出自《故宫博物院》刊物，原作者聂崇正老师，很有美术功底的……

笔者曾经在1996年编选《故宫博物院藏文物珍品全集·清代宫廷绘画卷》时收入了几幅清宫旧藏的油画后妃半身肖像巾，随后又撰写《清代宫廷油画述略》、《记四幅清宫后妃油画像》等篇文章，专门叙述北京故宫博物院所收藏的这些油画作品。近些年又在国外博物馆收藏品中陆续发现了若干幅清宫描绘帝后的油画肖像，这些新资料的出现，使我们对于二百多年前清朝宫廷内的油画又有了更进一步的了解。
在谈及清宫后妃油画肖像作品之前，首先想要说明的是“油画”这两个字。“油画”是因中国人根据用油作为介质调和颜色作画这一特点命名的，称谓非常准确 它不像有的美术名词，是近代从东邻日本的汉字中借用过来的。因为在清内务府造办处的《各作成做活计清档》中，“油画”这一名词屡见不鲜。在宫廷油画的作者中，既有欧洲来华的传教士画家，也有跟欧洲画家学过西洋画的中国画家。油画的颜料则大都是从欧洲进口的，这也都见于清内务造办处的档案记载。
现在除去北京故宫博物院，在法国的巴黎吉美博物馆、法国的多勒市美术馆以及私人收藏家手中还有一些清代乾隆皇帝及乾隆朝皇太后、后妃的油画作品，可以为我们了解当时油画创作的情况提供新的可视的形象资料。
目前笔者曾经见到过实物及图像资料的清乾隆朝皇帝及后妃油画肖像共有九幅，分别是《崇庆皇太后半身朝服像》屏、《乾隆皇帝半身朝服像》屏、《孝贤纯皇后半
身朝服像》屏、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏、《纯贤贵妃半身朝服像》屏、《嘉妃半身朝服像》屏、《舒妃半身朝服像》屏、《婉殡半身朝服像》屏和《孝和睿皇
后半身像》屏。这几幅油画肖像原先都应为挂屏样式，而在欧洲收藏的几幅画，则已非原来的装演形制，有的画幅外面又加了个玻璃镜框。这些画幅均用油彩画于多
层粘贴加厚的高丽纸上。上述作品到目前为止保存状况良好，但是因为高丽纸未经专门处理
，它已经将画面上的油分吸走，作品完全失去了油润的光泽，所以有的鉴赏者还以为图画是由不透明水彩材料绘就。

以上所画的油画作品及画中的人物依次介绍如下：
《崇庆皇太后半身像》。北圞京故宫博物院藏。此图屏为纸本油彩画，纵57.5厘米、横48.2厘米。按照正史的说法，崇庆皇太后是乾隆皇帝的生圞母 ，乾隆皇帝的母亲姓钮枯禄氏，满圞洲镶黄旗人，四品典仪内大臣凌柱之女；康熙年间入雍亲王府，为胤禛侧福晋，生弘历；胤禛即位为雍正皇帝，册封钮枯禄氏为熹妃；弘历即位，为乾隆皇帝，尊钮枯禄氏为皇太后，钮枯禄氏六十岁、七十岁、八十岁生日时，乾隆皇帝都为她举行了隆重的祝寿典礼；乾隆四十二年（1┐┐7），钮枯禄氏卒于京师西北圆圞明园内的长春仙馆，终年八十六岁。


《乾隆皇帝半身朝服像》。法圞国巴黎吉美博物馆藏。此图屏为纸本油彩画，纵54.5厘米、横42厘米。乾隆是清朝入关之后的第四代皇帝，名爱新觉罗·弘历，庙号高宗，生于康熙五十年，二十五岁时登基，在位六十年，退位后又做了三年太圞上圞皇，于嘉庆四年（1799）去世，享年八十九岁。此为乾隆年轻时的肖像。
《孝贤纯皇后半身朝服像》，北圞京故宫博物院藏。此图屏为纸本油彩画，纵53厘米，横40.5厘米。图中所画的孝贤是乾隆皇帝的皇后，生于康熙五十一年，姓富察氏，满圞洲镶黄旗人，察哈尔总管李荣保之女、大学士傅恒之姐；雍正五年（1727）被册封为弘历的嫡福晋，时年十六岁；弘历即位，于乾隆二年（1737）十二月以嫡妃身份册立为皇后；生有二子二女；乾隆十三年（1748）皇后随乾隆皇帝东巡，返回京师的途中患病，三月二十一日卒于德州（今山东境内）舟次，年仅三十七岁。
《慧贤皇贵妃半身朝服像》。北圞京故宫博物院藏。此图屏为纸本油彩画。纵53.5厘米、横40.4厘米。慧贤皇贵妃，生年不详，满圞洲镶黄旗人，姓高佳氏，为大学士高斌之女；雍正年间选人弘历藩邸为侧福晋；乾隆二年（1737）被册封为贵妃；乾隆十年（1745）去世，追封为皇贵妃，溢号“慧贤”。

《孝和睿皇后半身像》，北京故宫博物院藏。此图屏为纸本油彩画，纵72厘米，横58厘米。图中所画的女性为嘉庆皇帝顒琰的皇后，姓钮钴禄氏，生于乾隆四十一年（1776），礼部尚书恭阿拉之女；乾隆年间入侍顒琰藩邸为侧福晋；嘉庆元年顒琰即位被册封为贵妃，嘉庆二年皇后去世，钮钴禄晋封为皇贵妃，至六年册封为皇后；道光二十九年（1849）卒，享年七十四岁。
所有的油画画幅上都没有作者署款，虽然如此，我们仍然可以从绘画的水平、风格及所画人物的年龄等因素来加以判断，前八幅油画肖像应当是出自供职宫廷的意大利传教士画家郎世宁之手，最后那幅《孝和睿皇后半身像》屏，有可能是另一位供职宫廷的法兰西传教士画家贺清泰所画。
收藏在法国多勒市美术馆中的那幅油画半身像，在其出版的藏品图录上将作者归之于另一位供职宫廷的法国传教士画家王致诚名下，但笔者以为还应当是郎世宁的作品。
这些欧洲传教士画家所画的人物肖像画，在造型上都相当严谨，谙熟人体面部的解剖结构，但是在光线的运用上则与欧洲画法有所区别。欧洲画家擅长和喜欢表现人物脸部在特定的光线、尤其是侧面光线照射下分明的凹凸感，而传统的中国“写真”技艺则要求被画者是不受光线变化的常态下的相貌，所以均取正面光照，并且减弱光照的亮度，使得人物面部五官清晰明了。从以上的几幅油画肖像上都可以看到欧洲画家来到中国后画风的这种变化。

寿皇殿中存放故去帝后的肖像画，见于《国朝宫史》一书记载，“景山后为寿皇殿，殿旧为室三，居景山东北，乾隆十四年上命重建。……既落成，敬奉圣祖仁皇帝、世宗宪皇帝御容……并自体仁阁恭迎太祖高皇帝、太宗文皇帝、世祖章皇帝暨列后圣容，敬谨尊藏殿内”。从现存于中国第一历史档案馆的资料中，也可看到当时存放帝后油画肖像的文字记录，这些作品直至清末光绪二十六年“八国联军”占据北京之前，都完好地收藏于此。一位法国人所著之《北京的陷落》一书中描述了他当初随侵华的法军官兵进人到景山时见到这部分绘画的情形：“还有一些像房间一样巨大的漆器抽屉里面盛着卷在紫檀木或象牙轴上、包在黄绸子里的先帝画像。其中一些十分壮丽，它们代表着一种在西方根本见不到的艺术，一种虽然与我们丝毫不同但足以与我们平起平坐的艺术。画上有的是皇帝独自在林中狩猎散心，都是一些野外地点，给人一种恐惧和对以前没有人迹只有林木和岩石的大自然的怀念感觉；还有在深褐色的绸缎上用水彩画着死去的皇太后使人联想起意大利文艺复兴早期的清新作品，其中一些几乎没有上色，就像只粗略安在那里随时准备逃走的人物一样。但是人物眼神里聚精会神的表情使人感觉特别真实，就像面对着这些在墓穴里沉睡了几个世纪的死去的王妃一样。”
即便是在欧洲，这些近三百年前的油画也是十分珍贵的艺术品，更何况它是中国早期的油画，对于中国古代美术史、中外艺术交流史而言，都是极有价值的文物。

这三张值得细说……尤其是中间那个婉嫔，既有人认为是孝懿仁皇后的画像，又被认为是孝和睿皇后画像……瞧这俩说法，选得都是初封贵妃者……这俩要是当过嫔也就罢了……偏偏画像穿的……
貌似这是佟表妹的画像：
这个“稳重”、“朴素”劲儿啊……难怪婉嫔中招
孝和的美貌如上……风格和乾隆初期变了，对比心写大家也能知道……所以其写实效果值得怀疑。

八国联军……

列圣列后尊容……

发完……============================

最近大英博物馆展出的这幅画像标位后妃像，不知道是不是真的，哪位大神出来讲讲