男子喜欢爱女人，但是有时候他也喜欢她爱他。
　　如果你答应帮一个女人的忙，随便什么事她都肯替你做：但是如果你已经帮了她一个忙
了，她就不忙着帮你的忙了。所以你应当时时刻刻答应帮不同的女人的忙，那么你多少能够
得到一点酬报，一点好处——因为女人的报恩只有一种：预先的报恩。
　　由男子看来，也许这女人的衣服是美妙悦目的——但是由另一个女人看来，它不过是“
一先令三便士一码”的货色，所以就谈不上美。
　　时间即是金钱，所以女人多花时间在镜子前面，就得多花钱在时装店里。
　　如果你不调戏女人，她说你不是一个男人，如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
　　男子夸耀他的胜利——女子夸耀她的退避。可是敌方之所以进攻，往往全是她自己招惹
出来的。
　　女人不喜欢善良的男子，可是她们拿自己当做神速的感化院，一嫁了人之后，就以为丈
夫立刻会变成圣人。
　　唯独男子有开口求婚的权利——只要这制度一天存在，婚姻就一天不能够成为公平交易
；女人动不动便抬出来说当初她“允许了他的要求”，因而在争吵中占优势。为了这缘故，
女人坚持应由男子求婚。
　　

“灵魂之爱，这爱不会离开我。再见，哈林的天使。”
－－U2 “Angel of Harlem”
比莉接着在纽约哈林区的夜间俱乐部和各种餐馆唱了三年，长成了一个“大骨架有点胖”的健康女孩，并且积累了非常丰富的演唱经验。
18岁这一年她碰见了音乐生涯里第一个也是最重要的伯乐约翰·哈蒙德(John Hammond)。约翰在留意到比莉之后，连续三个星期每个晚上都跑去听比莉唱歌。
1933年四月号的音乐评论杂志《Melody Maker》上，约翰写道：“这个月我在一位名叫比莉·荷莉戴的歌手身上真正有所发现。尽管才十八岁，体重超过两百磅，她还是不可思议地漂亮，而且唱得比所有人都好。
”在他的安排下比莉与当时刚崭露头角的爵士大师本尼·古德曼(Benny Goodman)和他的管弦乐队合作，录制了自己的第一张唱片，约翰成为了她的制作人。1935年她录制了几首非常成功的作品，包括“Miss Brown to You”和“What a Little Moonlight Can Do”等最为人熟知的曲目，这也为她带来了第一份独立的唱片合约，当时她才二十岁。1936年，比莉遇到了她最完美和默契的音乐搭档——次中音萨克斯风手莱斯特·杨(Lester Young)。
年轻时比莉的嗓音圆润而稳固，与莱斯特明亮铿锵的铜管音色相得益彰，这对组合为三十年代的爵士带来新鲜的活力，他俩几乎肩并肩同时出现，并伴随彼此达到各自艺术生涯的顶峰。她开始在哈林区所有重要的俱乐部演唱，包括爵士乐最重要的殿堂阿波罗剧院。正是这个时期，古典布鲁斯逐渐式微，而流行音乐开始扩大它的影响力。
比莉有一种天赋，她能够将流行歌曲转变成纯粹的爵士乐，成为表达真实的情感的媒介，她的出现被称作“代表着一种新的爵士艺术风格的诞生”。
在20世纪上半叶的美国，爵士音乐家和歌手一直承受着各种社会的压力和歧视。早期的爵士乐诞生在夜间俱乐部、赌场和妓院等最贫困的黑人社区之中。尽管部分美国白人热爱爵士乐，致力于帮助爵士音乐家得到社会认可，而社会偏见和苛刻的法律一直在限制着这种富于自由精神的音乐的发展。伴随着民权运动的开始，1957年哥伦比亚广播公司推出系列电视节目介绍优秀的美国爵士艺术家，这之后爵士乐才逐渐地被美国主流承认，直到后来被称为源于美国本土的最伟大的艺术种类之一。这段早期美国爵士乐的发展史也是比莉一生命运的舞台背景。
在与种族歧视、男权和法律不公的危险战斗里，她是异常勇敢的。当俱乐部老板们逼迫她按他们的意愿唱歌，好几次她卷起手边的家伙，有时候甚至是大件的家具，就朝他们扔过去。她也是最早与白人乐队一起巡演的黑人歌手之一。
1939年她在纽约格林威治村的Café Society俱乐部里演唱《奇异的果实》(Strange Fruit)，听众里聚集着激进左翼人士和知识分子。这首歌被当时的报纸称做“南方黑人的马塞进行曲”。哥伦比亚唱片因害怕美国南部商人的势力拒绝录制它。
比莉起初也曾担心演唱这首曲子会使她遭到报复，然而她一路坚持唱下来了，说歌词描述的图景让她想起父亲的死。《奇异的果实》也成为她最著名的作品，是她连续二十年演唱的保留曲目，此后还被许多不同民族和流派的音乐人翻唱过。
比莉没有她同时代的Ella Fitzgerald“纯净”的声线，也没有Sarah Vaughan的宽广音域，虽然她们三位都是现代爵士女声的开创性人物，但你往往不需要特别的爵士乐知识就能欣赏Ella和Sarah的音乐，而要真正地理解比莉的伟大和独特之处，总有些困难。
在她出现以前还从来没有人像她那样地唱歌。她从偶像贝丝·史密斯那里学到了流行歌曲的艺术，从路易·阿姆斯特朗那里学到如何使用人声作为一种富有表现力的即兴乐器。她的音高不同寻常，嗓音奇特，咬字非常清楚，她的颤音释放出的情感恰到好处。
她的节奏感灵活得不可思议，常常能够将歌曲与它原来的节奏切开，然后连着一两分钟让歌曲浮动在节拍后面某处，在原来的拍子和她的版本之间不停地变换，带来一种自由即兴的效果。这种自由的效果在赖斯特为她伴奏的时候更加明显，比如在“A Sailboat in the Moonlight”、“Born to Love”等曲子中，他们像一对节奏和音色的双胞胎－－她唱着的时候，他会在后面即兴出对应的旋律，与她的声音舞蹈着拥抱在一起。四十年代以后她的声音变得更厚重，而其中游戏和无畏的味道减少了，欢乐的快节奏也不再那么明显，但她还是唱得非常好，比其他人都好。到了五十年代，她的声音里多了一丝灰暗的色调，低音里几乎带着烧焦后的苦味。
四十年代，比莉在迪卡和Commodore两家唱片公司旗下录音，进入了她事业的第二个阶段。这段时间里她录制了一些最著名的歌曲，包括她自己作曲的“Don't Explain”和“God Bless the Child”，还有其他的如“Lover Man”和“Good Morning, Heartache”等等。
一九四七年在事业的高峰她第一次因持有海洛因被捕，在西弗吉尼亚州的联邦女子感化院关了九个半月，被释放后法律禁止她在所有出售酒精的场合演唱，这意味着不能在纽约大部分的俱乐部表演，她因此失去了很大一部分收入。不过刚刚出狱她就在卡耐基音乐厅举行了一场异常成功的音乐会，两千七百张站票提前售罄，在当时创下了纪录。
一九五二年比莉和Verve唱片公司签约，这是她事业第三个阶段的开始。尽管这时期她的嗓音变得粗糙，本来已经有限的音域变得更窄，但是这不妨碍她成为一名伟大的艺术家，诠释情感的本领反而愈加成熟。年轻人欣赏她也许与她的同辈相当，而只有经历过人生历练的听者才能洞悉她的歌声里深处的秘密。美国评论家Glenn Coulter曾说，“在比莉身边，其他人唱起爱情都像小姑娘过家家。”

　　“可是，”波托斯说，“我还是想弄清楚格里默做的事。”
　　“别说话，波托斯！”阿拉米斯说。
　　“那个小叔子姓什么？”
　　“温特勋爵。”
　　“他现在在哪儿？”
　　“听到开战第一声枪响他就回到伦敦了。”
　　“那好，这正是我们需要的人，”阿托斯说，“我们最好先去通知他，我们派人告诉他，说他嫂子正要暗杀一个人，我们请他跟踪她。我希望伦敦有修女管理的女子感化院或者收容荡妇的修道院这样的机构，让他把他嫂子送进去，这样我们就安宁了。”
　　“是呀，”达达尼昂说，“她要是再出来就又不安宁了。”
　　“哎呀！说真话，”阿托斯说，“你要求太过分了，达达尼昂，我有什么全告诉你了，我对你有言在先，我可兜底掏空了。”

我结束了教学和访谈回到匡提克，心里很兴奋，为了提交书面报告，我决定再次进行访谈。
1978年，我来到西弗吉尼亚州安得森市的一所女子感化院，这儿离匡提克很近，住在里面的有曼森的两个"女人"史奎基·福勒米（SqueakyFromme）与桑德拉·古德（SandraGood），以及意图谋杀福特总统的莎拉·珍·摩尔（SarahJaneMoore），我打算在一天之内访谈她们三人。当时民德曼刚刚离婚，正要回旧金山当小组主管，他走之后我就得另外找人了。精挑细选之后，我挑上了约翰·道格拉斯（JohnDouglas），这个年轻人以前曾在行为科学调查组与我共事过，他从匡提克离职后一直担任访谈咨询。

魔鬼作战(12)
相比而言，我和查尔斯·曼森、塔克斯·瓦特森以及一些其他的杀手的交谈要顺利得多。这些人都非常细致，他们杀人非常有计划，看起来像有逻辑的杀手，但他们也是心理异常的人，比如曼森及其手下就认为谋杀是除去痛苦的方法，因而也只能归于毫无逻辑可言的杀手之列。 与这些杀手进行访谈之前，我会对每个人的罪行和个人资料进行深入研究，以便更深地了解他们。比如我研究得知，曼森一进入会客室就会问联邦调查局找他干什么，我要做的就是取得他的信任，让他知道我并不把他看成怪物，并对他很感兴趣，然后他就会和我交谈。曼森非常健谈，但只是喜欢谈论自己，通过交谈我发现他的人格特质非常复杂、奇怪，他的世界观似乎没什么大问题，也知道如何控制手下的那些杀手。也就是说，作案时他知道自己在犯罪，同时对自己和自己的追随者都有很强的洞察力。和他的交谈非常顺利，收到的成果也大大超过了我的预期。在此之前，我和普通人一样，都是以一种局外人的心态来看待这些杀人犯，但经过几次访谈之后，我能够站在他们的角度看这个世界，这对我而言是个巨大的突破。 和曼森及其他杀手的交谈情况会在下面几章中继续谈到，现在，我想对大家说说这些访谈对联邦调查局的影响和对调查局制度体系的冲击。 访谈进行到一半的时候，我大概受到了这些怪人的影响，也开始变得有点偏执了。按照规定，访谈曼森和西尔汉这样的人要先提交申请，获得上级批准才能进行，可我却跳过了这些程序，因为我觉得我的访谈并不正式，只是初步了解，我都没有做笔记，也没用录音机，更无法按照调查局的要求提供书面报告。 我认为调查局的探员可以分为两种，一种按照规章制度办事，不想惹麻烦，所以做什么事情都要得到上司批准，这些人占多数；另外还有一些人不喜欢受到体制的束缚，常常先斩后奏，我就是这种人，我也随时准备着因此付出代价，我只希望等上司叫我过去挨批的时候，我能想好一套说辞。 我结束了教学和访谈回到匡提克，心里很兴奋，为了提交书面报告，我决定再次进行访谈。 1978年，我来到西弗吉尼亚州安得森市的一所女子感化院，这儿离匡提克很近，住在里面的有曼森的两个"女人"史奎基·福勒米（SqueakyFromme）与桑德拉·古德（SandraGood），以及意图谋杀福特总统的莎拉·珍·摩尔（SarahJaneMoore），我打算在一天之内访谈她们三人。当时民德曼刚刚离婚，正要回旧金山当小组主管，他走之后我就得另外找人了。精挑细选之后，我挑上了约翰·道格拉斯（JohnDouglas），这个年轻人以前曾在行为科学调查组与我共事过，他从匡提克离职后一直担任访谈咨询。


1994年瑞典文学院以其作品《个人的体验》、《万延元年的足球队》授予大江健三郎诺贝尔文学奖 。
发表的作品有：1957年5月，在《东京大学新闻》上发表小说《奇妙的工作》，获该报五月祭奖。8月，在《文学界》杂志发表《死者的奢华》，成为「芥川文学奖」候选作品。
1958年1月，在《文学界》杂志发表《饲育》，获第39界「芥川文学奖」。同年，发表《感化院的少年》。
1959年，发表《我们的时代》。同年，发表《我们的性世界》。
1960年2月，创作电视歌剧《昏暗的镜子》。同年9月，在《新潮》杂志连载长篇小说《迟到的青年》。
1961年，发表《政治少年之死》。
1963年5月，发表中篇小说《性的人》。
1964年8月，出版长篇小说《个人的体验》，获新潮文学奖；10月，在《世界》杂志连载长篇随笔《广岛札记》。
1967年1月，在《群像》杂志连载长篇小说《万延元年的足球队》，同年9月讲谈社出版，获第3届「谷崎润一郎奖」；同年，发表《为与冲绳共叹共怒》。
1968年4月，发表《参院选举反映了民意吗——当投票意味著放弃权利的时候》。同年8月，发表《核时代的森林隐遁者》。
1969年8月，在《世界》杂志连载《冲绳札记》
1970年7月，在新潮社出版演讲集《核时代的想像力》
1971年7月，出版与重籐文夫的对谈录《遭受原子弹爆炸之后的人》
1973年，新潮社出版长篇小说《洪水涌上我的灵魂》，获「野间文艺奖」
1974年11月，新潮社出版《文学笔记》
1978年5月，岩波书店出版《小说的方法》
1979年11月，新潮社出版长篇小说《同时代的游戏》
1980年1月，在《文学界》杂志发表《聪明的雨树》
1982年7月，新潮社出版短篇小说集《听雨树的女人们》
1983年，讲谈社出版短篇小说集《新人啊，醒来吧》；4月，在《波》杂志连载随笔《小说的图谋·理性的愉悦》。
1984年1月，在《朝日新闻》发表与作家掘田善卫的通信《核时代的乌托邦》
1985年，发表长篇小说《M/T》序章
1986年，岩波书店出版《M/T与森林里奇异的故事》
1988年，岩波书店出版理论论著《为了新的文学》
1993年，创作长篇三步曲《燃烧的绿树》
1994年，朝日新闻社出版《小说的经验》
1998年，《如何造就小说家如我》

中新网11月6日电 据台湾《联合报》报道，台湾云林县警方4日晚逮捕一对涉及毒品案的贩毒情侣，其中23岁的叶姓女子，13岁就为了家计到酒店陪酒，被黑心

　中新网11月6日电 据台湾《联合报》报道，台湾云林县警方4日晚逮捕一对涉及毒品案的贩毒情侣，其中23岁的叶姓女子，13岁就为了家计到酒店陪酒，被黑

1988年11月8日，A、B、C三人在足立区轮奸了一位正要骑脚踏车回家的女性
﹝当时19岁﹞。当时A开车载着B、C两人，邀这名女性上车兜风，女性不予，
三人用车子挡住她的去路后，B抢走了她的脚踏车钥匙，将她强押上车。
为不让她逃走，还将车子刻意驶上高速公路，在车上还用「我们刚从少年感化院出来」
、「我们去大洗﹝地名﹞吧。现在那边的海水很冷、浪又大」
等言语威吓她让她放弃抵抗后，把她带到宾馆强暴。