【粤语：富春山居图－周杰伦《兰亭序》曲】 作者：帘舞飞斜 恬淡泼写 墨韵水气净如幻， 为谁在等 断壁分隔心两牵， 听雨咽 觅你千百梦拼一醉着迷恋，

【处暑过后，天不算热，也大不如前月湿润。于是在夏里画的一幅竹林雀戏图，等到今日才烘染底色，用小刷粗略过了一遍，铺在支起的窗叶下慢慢晾着。拿王茂京的麓台题画稿来看，读得迟缓，总是分心去看手边的文竹。不经然竟生得这样敷荣，绿得像一团蓬松的云。】
【徽南添水，哪怕是一点儿烟气，也惹得它小爪似的细枝轻晃。】
正好，徽南，你替我仔细着画，别让豌豆黄儿跳上去抓了。

中国艺术研究院美术学参考书世界美术史年表18世纪 18世纪初 ·越南始建阮氏王朝的宫城── 顺化皇城。 18～19世纪 ·日本流行圆山四条派，以圆山应举和松村吴春为代表。 1705年 ·中国画家朱耷卒（1626年生）。他擅大写意山水、花鸟，形象夸张，格调孤傲雄奇。 ·中国画家石涛卒（生年有1636、1641、1642年诸说，卒年又有1710、约1718年诸说）。著作有《苦瓜和尚画语录》。 1708年 ·中国《佩文斋书画谱》成书。 1709年 ·中国建拉卜楞寺。 1715年 ·中国王

　　在“元四家”中，若论对后代山水画发展影响最深广的，无疑是黄公望。他年资最高，直接受教于赵孟睿游宕：啤⒐刭诩氨彼卫畛善粞В曰钠犯窦摺Ｔ铱

●画有法，画无定法。
清·方薰《山静居画论》绘画创作有法则，但是没有固定不变的法则。
●画法之妙，人各意会而造其境，故无定法也。
清·方薰《 山静居画论》绘画技法的奥妙，只能由作者各自心领神会，并凝神结想而创造出自己的意境，所以说不存在一成不变的规范。
●画无定法，物有常理。
清·方薰《 山静居画论》绘画没有固定不变的法度，而客观事物却有一般不变的规律。
●画有尽而意无尽，故人各以意运法，法亦妙有不同。
清·方薰《山静居画论》画可达到极限而构思创新是无 穷的，作者都是通 过 构思来运用创作法则的，因而运用之妙也就各有不同。
●画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。
清·王原祁《麓台题画稿》书卷气：博览群书所散发出 的气 味。言画：谈论绘画。
●凡作画，要有书卷气方佳。
清·查礼《 画梅题记》凡是作画，必具有博览群书的气 味 才为佳美。
●迁想妙得。
晋·顾恺之《论画》意谓把画家的思想感情注入对象之 中， 以认识、 体 验 对象的特质，从而七妙而恰切地表现出带有独创性和典型性的艺术形象。
●顾生思侔造化，得妙悟于神会。
唐·李嗣真《续画品录》要求生动就要构思而谋划天地万物，要得到妙悟则须在心领神会上有所开窍。
●李成作画，惜墨如金。
唐·张彦远《 历代名画记》李成：字荣舟，以善长于刻印见称。能用最简洁的笔法来作画表意，是为极其严谨认真的作画风格。
●运思挥毫，自以为画，则愈失于画矣。意不在于画，故得于画。
唐·张彦远《历代名画记》意谓苦心经营反而失去绘画意趣。
●思与神会，同乎自然，不知所以然而然矣。
《佩文斋书画谱·唐太宗指意》书法的意趣、神思如同 自 然万物一样，都是自然而然地产生的。
●画竹必先得成竹于胸中，执笔熟视，乃见其所欲画者，急起从之，振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落，少纵则逝矣。
宋·苏轼《文与可画谷偃竹记》兔起鹘落：鹘，打猎用 猛禽。兔子才动起来，鹘就俯击下来。比喻动作敏捷、迅猛。作画时对所画对象要酝酿 成 熟于胸中， 下 笔时形象如浮现在画纸上，于是放笔直追，下笔迅捷而有生气，便 不 会有呆滞之弊。
●方其落笔之际，不知我之为划虫耶？草虫之为我耶？此与造化生物之机缄，盖无以异岂有可传之法哉？
宋·罗大经《 鹤林玉露》机缄：开闭，指大自然气运的变化。当提笔画草早虫之时，其专注忘神就如浑不知是我画草虫抑或是草虫画我，就如与对象融而为一， 与创造化育一样变化自然， 并夫人为的法则可言。
●自然入手称神妙，所以举世称良工。
明·曾鲸《赠笔工陆继翁》所以：因此。举：全，皆。 工：画工。画艺首先要求自然，不能刻意求凿，为画而画，这样才可能得到一致公认的佳作。
●作画须有解衣般礴旁若无人之意，然后化机在手，元气狼藉，不 为先匠 拘， 而 游于法度之外矣。
清·恽寿平《南田画跋》解衣般礴：语出《庄子*外篇》。解衣，脱衣；般礴，箕坐，即舒展两足而坐，状如簸箕。这是一种旁放不羁的状貌。在 作画时 须不 受 世 俗礼法和前 法 束 缚，才能创作好的艺术作品。
●每画图一幅，忘坐亦忘眼。
清·石涛《大涤子题画诗跋·题画山水》忘坐亦忘眼：极 度专注的精神状态。
●凡画山水，意在笔先。
唐·王维《画学秘诀》凡：但凡。意：立意，根本的总体思想。做事需要胸有成竹，画水墨山水更不例外。
●咫尺之图，写千里之景。
唐·王维《画学秘诀》写：摹画。赞绘画中通过艺术概括达到的非常效果。
●寸步千里，咫尺山河。
唐·卢照邻《释疾文序》概括书画寓意传神的高度艺术的容纳能力。
●咫尺之内，便觉万里为遥。
《南史· 昭胄传》咫：八寸为咫，形容近短。为：有。 形容国画的包罗万象，画出天地高远之势， 令人品味隽永。
●图书空咫尺，千里意悠悠。


画法与诗文相通，必有书卷气，而后可以言画。 --清·王原祁《麓台题画稿》

雨窗漫笔一卷     (清)王原祁撰     1066
麓台题画稿一卷     (清)王原祁撰     1066
大观录二十卷     (清)吴升撰     1066
东庄论画一卷     (清)王昱撰     1067
绘事发微一卷     (清)唐岱撰     1067
视学不分卷     (清)年希尧撰     1067
国朝画征录三卷续录二卷     (清)张庚撰     1067
国朝画征补录二卷     (清)刘爰撰     1067
画论一卷     (清)张庚撰     1067
墨缘汇观录四卷     (清)安歧撰     1067
虚舟题跋十卷原三卷     (清)王澍撰     1067
汉溪书法通解八卷     (清)戈守智撰     1067
指头画说一卷     (清)高秉撰     1067
吴越所见书画录六卷     (清)陆时化撰     1068
闽中书画录十四卷     (清)黄锡蕃撰     1068
蒋氏游艺秘录九种九卷     (清)蒋和撰     1068
书法论一卷     (清)蒋衡撰     1068
续书法论一卷     (清)蒋骥撰     1068
九宫新式一卷     (清)蒋骥撰     1068
读画纪闻一卷     (清)蒋骥撰     1068
传神秘要一卷     (清)蒋骥撰     1068
说文字原表一卷     (清)蒋和撰     1068
汉碑隶体举要一卷     (清)蒋和撰     1068
学书杂论一卷     (清)蒋和撰     1068
学画杂论一卷     (清)蒋和撰     1068
芥舟学画编四卷     (清)沈宗骞撰     1068
苏斋题跋不分卷附铁函斋书跋补一卷     (清)翁方钢撰;(清)何溱辑     1068
墨梅人名录一卷     (清)童翼驹辑     1068
九势碎事一卷     (清)程瑶田撰     1068
绘事琐言八卷     (清)迮朗撰     1068
承晋斋积闻录一卷     (清)梁巘撰     1068
山静居画论二卷     (清)方熏撰     1068
二十四画品一卷     (清)黄钺撰     1068
松壶画忆二卷     (清)钱杜撰     1068


43.《画筌》清·笪重光
　　44.《玉台画史》
　　45.《玉台画史别录》清·汤漱玉
　　46.《苦瓜和尚画语录》清·石涛
　　47.《南田画跋》清·恽正叔
　　48.《雨窗漫笔》清·王原祁
　　49.《麓台题画稿》清·王原祁
　　50.《芥舟学画编》清·沈宗骞
　　51.《画学心法问答》清·布颜图
　　52.《明画录》清·徐沁
　　53.《小山画谱》清·邹一桂
　　54.《绘事发微》清·唐岱
　　55.《山静居画论》清·方薰
　　56.《松壶画忆》清·钱杜
　　57.《南宗抉秘》清·华琳
　　58.《读画闲评》清·俞蛟
　　59.《艺舟双楫》清·包世臣
　　60.《广艺舟双楫》清·康有为

43.《画筌》清·笪重光
　　44.《玉台画史》
　　45.《玉台画史别录》清·汤漱玉
　　46.《苦瓜和尚画语录》清·石涛
　　47.《南田画跋》清·恽正叔
　　48.《雨窗漫笔》清·王原祁
　　49.《麓台题画稿》清·王原祁
　　50.《芥舟学画编》清·沈宗骞
　　51.《画学心法问答》清·布颜图
　　52.《明画录》清·徐沁
　　53.《小山画谱》清·邹一桂
　　54.《绘事发微》清·唐岱
　　55.《山静居画论》清·方薰
　　56.《松壶画忆》清·钱杜
　　57.《南宗抉秘》清·华琳
　　58.《读画闲评》清·俞蛟
　　59.《艺舟双楫》清·包世臣
　　60.《广艺舟双楫》清·康有为