接上
Buddy不懈而徒劳的衣品尝试都是为了他年轻的老婆Darling,由墨西哥演员兼歌手冈萨雷斯饰演。自从在《杀出个黎明》剧集中卸下小尖牙后,这是她的首部大银幕作品。“我做了好多射击训练,”她说,“这部电影里我会经常使枪,好多都是机关枪。Darling愿意为Buddy献出生命。他们之间的爱是美好的。”

这也是本片角色设置的另一个妙处。作为赖特的第一部追车电影,[极盗车神]也致敬了所有以死心塌地的犯罪情侣为主角的美国电影:[夜逃鸳鸯](They Live By Night)、[赌命狂花](Gun Crazy)、[雌雄大盗](Bonnie And Clyde)、[穷山恶水](Badlands),当然,还有赖特的好基友昆汀·塔伦蒂诺编剧的[致命浪漫](True Romance)。
然后是莉莉·詹姆斯。赖特没看过她在《唐顿庄园》里的表演,却因为[灰姑娘]里的主演表现对她侧目。两人在伦敦见面,赖特表示“被她的美所折服”。他把她的试镜录像寄给御用摄影指导比尔·波普,没有任何其他指令,只有两个字:看完。很快他就收到了回复,也只有两个字:“用了”。她加入之后,他更加确信自己找到了理想的黛博拉,那个与Baby陷入惊险爱恋的餐厅女招待。
“埃德加给我列了好多电影看,”她笑着说,“[致命浪漫]、[我心狂野](Wild At Heart)……都是那种你觉得男女主都注定要在一起的电影,不管他们是否来自黑白两道,还是做着法外之事。他们冲出了萦绕身边的黑暗。我爱这些电影。”但没有音乐的爱恋,就如同没油的车或者空弹的枪。

调整发动机
“找不到合适的歌我就写不出剧本。”莱特把他的iTunes播放列表设置成按时长排序,这样一来他就可以按歌来写剧本了,比如写个两分钟的剧本,或者写个四分钟的剧本。他用的好多歌曲都是他从小听到大的,像《Bellbottoms》、《Hocus Pocus》、《Tequila》、《Brighton Rock》、《Never, Never Gonna Give Ya Up》等。他把剧本传给演员时还搞了个程序,在演员点击下一页剧本时就会播放相应的歌曲。开拍前,埃尔格特把赖特给他的开车歌单听了整整一年,直到现在还在听。
况且,赖特也不是第一次将动作与音乐结合了——这一招数他早就使过,《屋事生非》、[僵尸肖恩]、[歪小子斯科特]、[世界尽头],他一次又一次地将自己的技法推进到全合成动作画面、特技动作以及舞蹈动作等层面。2002年他替Mint Royale乐队拍《Blue Song》的MV时为后来的[极盗车神]做了一次演习,那时的接应司机由诺尔·菲尔丁担任。这次他把技术层面提升到了第n级,想尽办法把动作戏音乐配好。如果要拍摄一场非常吵闹的大型动作戏,音乐会被盖过的时候,赖特会在现场播放这首音乐。如果在录音,那么演员们会插上耳机听,赖特跟比尔·波普也一样。如果只想让埃尔格特听某首音乐,那么音乐会从他的iPod耳机中播放。
对于枪战来说这样的情况也很棘手,需要找准某首音乐的声部保持高度同步。“枪战打起来太吵了,音乐会被完全盖过去,”赖特有点犯难,“所以某个人要开枪的时候,动作编导就会走过去跟特技演员说,‘你的拍子是这样的,砰砰,砰砰砰……’不能听音乐,所以要求演员对拍子十分熟悉。其实理论上可以剪几个跟节奏同步的枪口特写,但是那感觉还是不对,所以最后我们就真拍了。所有人都跟着鼓点的节奏开枪,那场面不是迈克尔·贝或托尼·斯科特的那种14台摄影机同时拍的一个大场面;我们只用一台摄影机,先拍你的拍子,砰砰砰——然后下一个。分毫不差。”
哈姆表示看到成片的时候被惊到了。“虽然它不是米高梅那种宏大的音乐剧,但音乐确实是个太重要的元素了。音乐占了这部电影的90%,对推动剧情也有着巨大作用,肯定有很多观众看完电影后也会这么认为。它让我想起昆汀·塔伦蒂诺的[落水狗],大家看到原声带的时候都会惊呼,‘啥玩意儿?’同样是一大波老歌,但是使用的环境大大不同。真的非常棒。”
