什么后来很少有演出？有人能告诉我缘故吗？
詹磊是我非常喜欢和看好的武生演员。他的白水滩是在纪念李苦禅先生演出时录的相，所以演出比较紧凑。小詹的身手矫捷、动作快而猛，腰腿功夫也好，使我想起当年的李元春。李元春曾经演过《大战白水滩》，把《艳阳楼》《白水滩》《通天犀》串起来演，他“一赶三”：高登、穆玉玑、青面虎。不知我们能奢望再见到这样的串戏吗？小詹还应该演一演《金钱豹》，有人能告诉我詹磊在北京京剧院的培养方向吗？
王大兴的白水滩有两段录相，一是完整的、一是在第六届青京赛上。王大兴的脱颖而出是一个奇迹，是张幼麟这样一个武生伯乐和天津这样一个京剧福地发现并培养了他，从吉林的普通文丑演员到天津青年武生的佼佼者，完成了一个飞跃。应该说，相对张火千演出的规范、詹磊演出的火爆，王大兴的演出是难度系数最高的。特别要提的是他配有一位非常出色的青面虎，相得益彰。王大兴和白相龙的把子和翻跌，显示了他们扎实的功底和努力向前的成果。剧中十一郎的“棍花”和“枪花”均有独到之处，；手握枪杆 “虎跳前扑”则属难中见险的高难度技巧；这些跟剧情也并无脱节。虽然有人感叹武生是“一代不如一代”了，但我感到现今青年武生在有些技巧方面是胜过前辈的；毕竟时代在前进，体育、舞蹈、和技巧有很多新的发展，青年武生善于学习新东西。希望王大兴不要辜负大家的期望，走张家武戏的路子必定会成功！
听说王磊、李哲的《白水滩》也不错，可我尚未看过；至于盖派的《白水滩》，自成一种风格；我在此就不一起作评了。
所有的武生演员都是今天京剧演员中最辛苦的。摸爬翻滚打，每天有汗水和伤痛，却演出少、报酬薄、地位低。以至不少优秀的武生坚持不了，有转业的、有出国的、有渐渐改唱老生或教戏的，可以说，武生可能会是京剧行当中最早衰落的。因此我强力呼吁尽快设立一项“京剧武生基金”，支持、培养和鼓励武生演员更好地抢救、继承、发扬现今危机四伏的京剧武戏吧！