六年体制小学pk六年全日制私塾 　　中文（六年体制小学） 　　12本小学语文课本，若干本极其简单的课外书。小学毕业只是认识了2500个汉字，语文课本学习的那些简单白话文，对于人生并没有什么指导意义。人生最重要的时期，记忆的黄金时期，性格养成的关键期，学的却是最简单、最无用的内容。 　　中文（六年全日制私塾） 《学庸论语》《孟子》《诗经》《易经》《老子庄子选》《书礼春秋选》《古文选》《诗歌词曲选》《佛经选》《唐

诗人简介： 约翰.济慈，英国才华卓越的浪漫主义诗人。1795生于伦敦，出身卑微，济慈父母在其青少年时期便相续去世。少年时代在埃菲尔德学校受了传统正规的教育，后来做过医生的学徒，并开始了诗歌创作。早期的作品多是一些仿作，1817年第一本诗集《仿斯宾塞》出版。1818年到1820年，是济慈诗歌创作的鼎盛时期，最脍炙人口的《夜莺颂》、《希腊古瓮颂》、《秋颂》等名篇都是是在这一时期内写成的。1820年3月，他的肺结核病开始恶化，1821年2

有一天我把她名字写在沙滩， 但海浪来了，把那个名字冲跑； 我用手再一次把它写了一遍， 但潮水来了，把我的辛苦又吞掉。 “自负的人啊，”她说，“你

　即使是世上最伟大、最壮丽的事业，兴许也常常需要瘦弱的手去扶掖——埃·斯宾塞
埃德蒙·斯宾塞(Edmund Spenser，1552年-1599年)，英国文艺复兴时期的伟大诗人。
代表作有长篇史诗《仙后》，田园诗集《牧人月历》，组诗《情诗小唱十四行诗集》、
《婚前曲》、《祝婚曲》等。斯宾塞英国历史有数位名人，这指写作品《仙后》那位。
斯宾塞是从杰弗雷·乔叟到莎士比亚之间的最杰出的诗人。
莎士比亚笔下的夏洛克是以《仙后》中的财神玛门为原型的？
死后被葬在威斯敏斯特大教堂的"诗人角"，紧挨着杰弗雷·乔叟。
思想上、语言上、诗歌艺术上，斯宾塞对后世英国诗人都有很深远的影响。
后人认为其宏伟风格，随着古香古色的语言和神话引喻的使用而更加光大。
斯宾塞的爱情十四行，收录在《小爱神》中至今仍是世界最优美的爱情诗。
或对亚瑟王和圆桌骑士感兴趣的，推荐阅读其代表作《仙后》。
不要轻信
埃德蒙·斯宾塞
虚伪的笑脸不要轻信，
把那诱骗的诡计认清；
因为那不过是一些金钩，
包裹着诱饵把莽撞的鱼儿吸引：
她带着谄笑蛊惑软弱的心，
让他们落入那爱的陷阱；
一旦遭她擒获,
就被她残酷的骄傲结果性命，
成为她悲惨的猎物，
听任她虎咽狼吞。
当她的血手把他们宰割，
她笑容可掬、眼含温存；
他们甘愿加入这残忍的游戏，
拿死亡的痛苦消愁解闷。
啊, 迷人的魅力!
让男人们热衷把死亡追寻；
让他们把生当作痛苦，
让他们把死当作欢欣。

　 　十四行诗54
　　　世界剧院
　　埃德蒙·斯宾塞
在我们逗留的这座世界剧院，
我的爱人有如看客闲坐旁观，
她看着我在台上做种种表现，
我的演技穷困只好设法遮掩。
时时会有冲动我也满心喜欢，
恰如喜剧之中快乐面具遮脸；
随即哀哀痛哭喜剧变成悲剧，
欢乐化为悲伤就在转瞬之间。
然而她看我时眼神始终平淡，
我的悲伤喜悦与她毫不相干：
我哭她却发笑我笑她又嘲弄，
她一颗心冰冷简直令人胆寒。
连痛苦与欢乐她都无动于衷，
她不是女人是石头没有情感。

十四行诗30
爱的力量
埃德蒙·斯宾塞
我的恋人象寒冰一快，
然而我却象烈火一团；
为什么烈火不能把冻结阻断？
为什么寒冰不能让燃烧减缓？
火愈近，冰更坚，
火愈热，冰更寒；
冰寒火更热，
冰坚火更燃！
高尚的心灵相互碰撞，
爱的神力把乾坤扭转。

十四行诗34
我生命中的北斗
埃德蒙·斯宾塞
航船驶入辽阔的海洋，
仰赖星星指引方向，
每当风暴遮盖这可靠的向导，
它便迷徒之中四处飘荡；
我是航船靠她指引，
她是星星闪闪发亮，
一旦乌云密布危机四伏，
我也会徘徊满心恐慌；
海丽丝，我生命中的北斗，
但愿你重新闪烁对我凝望，
在暴风雨过去之后，
用美丽的光辉驱散我的忧伤：
否则，心事重重，寝食难安，
我将暗自悲哀，痛苦彷徨。

十四行诗（75）
我把她的名字写在沙滩上
　　　埃德蒙·斯宾塞
有一天，我把她名字写在沙滩，
但海浪来了，把那个名字冲跑；
我用手再一次把它写了一遍，
但潮水来了，把我的辛苦又吞掉。
“自负的人啊，”她说，“你这是徒劳，
妄想使世间凡俗的事物不朽；
我本身就会像这样云散烟消，
我的名字也同样会化为乌有。”
“不，”我说，“让低贱的东西去筹谋
死亡之路，但你将靠美名而永活：
我的诗将使你罕见的美德长留，
并把你光辉的名字写天国。
死亡可以征服整个的世界，
我们的爱将长存，生命永不灭。
（胡家峦 译）

十四行诗（70）
新春乃爱情君王的喝道人
　埃德蒙·斯宾塞
新春乃爱情君王的喝道人，
他的纹章上绣满了花，
大地在这个时节才苏生，
各色的鲜花开成一片云霞。
去吧，去到我爱人的家，
她还懒懒地躺床冬眠，
告诉她欢乐的时间不会停下，
要抓住辰光赶紧向前，
嘱咐她立刻梳头洗脸，
列身在姑娘队里把爱情迎候，
不论谁只要错过她的所恋，
就要把应得的惩罚承受。
所以趁早吧，亲爱的，春光正好，
消失了就再也不能找到。

1.莎士比亚十四行
《莎士比亚十四行诗集》中国对外翻译出版公司
2.莎士比亚戏剧
《图说莎士比亚戏剧》 外语教学与研究出版社
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《英语诗歌和小说写作指南》人民出版社
11.双城记
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关于莎士比亚的8本好书（写给孩子和爱人的田园诗） 他是“时代的灵魂”，不属于一个时代，而属于所有

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【Chapter.0.Memory Fault.Ⅴ】
“乖女儿，你在看什么书呀？”
“《圣经》，爸爸。”
“所有的字你都能看得懂吗？”
“《雅歌》篇我已经背下来了呢，明天背给你听好不好？”
“明天….明天爸爸有很重要的事必须去做，所以改天吧。”
“哦…..”
“你是娜塔莉娅吗？”
“…….”
“你在看什么？”
“《小爱神》。”
“斯宾塞？”
“对。”
“我的名字叫卡尔-阿克曼，你愿意让我成为你的养父吗？”
“你会听我读《圣经》吗？”
“可以啊，任何时候的都可以，大学教授还是很闲的。”
“是吗。”
“利威尔，你喜欢读斯宾塞的诗吗？”
“突然问这个做什么。”
“没什么，只是想问问。”
“还行，但是他的情诗太多，而且喜欢用古英语。”
“但是我很喜欢他的诗句啊，那么美。”
“佩特拉，注意手，快碰到电线了。”
“诶？！对….对不起！”
“Where whenas death shall alltheworld subdew, Our love shall live, and later life renew.”
“突然在说什么。”
“斯宾塞的诗啦，有时间你应该读一读。”
“我知道了。”
“利威尔，你喜欢《雅歌》吗？”
“利威尔，你喜欢《小爱神》吗？”
“利威尔，你喜欢佩特拉吗？”
“利威尔，你喜欢娜塔莉娅吗？”
“利威尔，你…..你喜欢我吗？”

埃德蒙·斯宾塞(Edmund Speser，1552年－1599年1月13日)，英国 文艺复兴时期 伟大诗人，代表作有长篇史诗《仙后》、田园诗集《牧人月历》、组诗《情诗小唱十四行诗集》、《婚前曲》、《祝婚曲》等，他的诗用词典丽、情感细腻、格律严谨、优美动听，对后世的英国诗人，包括弥尔顿、马洛、雪莱、济慈等都有很深远的影响，被后人称之为“诗人的诗人”。他在长诗《仙后》中他探索出了一种新的适用于长诗的格律形式，后被称作“斯宾塞诗节”。


6、第127至154首的尾句
　　“Yet so they mourn becoming of their woe,/That every tongue says beauty should look so.”
　　“然而他们浑然一体的哀容与哀心/却又众口一词：惟真美才如此相称”（127）
“All this the world well knows; yet none knows well/To shun the heaven that leads men to this hell.”
　　“唉，普天下谁不知这般儿歹症候/却避不得偏往这通阴曹的天堂路儿上走”（129）
“Now this ill-wresting world is grown so bad,/Mad slanderers by mad ears believed be.
　　That I may not be so, nor thou belied,/Bear thine eyes straight, though thy proud heart go wide.”
　　“而今这附逆助恶的世界已坏到了头/疯耳朵偏能与疯谎言和睦共处。
　　要我不疯狂，你也不遭到诽谤/你要正眼看人，纵心里男盗女娼。”（140）
“For I have sworn thee fair, and thought thee bright,/Who art as black as hell, as dark as night.”
　　“可怜我曾坚信你美色光彩灿烂/到头来你却暗若夜晚、黑如阴间”（147）
“O cunning Love! with tears thou keep'st me blind,/Lest eyes well-seeing thy foul faults should find.”
　　“啊，狡诈的爱，你用泪水遮住我的视线/只怕亮眼会把你丑陋的真相看穿”（148）
　　诗集从127－152首通常被认为写给一位黑皮肤女性，她生性轻佻、行为随便，虽然与诗人保持着情人关系，但又爱上了诗人的青年朋友（很可能就是前文的美丽青年），同时她还有丈夫（152）。诗人无法自拔地陷入了复杂的三角关系，心中烦恼、忧愁，但诗人还是理想地赞颂着女郎，在当时社会，黑色不是公认的美丽的颜色，但只要天生自然的东西在诗人眼中就是美的（127）。另外，第129首也值得我们注意，这首诗以欲望为内容，诗人坦率地讲出爱欲的恶处：损精、耗神、阴谋、狠毒都是与爱欲无法分离的。诗人毫不掩饰自己对爱欲的厌恶，直斥为”leads men to this hell.”但结尾处却无可奈何地说” none knows well to shun the heaven”。因为黑肤女郎的轻佻，诗人在这部分经常提到丑恶，他清楚地看到了女郎的背叛，但却无法生起仇恨的念头，到头来发觉自己竟因对方的缺陷而爱得更深，于是这爱便也是值得称赞的了。（150）这里我们可以看到诗人心中灵与肉的交战，有时明知罪恶的事情也会难以自制地被吸引，这是人类的本性之一。
　　从以上的粗略分析，我们可以看出莎士比亚十四行诗丰富深刻的主题，通过对诗歌最后两行的考察可以更加明显地感受到诗人强烈地感情、深刻的思想。屠岸先生曾说“……这部诗集乍一看来，确会给人单调的感觉。……总是离不开时间、友谊或爱情、艺术(诗)。但是……它们决不是千篇一律的东西。它们所包含的，除了强烈的感情外，还有深邃的思想。那思想，同莎士比亚剧作的思想一起，形成一股巨流，汇入了人文主义思潮汇集的海洋，同当时最进步的思想一起，形成了欧洲文艺复兴时期人文主义民主思想的最高水位。”10.
三、跨越时代的莎士比亚十四行诗
　　无论你是否赞同诗作的主题、无论你是否接受诗人的观点，你都无法否认诗篇的伟大。十四行诗在莎士比亚之前已经过无数人的创作、完善，只有到了莎士比亚手中才变得如此精妙、辉煌。是什么令这部诗集具有了如此魔力？被誉为诗人之魁的爱德蒙•斯宾塞也不得不叹服地说：“我们找不到一位比他更优美的诗人；他的诗神缪斯充溢着优美的构思，并且像他本人一样，英勇豪迈地呐喊着。”
　　不可否认，有些人研读莎士比亚十四行诗的主要目的不在于诗歌本身，而是出于对莎士比亚本人的兴趣，这些研究者往往抓住诗集中个别字句大做文章，得出的结论也令人瞠目结舌。如卡贝尔(CaPeli)及伯特勒夫人(Mrs. S． Butler)，根据第37首第3行“我虽然受到最大恶运的残害”(直译原文意为：“我，被最大的恶运伤害得成了瘸子”)，指定莎士比亚是个事实上的瘸子，并认为这是他作为伶人而不能成为名角的原因。还有人根据一些模糊的文学语言得出了五花八门的研究结论，有的认为诗人是杀人犯、有的认为诗人是同性恋，诸如此类。这样的解读不仅歪曲了诗人的形象，连诗集的艺术魅力也因此受到损害，令人扼腕。
　　温德姆(Wyndham)说,莎士比亚十四行诗的神奇魅力“在于他诗歌的艺术之美,而不在于他的生活琐事”。11本文最后也将通过对诗作名句的分析透视诗歌的艺术之美，所摘诗句均为莎士比亚十四行诗中具有代表性的点睛之笔：