明万历汪忠信，六副共420平尺！ 一副2300mm*393mm

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0632-新镌海内奇观.十卷.杨尔曾.杭州夷白堂刻.明万历37年1609刊 书名：《新镌海内奇观》 刻印方式：刻本 格式：PDF电子书 册数：一册 大小：237MB 页数：367页 年代：杭州夷白堂刻.明万历37年1609刊 作者：杨尔曾 简介： 《海内奇观》，全称《新镌海内奇观》，明杨尔曾撰，钱塘陈一贯绘，新安汪忠信镌。杨尔曾，字圣鲁，号雉衡山人、草玄居士、夷白道人、卧游道人，杭州人。杨氏具体生平不详，大致活动于万历、天启年间，以编辑刊印小说、戏曲为

明万历时，武林、苏州等地版画亦颇兴盛。武林即杭州，因其靠武林山而得名。徽版名工流寓两地的极多，如黄应光、黄应秋、黄一楷、黄一彬、汪忠信、姜体乾、谢茂阳、刘启先等，皆寓杭州；安徽旌德刻工郭卓然等，则寓居苏州，故两地版画，皆带有明显的徽派风貌，但同时也应指出，两地版画在构图布景上，也有明显的地方特色，如武林的版画，看长去更加秀丽典雅，杭州的佳山秀水或被取入画图，给人以清新绝尘的感觉；苏州版画则益显小巧精致，只要仔细分辨，不难区别杭之为杭，苏之为苏，因此，从镌刻艺术的风格上讲，可以称之为徽派，但从绘画艺术的地域特色来区分，也可称之为武林派、苏派。

黄氏名工所镌，以戏曲版画为最多，成就亦最高，其中如万历十五年（1597年）汪云鹏玩虎轩刊《元本出相南琵琶记》，图双面连式，黄一楷、黄一凤刻，图版格调清新，绘人写事图景抒情，无不已臻化境，是徽派版画史上最负盛名的杰作之一。玩虎轩另刊有《元本出相北西厢记》，黄鏻、黄应岳刻，与《元本出相南琵琶记》是难分轩轾的佳作。观化轩刊《新镌女贞观重会玉簪记》黄近阳镌，图版亦精丽。其他题材版画如万历十六年刊《汪虞卿梅史》，黄时卿刻；同年刊《泊如斋重修考古图》，黄德时刻；二十二年刊《养正图解》，黄鏻、黄德奇刻诸本，都有大量的版画，所镌皆精工。万历十年黄鏻、黄铤刻《目连救目劝善戏文》，刀笔雄健；万历十七年新安休邑吴怀保序刊本《书言故事大全》，上图下文式，黄铅、黄德时刻，都可以看出建安版画的明显影响，说明在万历初叶，黄氏刻工对他地版画风格也进行过探索和尝试，这种善于汲取别派所长的精神是难能可贵的。
除黄氏刻工外，明万历前后，安徽还涌现出一批可与黄氏并耀争辉的镌图名手。较著名的有蔡鸣凤、王玉生、刘炤、汪忠信、姜体乾、谢茂阳、洪国良、汪成甫等，徽派版画之所以能够在晚明独领风骚，就在于有这样一支阵容庞大的刻工队伍。

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　　从《养正图解》、《博古图录》、《古刊女传》、《人镜阳秋》、《闺范图录》、《女范编》、《帝鉴图说》、《状元图考》等作品来看，技艺之进步已炉火纯青，远胜昔日了。万历中叶，还有汪忠信、汪成甫、刘应祖、郑圣卿、姜体乾、洪国良等著名版画家，他们的作风疏朗明畅、古意盎然，至汪文官和汪士珩，作风渐与黄家合流，转为精工细作之路。
　　版画成就在欧洲声名显赫，米开朗基罗等文艺复兴时期的著名艺术家都从事雕塑以至有成。若论万历前后的中国版画水平，比之欧洲有过之而无不及，但却不为国人所重。
　　民间绘画在明代也不同凡响。随着商品经济的发展，城市和乡村都出现了画工及其行业，明代的民间绘画也就日渐活跃起来。明代的画工已有行会组织。如万历年间，徽州的行会称作 画场 ，苏州的叫作 画帮 ，等等。

除陈、丁二人外，明代著名的版画作者尚有顾正谊、吴左千、郑千里、汪耕、蔡冲寰、陆玺、王文衡等。版画中的刻工，以安徽歙县的黄氏一族最为著名。明万历至清据初期的黄氏木刻家，据不完全统计，已达四十余人，其中又以黄鏻、黄应光、黄应瑞、黄一楷、黄一彬及黄子立等流传作品较多。此外，项南洲、刘次泉、刘素明、陈聘洲、陈震衷、汪忠信、汪成甫、汪士珩、洪国良等，均为明代重要的版画刻工。


十五代传人“教”字辈：郭教仪十六代传人“功”字辈：余功慈十七代传人“果”字辈：刘果洪、谭果松十八代传人“保”字辈：郭保基十九代传人“忠”字辈：汪忠信、徐忠庆二十代传人“真”字辈：王真祥廿一代传人“守”字辈：韩守松、胡守梅、杨守孝廿二代传人“本”字辈：刘本玄、王本威、季本应、揭本观